東學堂微電台 | 宋詞三百首 | 蝶戀花·庭院深深

06-01

蝶戀花·庭院深深

歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

老師講解

在卷帙浩繁的文學作品裡，「蝶戀花」為詞牌的詩詞層出不窮。李煜、柳永、晏殊、蘇軾等偉大詞人均寫下了膾炙人口的詩篇。歐陽修作為文人為我們展示了《蝶戀花》的又一境界，它能在眾多詩詞中脫穎而出，至今流傳不衰，源於怎樣的藝術魅力呢？

整體來看，全詞的基調充滿了感傷、抑鬱，有說不完，道不盡的無奈和傷痛。然而，到底是誰擁有這樣複雜難解的心緒？是一個女子，一個深鎖閨中，愁緒滿懷，卻無計鎖春的、等待心上人歸來的女子。詞作字裡行間透露出濃濃的哀怨和愁苦。

「庭院深深深幾許。」詞的開頭一連三個「深」字，使得全詞景深，情深，再加上一個疑問，讓人覺得彷彿這個答案是無法得知的，越想探明，卻越無法了解。讓庭院的「深」、「曠」更加讓人尋味，可以說是獨具匠心，也可以說是別具一格，更可以說體現了詞意境的深遠。

「楊柳堆煙，簾幕無重數。」這兩句，似乎將這「深」表現得更加強烈化。著一「堆」字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫，讓人捉摸不透。繞過這一叢叢的楊柳，以為走到了盡頭，實則不然。在楊柳之後，卻還有簾幕，這一重又一重的簾幕到底有多少？一言以蔽之，「無重數」，這更讓人覺得庭院無比的幽深。詞人寫到此處，卻不再糾纏於庭院的深度，而是如同電影轉換鏡頭一般，將人帶入另一個畫面，從而引出了全詞的女主人公。

「玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。」女主人公正獨處高樓，透過這深深的庭院遙遙凝望著自己丈夫經常流連的章台路，卻始終望而不見，這也體現了詞中女子那無奈寂寥的哀怨情感。

從景深寫到情深，詞中寫情，景中有情，情中有景，情景交融。女子在院中苦苦期盼，流淚傷心，丈夫卻在煙花樓中醉生夢死。在深深的庭院中，我們似乎可以看到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈，對比當中感受到女主人公的「怨恨」情感。表面上句句都是寫景，實際上卻句句都在抒情。正如王國維說:「一切景語，皆情語也。」上片就在景物的描寫里，抒寫了女主人公深深的哀怨情懷。

全詞的下片著重寫情。雨橫風狂像是催促著春天的離去，而獨在高樓的女子看到這一情景，卻不禁聯想起自己的芳華是否也如同這殘春一般終將逝去，她想將春天留住，但是風雨無情，「無計留春住」，這使她感到很無奈。

「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。」於是她把情感寄托在與她命運相似的花上，但是花兒只是在一旁緘默，無言以對，並且像故意似地拋棄她紛紛飄過鞦韆而去。「淚眼問花」，實際上也是含淚自問，花不語，也非迴避答案「亂花飛過鞦韆去」，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運嗎？在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最後花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄的命運。女子看到的景象是實境，但是藉由這一景象所聯想到的自身則為虛境，虛境是實境的升華。由此，情景交融，虛實相生，物我合一，使得整首詞如泣如訴，凄婉動人，也使得意蘊更為深厚，並且境界和韻味更加渾融悠長。

我們讀過了很多首宋詞，其中包含不少閨怨詞，那麼閨怨詩詞是怎麼產生的呢？大多數詞人都是男子，他們為什麼在詩作詞作中將自己化為女子呢？

閨怨詩是社會文化發展的產物，上溯詩經，下迄明清。主要集中在唐代（自隋文帝廢除九品中正制，開創了科舉制選拔人才後。天下文人賢士為取得功名實現抱負，拋妻棄子奔赴京城。於是許多閨中少婦為此苦苦等待蹉跎了青春。如王昌齡的《閨怨》：「閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。」就是描寫的一位因為丈夫外出尋求升官發財的機會而獨守空房的女子。）一般是用來描寫深閨怨婦或者懷春少女。有的是女人自己寫的，還有一些是男兒作閨音，模仿女子的語氣寫的。

首先閨怨詩的主人公大致可以分為這兩類：

1.棄婦，這類女子一般是被男子所辜負拋棄。

2.思婦（或者是心念情人的少女），則是良人在外獨守空閨無比思之的情況。

而題材又可以細分為四類：

1.閨怨

2.宮怨

3.征婦怨

4.商婦怨

這樣一來男性寫商婦怨寫閨怨詩詞的目的就能理解了。

一、閨怨詞以女性作為載體抒發自己鬱郁不得志滿懷凄苦，委婉的表達政治意圖。

在中國古代社會關係中，「家」是由夫婦組成的人群最小單位，是「國」的縮影。如同丈夫對妻子有絕對的權威，「君」對「臣」也同樣具有絕對權威。妻子對丈夫必須服從，若丈夫對其置之不理，女子就只能處於空虛痛苦而別無他法。而以君王為首的統治階層若冷落打壓有才德的人，這些才子除了隱忍痛苦也是不得進退。正如屈原「渺渺兮予懷，望美人兮天一方」中所表達的情感一樣，心念「美人」欲求之，求之不得卻不甘心放棄，於是滿心鬱郁（從某種意義上來說，男子懷才不遇和女子遇不到良人的心情是一樣的)。產生了如同被冷落的婦人（也就是棄婦）一樣同病相憐的心理，作閨怨作品，雖然比較委婉含蓄，卻可以很好地宣洩心中的不平衡。同時這種手法又亦不乏投射政治的意圖，端看作者如何寫。

二、宮怨詞描寫宮中女子的遭遇與其悲慘命運，抨擊帝王為了個人私慾而大召民間女子，卻讓「後宮三千佳麗」白白蹉跎青春老死宮中的行為。

三、閨怨詩裡面的征婦怨。內容大多描寫為因丈夫從軍的婦女對丈夫的擔憂想念之情。男性詩人(詞人）利用征婦題材的詩詞表現對國家戰爭的痛恨與對百姓的悲憫同情。如沈佺期《雜詩三首其三》：「聞道黃龍戍，頻年不解兵。可憐閨里月，長在漢家營。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城。」

四、利用閨怨詩詞來表現女性的境遇，反映社會現象，側面描寫社會生活。譬如唐朝國力強盛、經濟繁榮，絲綢之路也是那時候產生的。於是商業自然大力發展起來，同時湧現了許多經商的人。這些商人經常外出，行蹤飄忽不定，歸家次數寥寥無幾。留下常年獨守空房，寂寞苦悶的妻子。（白居易《琵琶行》：「商人重利輕別離，前月浮梁買茶去，去來江口守空船，繞船月明江水寒。」就能表現這點。）

五、上面所有的情況亦有表現對女子的同情，為她們說話的意思。

六、有一類詩人（詞人）則是出於自身風流才情。同時運用女性形象，也有一層獨特細膩的審美含義與對生活感情的細膩洞察力在裡面。

七、出於私人情感，也就是八卦。無甚高大上的立場，他們自己就是少女（婦）之友。典型就是婉約派柳永，其行事與詩詞風格使得他在女性群體里一向受到熱烈歡迎。其人一生風流韻事無數，甚至死後出殯時，東京滿城名妓都為他送葬，半城縞素，一片哀聲。

我們回過頭再來看這首詞，詞作寫的的確是閨怨。詞中寫了一個獨居庭院的女子，她的愁、怨、傷、悲。其實我認為可以有更深入的理解。歐陽修四歲而孤，從小是個苦命的孩子，力經挫折，堅韌不拔而能入京作官，可以一展抱負。然命運多舛，他卻由於和王安石政見不合，被貶出京當了一個小官。他是一個滿腹經綸、志存高遠、心憂天下的人才，然而他卻沒有機會，空餘惆悵和傷痛。歷經變動，壯志難酬的他肯定有怨、有恨、有苦、有悲，那種孤獨、傷感和文中寂寞的女主人公神韻相合。我倒覺得與其說本詞寫的是閨怨，倒不如認為這首《蝶戀花》借獨居深院的女子來表達自己被拋棄的怨、恨、傷、悲。在這樣的基礎上，「雨橫風狂」似乎象徵著政治鬥爭的肆虐、無窮，而「門掩黃昏，無計留春住」似乎是傾訴自己壯志難酬的無可奈何。