漢魏古詩：氣象混沌，難以句摘

從漢興到隋亡約八百年間，民歌被大量整理加工，在《詩經》《楚辭》與之共同滋養下，漢魏時期產生五言詩體，詩歌園地中成長了不少花果。從漢魏經典詩作出發，研究可以看出漢魏詩對後世詩歌的影響。

漢初文學：承楚地文學之風，多綺麗作品。

《垓下歌》：力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！

《大風歌》：大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方！

西漢樂府詩：多傾向於現實主義，繼承了《詩經》「詩言志」的傳統，社會作用加強。大多沿用舊題，形式優美，氣勢剛健。

《陌上桑》：日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。

東漢末年：《古詩十九首》代表著文人階層的獨立，文學創作由自發走向自覺。

孔融《雜詩》：安能苦一身，與世同舉措？

《古詩十九首》：白楊多悲風，蕭蕭愁殺人。

建安時期：五言詩體愈發成熟，大多慷慨悲壯，充滿悲憫的抒情色彩，同時也存在著形式主義、官僚作風、柔弱的不足之處。

全在氣象，不可尋枝摘葉。——嚴羽《滄浪詩話》

曹植《白馬篇》：捐軀赴國難，視死忽如歸。

嵇康《贈秀才入軍》：仰彼凱風，涕泣如雨。

南北朝時期：南方情詩與北方樂府詩並立。南方情詩多運用雙關諧音，不脫樂府里路，內容真摯自然。

《西洲曲》：南風知我意，吹夢到西洲。

漢魏六朝的詩作，對初唐宮廷詩、四傑作品，甚至於盛唐作品均產生了顯而易見的影響。

魏晉時期南方的情詩作品，存在形式主義、過度柔弱旖旎的問題，到後世逐漸發展為宮體詩、艷情詩，導致初唐時詩歌作品普遍綺麗，唐末五代的歌舞宴樂、娛賓遣興的作品，又成為花間詞、婉約派的濫觴。直到晚明，文學界婉約派依舊不衰，追溯源頭，應歸結到綺麗情詩的開端。

初唐四傑的作品多呈現清健風格，有意克服柔弱文風的弊病。宣揚古文的新樂府運動、古文運動，或多或少都受到樂府詩作諷喻的影響，追求平實簡樸，希望發揮詩歌應有的社會作用。

漢魏六朝詩歌普遍情感真摯樸素，其內容博洽精深，後世文人多從中汲取養分，其影響千百年間從未斷絕。壯麗奇偉的古詩，是古典文學中不可多得的瑰寶，不世出的光輝長卷。

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