單句、雙句、全篇、疊字迴文詩

迴文詩賞析（十九）單句、雙句、全篇、疊字迴文詩單句迴文詩單句迴文詩，是第二句在第一句順讀的基礎上轉為逆向組合。如蘇軾的《菩薩蠻》：「嶠南江淺紅梅小，小梅紅淺江南嶠。窺我向疏籬，籬疏向我窺。老人行即到，到即行人老。離別惜殘枝，枝殘惜別離。」此詩欲抑先揚，前四句寫樂景，纏綿柔麗，後四句寫悲情，凄凄戚戚。詩中那位隔著小梅紅的籬笆深情偷窺的江南女子何等嬌柔可愛！而別離的愁苦又是何等凄傷！清代大詞人納蘭容若也有單句迴文詞《菩薩蠻》三首，其一云：霧窗寒對遙天暮，暮天遙對寒窗霧。花落正啼鴉，鴉啼正落花。裒羅垂影瘦，瘦影垂羅裒，風剪—絲紅，紅絲一剪風。」 以「寒窗霧」、 「天暮」、「落花」、「啼鴉」、「裒羅」、「影瘦」、「—絲紅」、「一剪風」等凄冷蕭瑟的意象反覆渲染，怎一個「愁」字了得！雙句迴文詩雙句迴文詩，其特點是每兩句成一組，後兩句是前兩句的倒讀，自始到終皆如此。如南朝梁簡文帝蕭綱的《詠雪》：「鹽飛亂蝶舞，花落飄粉奩。奩粉飄落花，舞蝶亂飛鹽。」以 「飛鹽、舞蝶、奩粉、落花」四個意象狀寫雪的潔白之色、輕盈之態，除奩粉外，其它三個意象詞序顛倒，詞性變化，偏正結構變為主謂結構，摹寫物態由靜轉動，使得全詩靜中有動，動中有靜，可謂佳妙。又如清代女詩人吳絳雪詠四季的雙句迴文詩，其《詠春》云：「鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。」春夜月明，岸柳依依，絲絲弄碧，鶯啼婉轉，悠揚悅耳，好一派旖旎風光！

全篇迴文詩全篇迴文詩，就是全詩中字句順讀、逆讀均可，不僅都合韻律，且均有意味。此類迴文詩頗多。宋朝李禺寫了一首夫妻對答的《兩相思》迴文詩，十分有名。正讀是夫致妻，極道思念家中妻兒之苦：「枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知？壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。途路阻人離別久，訊音無雁寄回遲。孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。」倒讀，則變成妻致夫：「兒憶父兮妻憶夫，寂寥長守夜燈孤。遲回寄雁無音訊，久別離人阻路途。詩韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。知心幾見曾來往，水隔山遙望眼枯。」順讀倒讀，作者的身分、語氣、居地等等亦隨之變化，均感情含蓄蘊藉，真切深沉。

疊字迴文詩疊字迴文詩，就是迴文中有疊字。這類詩有多種形式：一字重疊.二字重疊.三字重疊.四字重疊.....秦少游寄給東坡的「賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微。 酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸。」就是四字重疊。上文提及的吳絳雪詠四季的雙句迴文詩，亦是四字重迭迴文詩。每首僅用十個字迭出，卻不失季節特色，儼然四幀意境優美的畫卷：春：鶯啼岸柳弄春晴夜月明。（鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。）夏：香蓮碧水動風涼夏日長。（香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長；長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。）秋：秋江楚雁宿沙洲淺水流。（秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流；流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。）冬：紅爐透炭炙寒風御隆冬。（紅爐透炭炙寒風，炭炙寒風御隆冬；冬隆御風寒炙炭，風寒炙炭透爐紅。）
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