「酒旗」在詩詞里給予我們的啟迪

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「酒旗」在詩詞里給予我們的啟迪

酒旗，或稱酒帘、酒旆、酒幌、青旗、青簾，在古典詩詞裡面出現，往往作為抒情寫景的陪襯，而非專詠其事。比如王安石【桂枝香】《金陵懷古》有：「征帆去棹斜陽里，背西風、酒旗斜矗。」是說在一望無際的大江上，來來往往的船帆灑滿了斜陽的餘輝，急匆匆地駛過去，兩岸賣酒人家的酒帘豎立，迎風飄動。酒旗，成為這首音調高亢、境界開闊的懷古詞的組成部分。張舁【離亭燕】有：「雲際客帆高掛，煙外酒旗低亞」。酒旗在這兒也是作為江南景物的襯托。柳永【夜半樂】中的「望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。」是寫「扁舟一葉，乘興離江渚」的路途之所見。至於秦觀【望海潮】「煙暝酒旗斜」，說在夜霧迷漫中見酒旗斜立，不過是增加他「重來是事堪嗟」的陪襯。而段成式【柳枝】中的「只向江南並塞北，酒旗相伴惹行人」。李中【江邊吟】「閃閃酒帘招醉客」，不過說無論江南塞北，有酒帘相伴，可以聊寄旅人的客中寂寞罷了。梅聖俞《春寒》：「亞樹青簾動，依山片雨臨」。歐陽修《秋懷》：「西風酒旗市，細雨菊花天」。酒旗在這兒，是春、秋日抒懷的景物襯托。李賀《江南曲》：「鼉吟浦口飛梅雨，竿頭酒旗換青苧。」說鼉吟浦口，梅雨紛飛，市上的酒旗，已改用苧麻的了。酒旗在這兒，表明了季節的變換。總之，酒旗出現在詩詞中，一般總是景物的烘染，感情的陪襯，或表示節令的變化，對於作品的立意，並無多大作用。的確，酒旗是一件平常的東西。它既不能像花朵(比如梅花)、蟲鳥(比如雁、蟬、蟋蟀)等，可以寄託人的精神；也不像春風秋雨、微雲淡月，用來表達人的感情。所以它往往處於從屬的陪襯地位。

但是，事情也會有例外。在林林總總、千姿萬狀的詩詞裡面，酒旗，也有助於詩的意境的形成，主題的表現，給人以美感和想像。先看陸龜蒙的《懷宛陵舊遊》：

陵陽佳地昔年游，謝朓青山李白樓。惟有日斜溪上思，酒旗風影落春流。

陵陽山在今安徽省宣城縣境內。南朝齊詩人謝朓(玄暉)作宣城太守時，在陵陽山麓建了一座樓，後人稱之為「謝公樓」，又名「北樓」。唐代詩人李白也在宣城住過幾年，他在《秋登宣城謝朓北樓》詩中，讚賞這裡風景幽美：「兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐。」不禁興起「臨風懷謝公」之感。陸龜蒙到宣城遊歷，追念昔日舊遊，自然想到了謝朓、李白、青山、北樓。首兩句以十分精鍊的筆墨，概括出往時的人物風流，山水勝境。這是從大處著眼，寫的是大景。三、四句說，宛凌風景，處處令人懷念，更使人尋思的是：落日時，在清溪之上，看賣酒人家門前高掛的酒旗，迎風飄拂，映著斜日，影子落在春流之中。這裡的酒旗，與行人相伴，寫得很有生氣。「酒旗風影落春流」是一個小景，但它綰結全詩，與前兩句的大景，巨細相映，勻稱自然。景物依稀當年，而詩人對前輩詩人的深切仰慕，也歷歷可感了。酒旗雖小，而對於形成詩的境界和它的美學價值，卻是不可忽視的。再看辛棄疾的【鷓鶴天】《代人賦》：陌生柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平崗細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。山遠逝，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。

開頭，作者用潑墨的技法，描繪出農村早春傍晚時清麗疏淡，欣欣向榮的畫圖。路旁的桑樹，被春風吹蘇，長出了鵝黃嫩綠的幼芽。東頭鄰居家的蠶種，也孵出了小蠶。從村外細草鋪地的山坡上，不時傳來小牛的鳴叫。快落山的太陽，照在帶幾分春寒的樹枝上，暮鴉也歸巢了。用來表現早春景色的東西很多,這裡詩人單選擇了，「柔桑」，「蠶種」，「細草」，「黃犢」，它們清新，富有生氣，可能寓有農事活動方在開始的意思。

詞的傳統寫法是：上闋寫景，下闋言情。這首詞轉入下闋，開關仍然是寫景，但它有波瀾，有層次，不同於上闋的平鋪直列，由平岡而望見遠山，由橫斜的道路而望到它是通向酒店去的。但如果作者一味地去寫景，不見有人的活動，那麼即令是「陽春煙景」、「千里鶯啼」，也不會有新鮮感。當然也不能襯以車水馬龍，摩肩接踵，因為它和作者已經安排下的環境氣氛，調和不起來。「青旗沽酒有人家」這句，是全篇的主心骨，它使得前面的許多景物，剎那間活躍起來。「酒旗」在這幅生氣勃勃、欣欣向榮的江南早春圖裡，使畫面別具情趣，「此中有人，呼之欲出」，更活潑生動了。詞的最後兩句，是對平靜而富有鬥爭氣息的農村生活的讚美。

王夫之說：「有大景，有小景，有大景中小景。」(《姜齋詩話》）酒旗，在陸詩、辛詞裡面，可謂「小景」矣，但是，出於詩人的巧妙構思，匠心獨運，如果不說勝過了「大景」，至少它們是相映相襯而相得益彰的。這就是極其平常而不為人所注意的小酒旗，給予我們的啟示。