古典詩詞的語言特點

       品味詩歌的語言特色是較高的要求，歷年高考中雖然不是經常涉及到，考到的也是常見風格，但高考對詩詞語言藝術的考查一般是大處著眼(作品風格的界定)，小處分析(句子表現手法的分析)，因而有必要集中梳理一下常見詩歌語言的類型。

一、常見的概述語言特色的詞語

1．語言特點：清新、樸素、雅緻、平實、華麗、絢麗、幽默、活潑、詼諧、莊重、簡約、簡潔、精練、精當、生動、凝練、洗鍊、含蓄、明快、通俗、口語化、明白如話等。

2．風格類：豪放、雄奇、沉鬱、直率、婉約、婉轉、風趣、工麗；蒼涼雄健、委婉蘊藉、飄逸洒脫、蒼涼悲壯、纏綿悱惻、氣勢雄壯、自然流暢、憂鬱激憤、沉鬱頓挫、清新典雅、婉約凄切、新鮮活潑、氣勢磅礴、奇特新穎、平淡質樸、語淡情濃等。

二、鑒賞語言常用術語彙釋：

(1)平淡質樸。其特點是選用確切的字眼直接敘述，全用白描，不加修飾，顯得真切深刻又平易近人。平淡不等於簡陋和寒磣，它是用語上的返璞歸真，體現了詩人的真功夫，如陶淵明《飲酒》：「採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還」，表面看來句句平淡，其中卻蘊涵著詩人超脫塵世，悠然自得的情趣。又如李煜的《相見歡》：「剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭」，於平淡之中見新奇。

(2)清新自然。其特點是用語新穎，不落俗套，給讀者以清風撲面之感。清新之風常見山水田園詩中，以「王、孟」為代表。王維《山居秋暝》：「明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟」，風格清新淡雅，最能代表其山水田園詩的特色。孟浩然的詩歌清淡簡樸，生活氣息濃厚，如《過故人庄》：「故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。」又如李白詩歌的語言，被譽為「清水出芙蓉，天然去雕飾」，不加雕飾的率真樸素的語言，讀來平白如話，自然生動，韻味無窮。例如：「青天有月來幾時？我今停杯一問之」(《把酒問月》)，「小時不識月，呼作白玉盤」(《古朗月行》)。

(3)絢麗飄逸或絢麗工整。其特點是有富麗的詞藻、絢爛的色彩，奇幻的情思。李賀的詩風絢麗華美，如《李憑箜篌引》中「崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑」，以玉碎山崩喻眾弦齊鳴，以鳳凰鳴叫喻一弦獨響，以「芙蓉泣露」摹寫琴聲的悲抑，以「香蘭笑」顯示琴聲的歡快。又如李商隱的《錦瑟》「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙」，以及「昨夜星辰昨夜風」、「相見時難別亦難」二首無題詩，詩風於工麗中略帶沉鬱，優美而不失厚重。

(4)簡潔明快。其特點是言簡意賅，一語中的，乾淨利落。如白居易《大林寺桃花》：「人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來」，又如其《長恨歌》：「夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天」，從黃昏寫到黎明，集中表現了唐玄宗夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景。

(5)含蓄委婉。其特點是意在言外，常常不是直接敘述，而是曲曲折折的傾訴，言在此而意在彼，或引而不發，或欲說還休，讓讀者去體味。如陸遊《臨安春雨初霽》「小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花」，以「小樓」、「深巷」點明環境靜謐幽邃，襯托出詩人客居臨安的寂寞，以「春雨」、「杏花」點出江南早春氣息，預告一個萬紫千紅的局面即將到來，這兩句中有春天到來的喜悅，也有流光易逝的感慨。又如李清照《如夢令》：「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦」，詞人惜花，為花悲喜，為花醒醉，實際是含蓄地表達了青春韶光短暫、好花不常的惋惜之情。

(6)沉鬱頓挫。沉鬱就是指情感的渾厚、濃郁、憂憤、蘊藉。如杜甫、陸遊、辛棄疾，他們用一種蒼老遒勁的筆調去描繪廣闊的社會生活，而在所描繪的生活畫面上籠罩著凝重深沉的憂鬱色彩和悲劇氣氛，配之以嚴格的詩律和鏗鏘的音韻。杜甫之詩，為沉鬱之極至。憂愁是杜詩沉鬱的主要內容，他的憂愁，不只是個人的，更是國家的、民族的、人民的，因而這種憂愁具有豐富的情感層次，使其沉鬱獲得深厚的情感和崇高的價值。如：「萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯」(杜甫《登高》) ，而他的「三吏」、「三別」、《兵車行》、《茅屋為秋風所破歌》都是沉鬱的力作。

(7)悲壯慷慨。此風格的作品，含思悲壯，出語高昂，充滿著時代的感慨，或雄才不得志於時，或感時傷亂，憂國憂民，心中鬱結，憤慨不平。陳子昂的詩，就以悲慨馳譽詩壇，他的《登幽州台歌》是最激動人心的悲慨之詩。

(8)雄渾壯麗。指力的至大至剛，氣的渾厚磅礴。在具體作品中，有的壯志凌雲、剛毅雄健，如劉邦《大風歌》；有的慷慨悲歌、視死如歸，如項羽《垓下歌》；有的胸襟豁達，豪情橫溢，如曹操的《觀滄海》。雄渾是盛唐詩歌的時代風格，反映了盛唐欣欣向榮的景象和朝氣蓬勃的活力。王昌齡的《出塞》(秦時明月漢時關)氣勢浩瀚，雄偉壯麗；王之渙的《涼州詞》(黃河遠上白雲間)想像豐富，境界遼闊；孟浩然的「氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城」(《臨洞庭湖贈張丞相》)氣魄宏大，氣勢壯觀；王維的「大漠孤煙直，長河落日圓」(《使至塞上》)何其高遠，多麼壯麗！

(9)豪放曠達。豪邁奔放，謂之豪放，既表現了作為主體的詩人的特點，又表現了作為客體的描繪對象的特點。李白是豪放風格之集大成者：情感激蕩，格調昂揚，想像奇特，誇張出格。「君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。」(《將進酒》)氣勢浩蕩，一瀉千里。宋詞中的豪放派，以蘇軾、辛棄疾為最傑出代表，蘇詞注重將慷慨激昂、悲壯蒼涼的感情融入詞中，善於在寫人、詠景、狀物時，以奔放豪邁的形象，飛動崢嶸的氣勢、闊大雄壯的場面取勝，《念奴嬌·赤壁懷古》是代表作。蘇軾的詞除了豪放外，更多的是曠達的詞風。曠達即疏狂不羈，通脫豁達，高潔特立。有雄才大略而又懷才不遇的蘇軾，既要堅持不苟合隨俗，又要隨緣自適；既要「盡人事」，又要「知天命」，使其性格中帶有典型的「曠達」的特徵。「人生如夢，一尊還酹江月」 (《念奴嬌·赤壁懷古》)、「老夫聊發少年狂」(《江城子·密州出獵》)這樣的詩句，就帶有明顯的曠達的色彩。
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