《詩詞格律講義》第四講 對仗（下）
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| 《詩詞格律講義》.第四講 對仗（下）主講人: 林志雄.三、詩詞對仗的特殊形式1、隔句對不象一般形式是相連兩句對仗那樣，而是隔句相對。如：白居易《夜聞箏》中的四句：「縹緲巫山女，歸來七八年。 殷勤湘水曲，留作十三弦」。隔句對，也稱為扇面對。在詞中運用較多，如史達祖《東風第一枝》：「青未了，柳回白眼。紅欲斷、杏開素麵」。2、句中對
這是一種自對的形式。在一個句子中，一些字詞同另一些字詞相對，字數有時並不相等，如五言句是兩對三，七言句是四對三。例：「白雪樓中一望鄉，青山簇簇水茫茫」。前後兩句不相對，後句自對。這種對仗，多在近體詩的首聯出現。另外，在兩句相對的情況下，也有句中自對的，例：「山重水複疑無路，柳暗花明又一村」。 3、交股對兩句相對，其中的字詞，不是依次相對，而是交錯相對，故又稱犄角對。如：「裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲」。4、嵌字對七字句第一、二至第七字都可嵌字入對，它們的名稱分別為（一）鶴頂格（二）燕領格（三）鳶肩格（四）蜂腰格（五）鶴尾格（六）雁翎格（七）鳳尾格。 例：（1）、梅仰高風香愈烈 （4） 園臨險道氣猶沉（鶴頂格） （2）、疏影曾移故宮月 （5）、新硯微凹泉尚淺 中秋待詠浙江潮 （燕領格） 小荷方挺雨欣臨 （鶴尾格） （3）、秦淮雨祭英靈魄 （6） 瑪瑙花凝烈士魂 (鳶肩格)5、拆字對通過字詞的拼拆組合，將所要表達的內涵隱誨地傳出。如：或入園中，拖出老袁還我國，誰堪翟側？剪除殘羽討斯讎。6、諧音對利用漢字的一字多音的特點，言在此而意在彼，往往可起到詼諧的效果。例：因荷（何）而得藕（偶）？ 有杏（幸）不須梅（媒）。又例：民國萬歲（稅），天下太平（貧）！後三種對仗方式，多用於對聯中。 四、近體詩的對仗近體詩的對仗，主要是律詩的對仗。律詩中的兩聯，即頷聯和頸聯用對仗，這是常例。除此之外，還有幾種特例。（一）、首聯對仗1、首聯對仗春夜別友人 陳子昂銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。 明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會在何年?2、尾聯對仗尾聯一般不用對仗，因為，最後兩句是全詩的結束，用對仗不便收合，所以即便用，也多為流水對。例如：聞官軍收河南河北 杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。3、通首對仗全首四聯都用對仗，為數很少。如：杏花樓婚宴祝辭 輕煙縈席繞，喜氣碰杯浮。 敬客心先醉，低眉言欲羞。 情投鴛錦帳，酒祝杏花樓。 互勉偕紅榜，相濡共白頭。（二）、少於兩聯的對仗 在特殊情況下，對仗可以少於兩聯。1、單聯對仗比較常見的是用於頸聯，又稱蜂腰格。在五律中多見，七律中很少用。如： 塞下曲五月天山雪，無花只有寒。 笛中聞折柳，春色未曾看。 曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。 願將腰下劍，直為斬樓蘭全首隻有一聯用對仗，不僅限於頸聯，有時是首聯或頷聯。2、通首不用對仗此種情況非常罕見。（三）律詩對仗的其它規定律詩的對仗，除對仗位置外，還有其它方面的格律規定。第一，對仗的句子要合乎平仄格式，第二，要盡量用工對第三，相對的字詞不能相同，即避重字第四，避合掌所謂合掌：即入對的兩聯中，不僅相對的兩句句子組成情況相同，而且四句的句子組成情況也完全一樣。舉例說明：西野芳菲路，春風正可尋。山城依曲渚，古渡入修林。長日多飛絮，遊人愛綠陰。晚來歌吹起，惟覺畫堂深。（徐璣：《春日遊園池》）這首詩中，頷聯和頸聯都是兩對名詞性片語相對和動詞相對，兩聯的對仗情況沒有區別。合掌，是對仗的大忌，必須設法避開。 （四）、絕句的對仗絕句的對仗，比律詩的對仗自由得多，用或不用都可以，大多不用，如果用，也大多在第一聯中出現。五、古體詩的對仗古體詩的對仗是極端自由的。對仗在古體詩中，僅僅是一種修辭上的需要，而不是格律上的要求。其特點主要有：1、古體詩的對仗，位置不定，句數不限。2、古體詩的對仗，不要求工對，只要意義相對即可，不一定字數亦相對。3、古體詩的對仗，不講究平仄，可以平對平，仄對仄。如： 「醫得眼前瘡，剜卻心頭肉」。4、古體詩的對仗，不避重字，甚至有意用重字相對，如： 「二月賣新絲，五月糶新谷」。5、古體詩的對仗，隔句對的很多。如：「三月無雨旱風起，麥苗不秀多黃死。 九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青干。」. |
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