中國傳世山水名畫全集
2008-11-20
001東晉 顧愷之
宋人摹本 絹本設色 縱27.1厘米 橫572.8厘米 北京故宮博物院藏 顧愷之(345-406),字長康,昆陵人,詩文書畫皆能。畫風細勁柔和,筆墨連綿不綴,有「遊絲描」之稱。此畫是以曹植的《洛神賦》為藍本創作的。此長卷採用連環畫的形式，隨著環境的變化讓曹植和洛神重複出現。從開頭描寫平靜的水面上出現飄飄若仙、含情脈脈的洛神，似來又去與曹植處於可望而不可及的無限惆悵之中。後幾段畫洛神在雲間遨遊，或與曹植在一起游賞。最後畫洛神駕六龍雲車而去，曹植坐舟追尋。此畫用色凝重古樸，具有工筆重彩畫的特色。山水樹石均用線勾勒，而無皴擦，與畫史所記載的「人大于山，水不容泛」的時代風格相吻合。
002 《游春圖》 隋 展子虔 唐人摹本 絹本設色 縱43厘米 橫80.5厘米 北京故宮博物院藏 展子虔, 渤海(今山東陽信)人。歷北齊、北周、隋三個朝代。擅長畫道釋、人物、鞍馬、樓閣和山水,創立新意,是一位承前啟後、繼往開來的繪畫大師。此畫描繪達官貴人在風和日麗的春天踏青遊樂的情景。《游春圖》的藝術表現手法有兩大特點: 一是青綠勾填技法的運用。山石樹林有勾無皴, 填以青綠色為主的厚重色彩,二是在構圖上, 脫離了魏晉時期作為人物畫背景的「人大于山, 水不容泛」的處理方式, 而變為以山水為主, 人物只作點景出現的獨立完整的山水畫, 具有與自然景物的空間關係相適應的「遠近山水, 咫尺千里」的畫面效果。
003 《江帆樓閣圖》 唐 李思訓 絹本設色 縱101.9厘米 橫54.7厘米 台北故宮博物院藏 此圖表現游春情景, 近景山嶺間有長松桃竹掩映,山外江天空闊, 煙水浩淼,意境深遠。 整個畫面山勢起伏, 江天遼闊很有氣勢。山石林木以曲折的細筆勾勒, 畫樹交叉取勢, 變化多姿。山水構圖的整體大勢與局部「豆馬寸人, 鬚眉畢露」的一絲不苟的精緻描寫, 統一在一起。山石著色, 以石青、石綠兩種濃重色彩, 顯得金碧輝煌。李思訓繼承和發揚了展子虔的青綠山水畫技法, 已形成「青綠山水」或「金碧山水」。李思訓(651-716),唐宗室,高宗時為江都令，開元初, 官至右武衛大將軍。其子李昭道亦擅山水。人稱他們父子為「大李將軍」、「 小李將軍」。此畫無作者款印,清代安歧稱此圖「敷色古艷,筆墨超軼,雖千里、希遠不能辨,的系唐畫無疑。宜為真跡。」
004 《明皇幸蜀圖》 唐 李昭道 絹本設色 縱55.9厘米 橫81厘米 台北故宮博物院藏 李昭道, 盛唐人, 李思訓之子, 亦工著色山水, 與其父同享盛名, 官至太子中舍, 畫史上稱為小李將軍。他能「變父之勢, 妙又過之」。此畫體現的有可能是明皇為避「安史之亂」而入蜀的歷史。此畫為青綠設色, 崇山峻岭間一隊騎旅自右側山間穿出, 向遠山棧道行進,
前方一騎者著紅衣乘三花黑馬正待過橋, 應為唐明皇, 嬪妃則著胡裝戴帷帽, 展示著當時的習俗。畫中山勢突兀, 白雲縈繞, 山石有勾勒無皴法, 設色全為青綠。此圖可能為宋代摹本, 但比較接近李思訓、李昭道父子的畫風, 是反映唐代山水畫面貌的重要傳世作品。宋代蘇軾對此圖的藝術手法曾有過一段描寫,從馬的特徵認出騎馬的便是唐明皇李隆基。
005 《宮苑圖》 唐 佚名 絹本設色 縱23.9厘米 橫77.2厘米 北京故宮博物院藏 此圖描繪一大型皇家園林景緻。圖中山巒起伏，林木蔥鬱，河道縈迴，其中氣宇軒昂的樓、閣、亭、台、廊、橋星羅棋布，有的建造于山中或河岸平地。氣派宏大雄偉，富麗堂皇。畫中遊人悠閑風雅又熱鬧歡快，雖然熙熙攘攘，卻如人間仙境。體現了唐代宮廷及貴族階層悠閑而奢華的生活。同時也體現了唐代的繁榮富庶以及園林建築的極高水平。畫中筆法謹細，尤其建築物及人馬的描繪更是精細周到。敷色艷麗多彩，在整體的冷色中，硃砂、粉色等更為鮮艷奪目，加上勒金的光彩，使畫中之景更顯出金碧輝煌的富貴氣象。
006 《高士圖》
五代 衛賢 絹本淡設色 縱134.5厘米 橫52.5厘米 北京故宮博物院藏 衛賢, 京兆人(今陝西西安), 南唐時為內供奉, 擅長畫樓台、殿宇、盤車、人物等, 曾師從吳道子, 是一位以界畫聞名的畫家。《高士圖》描繪了漢代隱士梁鴻和其妻孟光「相敬如賓, 舉案齊眉」的故事。此畫以茂密的山石竹樹為背景, 襯托出「高士」的志趣, 山石竹樹與高士同有高潔美德, 是儒家典型的「比德學說」的運用。另外, 此畫構圖嚴謹、筆法堅實、樹石蒼厚勁健, 於干筆皴染中更加突出所表現對象的錚錚浩氣。此畫雖為立幅,但裝裱為手卷形式,顯得較為奇特。畫的前隔水有宣和墨書「衛賢高士圖」,後幅有清乾隆皇帝弘曆書「神」字並題記一段。
007 《匡廬圖》 五代 荊浩 絹本水墨 縱185.8厘米 橫106.8厘米 台北故宮博物院藏 荊浩(889—923)，字浩然，隱於太行山的洪谷, 因此自號洪穀子。因隱於太行山，朝夕觀察山水樹石的變化，分析總結了唐人山水畫的經驗，創立了北方水墨山水畫派，著有山水畫論《筆法記》。《匡廬圖》畫的是廬山及附近一帶景色，結構嚴密、氣勢宏大，構圖以「高遠」和「平遠」二法結合，而其深遠、奧妙、飄逸盡得其當。畫法是皴染兼有，皴法用小披麻皴，層次井然。全幅用水墨潑出，充分發揮了水墨畫的長處，正如他自己所說：「吳道子畫山水，有筆無墨；項容有墨無筆，吾當采二子之所長，成一家之體。」此畫也的確具有非凡神韻和獨特風格。此圖右上端有「荊浩真跡神品」六字,傳為宋高宗筆跡。
008 《雪景山水圖》 五代 荊浩 絹本設色 縱138.3厘米 橫75.5厘米 美國堪薩斯城納爾遜美術館藏 荊浩注重對真山真水的體察，善於圖繪北方雄偉的山川風貌，在藝術上有新的創造和突破。他曾說：「吳道子有筆無墨，項容有墨不筆，吾當采二子之所長，成一家之體。」同時，荊浩還善用皴法，在營建畫面意境方面有得天獨厚的天賦。此圖以立幅構圖重重山巒，其間點綴有行旅人物，山形屈曲，設色濃重，畫中有「洪穀子」小字款。傳聞此畫系自古墓中出土，西方有的美術史家認為是荊浩的作品，也有人判定是一幅早期山水畫的摹本。
009 《關山行旅圖》
五代 關仝 絹本水墨 縱144.4厘米，橫56.8厘米 台北故宮博物院藏
關仝，又名童或同，長安人，工畫山水，師從荊浩，刻意力學，遂自成一家，時人稱「關家山水」。他所作山水筆簡氣壯，景廣意長，與李成、范寬齊名，在北宋號「三家山水」。《關山行旅圖》是關仝的代表作，畫上峰巒疊嶂、氣勢雄偉，深谷雲林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來往旅客商賈如雲，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。此畫布景兼「高遠」與「平遠」二法，樹木有枝無干，用筆簡勁老辣，有粗細斷續之分，筆到意到心到，情境交融。此外，畫家在落墨時漬染生動，墨韻跌宕起伏，足見關仝山水畫道之精深。
010 《山溪待渡圖》 五代 關仝 絹本水墨 縱156.6厘米 橫99.6厘米 台北故宮博物館藏 關仝喜作秋山寒林,形象洗鍊而完整,給人以身臨其境之感。所作秋山、林木、村居、野渡具有雄偉蒼涼的氣氛,使觀者如在「灞橋風雪中，三峽聞猿時」。此圖上方正中主峰突起，瀑布在崖間飛瀉而下，在山下匯成涓涓溪流，山腳有大石，林木間露出村屋房舍，溪水邊有人策驢喚渡。宋人謂關仝山水「坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，仝能一筆而成。其竦擢之狀，突如湧出。」本圖正顯示了此特色。畫中無款，詩堂上題有「關仝溪山行旅圖」。
011 《秋山晚翠圖》 五代 關仝 絹本淡設色 縱140.5厘米 橫57.3厘米 台北故宮博物院藏 關仝師從荊浩，有出藍之譽。人們稱他的山水特點為「石體堅凝，雜木豐茂，台閣古雅，人物幽閑，」時稱為「關家山水」，與荊浩同為北方山水畫派創始者，並稱為荊關。畫面正中畫峭拔的主峰，山澗叢生寒林秋樹，澗水懸瀑曲折而下，氣勢壯偉。畫上無款，僅邊幅上有明代王鐸題語，指明為「關仝真筆」，並譽為「結撰深峭，骨蒼力垕，」「磅礴之氣，行於筆墨外」。畫上鈐有明紀察司半印及「秘園」、「乾隆御覽之寶」等收藏印章，《石渠寶芨初編》著錄。
012 《瀟湘圖》 五代 董源 絹本設色 縱50.2厘米 橫140厘米 北京故宮博物院藏 董源, 字叔達,
鍾陵人(今江西進賢), 中主李時任北苑副使, 故稱「董北苑」。記載說他山水多畫江南景色,「平淡天真, 唐無此品。」《瀟湘圖》畫的是江南景色。畫中山巒連綿, 雲霧暗晦, 山水樹石都籠罩於空靈朦朧之中, 顯得平淡而幽深, 蒼茫而深厚。岸邊船上有幾組人物, 遠處坡下有張網的漁人和船隻。此畫以花青運以水墨, 清淡濕潤, 山石用筆點染, 而山坡底部用披麻皴, 顯得渾厚滋潤, 江南山水的草木繁盛, 鬱鬱蔥蔥俱得以表現。董源的山水畫對後世的文人畫影響巨大, 宋代郭若虛在《圖畫見聞志》中稱, 董源畫法「水墨類王維, 著色如李思訓」，對其評價很高。
013 《夏景山口待渡圖》 五代 董源 絹本淡設色 縱50厘米 橫320厘米 遼寧省博物館藏 此圖寫江南夏景。開卷處平沙淺岸，江河橫陳，小舟往來其間，山巒疊起，叢林中微露村舍，卷末沙岸延伸，垂柳成行，岸邊有待渡者，展現出平遠遼闊的江景。全卷用披麻皴加墨點表現山巒林木，畫法與《瀟湘圖》一致，畫幅高度亦相同，因而有的鑒賞家認為二者為一卷，後來被人分割，中間有缺損，因而不能連貫。本圖無款印，董其昌於卷前引首題「董北苑夏景山口待渡圖真跡」。
014 《夏山圖》
五代 董源 絹本 水墨淡設色 縱49.2厘米 橫313.2厘米 上海博物館藏 五代宋初對董源的山水畫成就並不重視,北宋米芾對他的畫作了極高的評價,明代的董其昌對董源則是推崇備至,將董源作為山水畫發展史上的正宗對待,又把董源同王維、李成、米芾、元四家前後貫穿,組成文人畫系。《夏山圖》構圖從高遠取景, 整幅重嵐疊岡, 淵渚煙汀, 樹木華滋、牛群放牧, 一派江南山鄉氣象。畫中樹木、山石, 全用墨點簇皴而成, 樹木濃重厚實, 有蔥鬱繁茂之感, 山石用雨點皴法, 干筆、濕筆、破筆、濃淡相參, 極盡變幻莫測之奇。
015 《龍宿郊民圖》 五代 董源 絹本設色 縱156厘米 橫160厘米 台北故宮博物院藏 元代的《畫鑒》里記載：「董源山水有二種：一樣水墨, 疏林遠樹, 平遠幽深, 山石作披麻皴；一樣著色, 皴文甚少, 用色濃古, 人物多用紅青衣, 人面亦有粉素者。二種皆佳作也。」北宋沈括在《夢溪筆談》中提到：「董源善畫, 龍工秋嵐遠景, 多寫江南真山, 不為奇峭之筆」, 又稱「其用筆甚草草, 近視之幾不類物象, 遠觀則景物粲然……」《龍宿郊民圖》畫的是秋日江南丹碧掩映, 華輦之下, 歌舞昇平, 儘管筆法是與李思訓多少有關的青綠設色, 然而山頂作「礬頭」, 山坡用「披麻皴」, 已發展了李派的體貌。
016 《溪岸圖》 五代 董源 絹本設色 縱221.5厘米 橫110厘米 美國紐約大都會博物館藏 此圖以立幅構圖表現山野水濱的隱居環境，上端繪崇山峻岭，聳立的山口間露出一股溪流蜿蜒而下，山澗又有流泉飛瀑。在山腳下匯聚，山麓築有竹禽茅舍，岸邊水榭中高士閑坐。此畫以墨色染出山石體面，溪水波紋以細筆畫出，在董源的傳世作品中很少見。此畫的左下有「北苑副使臣董源畫」款識，鈐有「天水趙氏」及「柯九思印」，及近人張大千、張善孖諸藏印。
017 《寒林重汀圖》 五代 董源 絹本設色 縱179.9厘米 橫115.6厘米 日本黑川古文化研究所藏 此圖表現江南水鄉風景，畫下方近處以重墨擦染沙岸，細筆勾出蘆荻，畫面中部陂陀上寒林叢中露出村舍板橋，遠方溪水對岸也繪有山丘村舍，再遠處溪岸重重，延伸至畫外，以濕墨擦染而出，予人以一望無際之感，是典型的董氏水墨江南風景。畫幅右上鈐有「宣文閣寶」大印，可知在元代曾為內府收藏，詩堂上有「魏府收藏董元畫天下第一，董其昌鑒定」題識。
018 《江行初雪圖》 五代 趙幹 絹本水墨設色 縱25.9厘米 橫376.5厘米 台北故宮博物院藏 趙幹, 江寧人(今南京), 南唐後主李煜時為畫院學生。善畫山水林木, 長於布景, 多作江南景物。筆法蒼勁流利,景物真實生動。全卷描繪長江沿岸漁村初雪情景。畫面上天色清寒, 樹木籠霧, 江岸小橋, 一片初白, 寒風蕭瑟, 江水微泛, 一派天寒寂靜之景。江上漁夫不顧天寒地凍捕魚, 而岸上騎驢者卻畏縮不前, 人物神情描繪逼真生動, 漁人和旅人恰成絕妙對比。另外, 畫中樹石筆法老硬, 水紋用筆尖勁流利, 天空用白粉彈作小雪, 表現出雪花的輕盈飛舞。此畫一片天籟,意境高雅幽遠。
019 《山弈候約圖》 遼 佚名 絹本設色 縱106.5厘米 橫54厘米 遼寧省博物館藏 此畫於1974年在遼寧省法庫縣葉茂台七號遼墓出土。畫面繪有峰巒峭拔，杉松茂密，廳堂深鎖。嶺坪上兩人對弈。山門外曲廊相通。一長者策杖前行，尾隨二童，一負葫蘆，一負琴囊，為赴約入山而來，巧妙地組成一幅耐人尋味的隱者生活畫面。遼代捲軸繪畫作品傳世不多，《山弈候約圖》雖無作者名款及印記，卻是遼代早期墓葬出土，製作年代是確實可靠的。此畫為研究中原和契丹繪畫藝術的相互影響，提供了第一手材料。
020 《層岩叢樹圖》 北宋 巨然 絹本墨筆 縱144.1厘米 橫55.4厘米 台北故宮博物院藏 巨然是僧人，鍾陵（今江西南昌附近）人，詳細生平已很難考證，主要活動在五代末至北宋初。他是鍾陵開元寺的僧人，後因善畫山水而出名，成為南唐後主李煜的座上客。他在繪畫史上與荊浩、關仝、董源並稱為四大家，對中國畫的發展有很大的貢獻。此畫山巒起於畫幅的左下角，取側入之勢。山峰層巒疊嶂，山勢奇峭險峻，林中小徑，曲折環繞，虛實相生，意趣深遠。另外，畫中勾皴兼具，筆墨秀潤，深得山水之真趣。本幅無作者款印，不過有明代董其昌的題識，稱此為「僧巨然真跡神品」。
021 《秋山問道圖》 北宋 巨然 絹本墨筆 縱165.2厘米 橫77.2厘米 台北故宮博物院藏 本圖無款,以立幅構圖畫重重疊起的山巒,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處茅舍數間,屋中有二人對坐,境界清幽,前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,「於峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發,而幽溪細路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也」。
022 《溪山蘭若圖》 北宋 巨然 絹本墨筆 縱185.4厘米 橫57.6厘米 美國克利夫蘭博物館藏 此圖高聳雲表的山巒雄居於畫幅上部,山頭布有礬頭狀的卵石,猶是巨然本色,下部岡阜林木蔥鬱,掩隱樓閣屋宇,前部有坡岸溪水，展示一片寧靜清謐的意境。畫幅右上有「巨五」編號，當是六幅通景屏風中的第五幅，僅為大幅山水的一部分。畫上鈐有宋「尚書省印」、清「安儀周家珍藏」及「乾隆御覽之寶」。
023 《蕭翼賺蘭亭圖》 北宋 巨然 絹本墨筆 縱144.1厘米 橫59.6厘米 台北故宮博物院藏 此圖無款，《石渠寶笈初編》定為宋人畫，畫上端山巒起伏而多變化，山麓林木間露出宅院屋宇，前臨溪水板橋，山巒坡岸以短筆披麻皴畫成，圖中皴擦點染諸法兼備，筆墨細膩富有層次。明代張丑敘及此畫：「丙子陽月望前二月，作同朝延世兄訪吳能遠氏，話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸，上有『宣文閣印』、『紹興』小璽，紀察司引，其畫山水林木，滿幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微設色，筆法奇古，漸開元人門戶，故是甲觀。」
024 《山居圖》 北宋 巨然 絹本墨筆 縱67.5厘米 橫40.5厘米 日本阪齋藤氏董藏 此圖無款，亦未見歷代著錄，畫法蒼勁，筆墨厚重，層巒疊翠,葉茂林森,奇峰崛起,煙林清曠,咫尺千里。畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀粗放，繪畫技法以乾擦為主,略施烘染,氣韻瀟洒,運筆自然,有山似夢霧,石如雲動之感。右上鈐有「天曆之寶」大印，右下有明紀察司半印，可知曾為元、明內府收藏。
025 《雪圖》 北宋 巨然 絹本墨筆 縱103.6厘米 橫52.5厘米 台北故宮博物院藏 此圖無款,宋明時曾為宮廷收藏,畫上鈐有「緝熙殿寶」大印、明紀察司半印及乾隆諸收藏印。詩堂上董其昌題：「巨然雪圖，董其昌鑒定。」明末為王時敏，後歸崑山徐氏所有，清代收入內府。表現奇峰積雪高出雲表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒車馬行旅，峰巒從上至下，全以焦墨直皴，樹欹屈多之勢，坡石微用捲雲法，已是李郭畫派風貌，故此圖繪製時代已在巨然之後。
026 《雪霽江行圖》 北宋 郭忠恕 絹本設色 縱74.1厘米 橫69.2厘米 台北故宮博物院藏 此圖無款印，畫雪江上大船兩隻，船之結構及船夫勞作之狀被刻畫得精妙入微。此圖已經裁割，畫面已不完整，畫上有宋徽宗題「雪霽江行圖郭忠恕真筆」十字。郭忠恕（？—977），字恕先，河南洛陽人，五代宋初文字學家及畫家。少年時即顯示出非凡的才華，舉童子科及第。後周是召為宗正丞兼國子監主薄，又因縱酒肆言時政而流配登州，死於途中。郭忠恕擅長界畫，造型準確，嚴謹精密，被推為「當時第一」。
027 《明皇避暑宮圖》 北宋 郭忠恕 絹本墨筆 縱161.5 橫105.6厘米 日本大阪國立美術館藏 此圖無款識,傳為郭忠恕所繪,畫幅題籤:「郭忠恕越王宮殿圖，穰梨館藏。」畫中宮室建築宏偉壯麗，結構複雜，細密精工，造型準確，避暑宮背山面水，景色宜人。圖中山石呈捲雲狀，已是北宋中期郭熙畫派的風致，故此圖繪製時間應晚於郭忠恕，當在宋元之際。畫幅右下鈐「過雲樓收藏印」著錄於《穰梨館過眼錄》。
028 《讀碑窠石圖》 北宋 李成 絹本水墨 縱126.3厘米 橫104.9厘米 日本大阪市立美術館藏 宋初有所謂「三家山水」，這三家是山東營丘人李成、陝西長安人關仝和陝西華原人范寬。從畫面碑側有款題:「王曉人物,李成樹石。」可以看出,《讀碑窠石圖》是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。此圖置境幽凄，氣象蕭瑟，古樹枝椏奇勁參差，背景空無一物，杳冥深遠，寓無限悲涼於其中。另外，此畫畫樹石時先勾後染，清淡明潤，饒有韻致。從這件作品中不難看出，李成藝術的「氣象蕭疏，煙林清曠」無不與他企圖展示其敏感而豐富的內心世界緊密相關。
029 《茂林遠岫圖》 北宋 李成 絹本水墨 縱45.4厘米 橫141.8厘米 遼寧省博物館藏 《茂林遠岫圖》近景輕舟泊渡、行人車馬往來其間;遠景宮殿密布,塔影隱現,知去城郭未遠。飛泉水口,如聞其聲,如臨其境。李成的藝術對後世的山水畫畫家影響很大，把李成畫派推向一個新階段的畫家是宋神宗時期畫院的名家郭熙。此畫歷經南宋賈似道、元代鮮於樞、明項元汴等名流收藏,後入清宮內府,上有百多方收藏印跡。
030 《晴巒蕭寺圖》 北代 李成 絹本淡設色 縱111.4厘米 橫56厘米 美國堪薩斯城納爾遜美術館藏 本幅以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱築以水榭、茅舍、板橋、間有行旅人物活動。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關仝之雄渾與李成之清潤。畫家以尖利筆致畫寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠之景，但依然具有李成畫風特色。估計此圖當完成於北宋前期，至少是李成傳派的作品。宋《宣和畫譜》中著錄有《雪霽江行圖》不知是否即此圖。
031 《喬松平遠圖》 北宋 李成 絹本墨筆 縱205.5厘米 橫126.1厘米 日本澄懷堂文庫藏 本圖表現冬日寒冽窠石坡陀上挺然生長著的長松老樹,背後映襯平川遠山,坡石壯如雲頭，送針細利，筆墨清潤，樹根部隱然可見李成款識，識者以為系後世添寫，但本圖鮮明地顯示李成畫風本色，處於宋元李郭畫派中之高手當無疑議。畫上鈐有「怡親王寶」、「明善堂覽書畫印記」、「淮陰鮑氏所藏」等印。
推薦閱讀：
