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古詩詞講座提綱(續)
上一篇 / 下一篇 2007-12-16 12:31:00
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四、關於漢字讀音的四聲和古詩詞中漢字的平仄
1、現代漢語中的四聲是第一聲(陰平),第二聲(陽平),第三聲(上聲),第四聲(去聲)。如:媽(mā)——陰平,麻(má)——陽平;馬(mǎ)——上聲,罵(mà)——去聲 2、古漢語中的四聲:平上去入 平:包括現代漢語中的陰平,陽平(即一、二聲); 上:即現代漢語中的第三聲; 去:即現代漢語中的第四聲; 入:入聲是短促的音,現在北方人講話已經沒有入聲字,南方人仍有。如:屋、沃、覺、葯、質、陌、錫、職、緝、物、月、屑、葉、合、洽、曷、黠。 隨著歷史的發展,語音的變遷,古入聲已轉化為去聲的較多,也有轉為其它聲調的。 古詩詞中的所謂平仄是:平:即平聲;仄:不平即為仄聲,包括上、去、入聲。用現代漢語的聲調說,第一二聲為平聲,三四聲為仄。 3、平仄的應用: 四聲研究起於誦讀佛經,在南朝齊永明年間(公元483年),周顒著的《四聲切韻》,沈約著《四聲譜》。以後用於詩文的誦讀上。由此不大講究平仄的古體詩逐漸發展為律詩。律詩對平仄要求嚴謹,誦讀效果也較好,沒有拗口的句子,朗朗上口,易讀易記。 (把前面所舉詩例標註上以看其運用之妙) 隨便提一下。讀古詩詞時,不僅只讀其字,還應該展開想像,虛構出來詩詞中的意境,只有如此,才能欣賞出詩的韻美,才能品嘗出詩所隱含的滋味,反過來說,只有體會出詩的意境,才能誦讀出詩的韻味。如前所指,《長征》詩中的入聲字「拍」pō讀成現代漢語pāi ,不單讀不出金沙江水的洶湧澎湃的兇險,反而顯得詞句輕俏了些。 前面談《長征》詩中的三四句,五六句是兩副對子,「對子」即對仗的話,所謂對仗除字的內容要對仗,讀音更須對仗。即林黛玉說的「平對仄,仄對平」。對子出句句末一字必須是仄聲,對句句末一字必須是平聲。 五、近體詩 近體詩也叫格律詩,是唐代發展成熟起來的。除長律外,每首限定句數,每個字按其位置限定平仄;且只能押平聲韻,還要一韻到底,中間不能換韻。 近體詩按每句限定的字數分為五言和七言。按限定的句數分為絕句和律詩。絕句每首四句,律詩每首八句。還要求律詩的第三、四句,第五、六句必須是兩副對子。 (一)絕句(律絕) 絕句有五言絕句和七言絕句,其格律聯繫緊密,以五言為基礎。必須提醒一句,《唐詩三百首》里的「絕句」沒有把律絕與古絕分開。這對於初學者方便,但寫作起來抓不住近體詩的格律,(即規矩),寫出來的詩有的成了「打油詩」「順口溜」了。 1、五言絕句 五言絕句的格律是整個近體詩的基礎,掌握了五言絕句的格律,對七言絕句,對格律詩的規矩也就好掌握了。 所謂格律,要求每個字按其位置所限定的平仄和韻腳,在誦讀時能有陰陽頓挫,抑揚起伏,朗朗上口的功能。 總之,五言絕句在句式上有以下規律: (1)兩字一音節,每節平仄相間。 (2)除迭詞外,全詩不重複用字。 (3)每聯兩句,出句與對句平仄相對。 (4)下一聯的出句與上一聯的對句要相粘(主要是第二個字)。 (5)句尾三個字不能是三平聲或三仄聲。 (6)有仄起、平起、首句入韻與首句不入韻四種格式。首句不入韻,二、四句押韻;首句入韻,一、二、四句押韻。以仄起首句不入韻為正例。 以此規矩,五絕句式有四種,即:
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加上「一三五不論,二四六分明」中的用字寬限,以及四種句式的不同排列,計有以下四種格式: (1)仄起首句不入韻:
如:(1)《詠梅》董必武
臘報春將到,沖寒早放梅。
群芳雖欲妒,莫阻暗香來。
(註:平仄符號外加圈者可隨意。如:「
」指此處應該用平聲字,但也可以用仄聲字;「
」指此處應該用仄聲字,也可以用平聲字代替。四句中唯有第二句第一個字不可寬限,必須用平聲。否則就犯「孤平」的毛病,格式中「