學寫格律詩有感

06-01

七律平起式

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

七律仄起式

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

仄仄平平平仄仄

　　國慶節後，突然性起，想學寫格律詩了，寫格律詩之前，我還不知道要押韻的。經朋友指點後，我以為，格律詩也不過如此，只要會押韻就行，昨天我試著和了幾位博友的詩，然後請教了幾位才華橫溢的才子大哥哥，我才知道我錯了耶，簡直錯得太離譜了。

　　格律詩既要講究格律，講究平仄，還得押韻，再格律詩居然還有平起式和仄起式的，而平起式和仄起式的格律要求又是不盡相同……好複雜哦！我看得雲里霧裡的，摸不著頭腦。然後，我開始嘗試著學寫格律詩了，可是我萬萬沒想到的是，我顧得了這頭，卻忘了那頭……

　　生活中的我可是個人人稱道的才女耶，文武雙全，詩琴書畫樣樣皆行，可現在我、我的天哪！單單這格律詩就把我給難倒了，我甚至還分不清七絕、七律和七言的區別和特別！我真是遜斃了！怎麼會這樣呀！？看樣子，我得花時間好好參透一下才行哦。

　　可有的好友看到我寫的格律詩習作居然讚歎「欣賞，美文！」、「你太有才了！」、「妹妹好才情，欣賞了！」我的媽呀，看著、看著我羞紅臉了！！我趕緊把已經發到圈子的日誌《接和博友詩（三首）》給刪了，免得貽笑方家。而博友在後面接和的詩，我給分別送了回去。我寫的么不好的刪了就刪了，可朋友支持我而作的詩我怎麼做得了主，還是搶救過來送還給朋友了。

　　寫格律詩，對於喜歡自由，一直以來做什麼都喜歡跟著自己的心走，隨心所欲，不喜歡約束的我來說，實在是太難了，簡直是難於上青天了，今天我看到了劉邦的《律詩平仄快速通》，如獲至寶，收藏了，待哪天有空時好好學學．

「革命尚未成功，同志仍需努力。」看樣子，等哪天我會寫格律詩時，說不定一頭青絲都要白了！！

　　會么？我才不信，我一定可以的！我一定行！我是最棒的！呵呵！別人可以不相信我，我自己怎麼不能相信自己呢？我呀暫且給自己打打氣吧。

親愛的朋友們，為我加油啊！

　　晚上，我仔細地閱讀了下文後，才知道平仄其實並不難，只要掌握了它的規律，就可以了。現在的古體詩大多是按照新韻寫的，平音就是普通話的第１、２聲，而仄音就是第３、４聲呢。這很好記哦。不過，要熟練運用恐怕非舉手之勞，非一日之功了。我得好好努力了。

後記：

劉邦看了我的博文後在文後評論：古體詩不等於近體詩，你把概念弄顛倒了。古體詩是不講究格律的。　

劉邦的話讓我大吃一驚，我簡直暈了。這是怎麼回事？古體詩和格律不是同一個概念么？古體詩和七絕、七律的區別在哪？它們的特別又是什麼呢？帶著這個問題我特地去請教博友姜景田大哥。

2007-10-12 21:00姜大哥解了我的疑問：古體詩和格律的區別在哪裡，它們的特點又是什麼呢？

姜大哥的回答是——

古體詩：唐代以後指區別於近體詩（律詩、絕句）的一種詩體，有四言、五言、六言、七言等形式，句數沒有限制，每句的字數也可以不齊，平仄和用韻都比較自由，也叫古詩或古風。近體詩：唐代形成的律詩和絕句的通稱（區別於「古體詩」）。句數、字數和平仄、用韻等都有比較嚴格的規定。詩友們在我博作的詩，我加了「七絕」的，就是近體詩；未加的就是「古體詩」，也叫「古風」。

「七絕」、「七律」、「五絕」、「五律」就是格律詩，也叫近體詩。它有嚴格的格律，我首頁就有。不講平仄的、平仄不合的和平聲韻、仄聲韻混用的就是古體詩。

剛才關於古體詩、近體詩和格律詩的回答滿意嗎？近體詩就是格律詩，也就是七絕、七律、五絕、五律；而字數不齊的、不講平仄的，出韻的，就是古體詩或叫古風。

我說納悶了，為什麼曹操寫的詩不押韻，賀知章李白好多詩也是不押韻，原來如此啊。謝謝大哥的指教！

窈窕淑女君難逑，花中仙子我獨秀。（秀應該用平聲韻）含羞帶澀三兩枝，（枝應該用仄聲字）笑看浪子碧海游。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。如果你的詩嚴格合乎上面這個平仄規則，就可以標上「七絕」，但現在未按規則寫，就是古體詩。或稱「古風」。　

對，應該是《學寫格律詩有感》。因為寫詩不太難，但要寫合乎格律的詩就難了。你看我寫的詩：「詩興噴發不可收，凌雲健筆鬼神愁。桃花月詠超三百，仰望天空震九州。」第二句本來是「凌雲健筆鬼見愁」，但這句的平仄應是「平平仄仄仄平平」，「見」字是仄聲，所以改為平聲的「神」。　　　　　　　　　　　　　　

附：劉邦的 [劉邦]律詩平仄快速通

古詩包括古體（古風）、律體、絕句體、雜體四種，以下談到的是格律詩（也叫近體詩、今體詩，即律體、絕句體）的一些有關問題。
雜體（也叫巧體，由王安石提出。）、古體不屬於律詩範疇，自然也就不存在是否出律。目前不按律作詩的，作品屬於古體、雜體範疇，也就無須考慮律的問題了。
看到很多人都開始嘗試寫律詩，很欣慰。

我發現他們在用律過程中，往往很迷茫，是否覺得平仄背起來很費勁呢？
從目前情況來看，很多人用的是中華新韻，也就是按照普通話的音調來寫律詩。
按照新韻寫律詩的話，平音就是普通話的1、2聲，仄音就是普通話的3、4聲，幾乎人人可以很快熟練用律。但實際情況卻並非如此，其原因何在呢？
我覺得，大家之所以經常出律，就在於沒有理解性地去用律。或者說，腦子裡總是在背平起、仄起式兩個句式。背錯了，出律也就成為自然。
其實那些句式根本就不用背。如果非要背，那隻需要背一句就可以了。由於律詩講究的就是平仄平衡、合韻生美，其他三句都可以由此衍生，另外的句式也由之而來。
下面我分解給大家看（以七絕為例。七絕的每一句去掉前兩個字，即為起式平仄相對的五絕，在此不多贅述）。
1、大家可以只記住一個句式：

平起式第一句：平平仄仄仄平平，其他句式可以由此衍生出來。
第二句：仄仄平平仄仄平。這個如何衍生出來的呢？上下句是平仄相互對應的，前四個字和第六個字的對應，大家可以一目了然，問題就出在第五、七字。
由於七絕大多數首句押韻（韻腳必須落在平音，也就是押平韻），偶句必須押韻，尾字必用平，這樣就把第七個字改平。為了平衡，必須進行拗救，就把第五個字改成了仄音。
第三句：仄仄平平平仄仄，這個和第四句（第一句）平仄嚴格相對。
第四句：平平仄仄仄平平，和第一句句式完全相同，利於步韻、用韻、依韻。依韻，就是我們通常所說的同韻不同字的接龍形式。
由此看來，只需要記住第一句句式就可以了。

再說仄起式：仄起式的第一句，實際就是平起式的第二句：仄仄平平仄仄平
第二句：平平仄仄仄平平（平起式第一句）也是在前四個字和第六個字對應的情況下，在五，七上實施韻腳拗救。
第三句、第四句按平起式類推：平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

2、關於一、三、五不論，二、四、六分明。這是寫律詩很形象的一個順口溜。
律句的節奏，是以每兩個音節（即兩個字）作為一個節奏單位的。如果是三字句、五字句和七字句，則最後一個字單獨成為一個節奏單位，因而二、四、六分明是非常正確的（對於五絕來講則不然。在七絕中遇到仄仄平平平仄仄句式，如果第五字用仄，第三字用平，第六字可以改用平）。
一、三、五不論，則必須滿足一定條件，也就是不允許出現犯孤平和三平調。
犯孤平和三平調，都是寫律詩的大忌；前者可以進行拗救，後者則無法拗救。
如果不想出現這兩個錯誤，或者不懂得拗救，那隻記得一點就可以了：三、五分明。
犯孤平和三平調，都是由於在第三、第五字拗過形成的。
三平調不可拗救，惟有五分明。具體句式：平平仄仄仄平平，第五字如果用平，則形成三平調出律。
說一下犯孤平的拗救。具體句式：仄仄平平仄仄平，如果第三個字用仄，那第五個字必須用平進行拗救；如果不拗救，則犯孤平出律。
拗救，是對基本格式三、五不分明、從而拗過之後的施救措施。開始大家可以嚴格按基本句式進行，有心得以後，再嘗試拗救句式。

如果不出現犯孤平和三平調，那一、三、五不論就是正確的了。如果非要嚴格一些，那只有一是不論的；但如果要追求工對（對仗非常完美的句子），則一也要論。
3、首句不押韻的句式，也就是第一句落在仄音，只需要把第一句的五、七兩個音換下位置，拗救一下就可以了。這個也不用去背。
律體和絕句要求押平韻，而且一韻到底。押仄韻（屬於古律，也就是古體詩的一種，嚴格講不屬於格律詩）或者押雙韻，已經構成實際的出律，大家就不必再做這方面的訴求了。
一般來說，大多數七絕首句押韻，五絕首句不押韻。在七絕接和的過程中如果出現相反的情況，就屬於自然出律了。
別人第四句落於平音（韻腳），那二、四必須押同一韻腳。也就是說，只要是平音，就必須押韻。
接和時，只有第三句（尾字仄音）不需要押韻。即使填詞，也是仄押仄、平押平，平仄混押實際屬於出韻，自然也就出律了。