怎樣寫好詩詞（一）詩部

06-01

寫作參考的資料主要有：清·舒夢蘭《白香詞譜》、龍榆生《詩韻詞韻簡編》、王力《詩詞格律》、孟慶文主編《〈唐詩三百首〉精華賞析》、孟慶文主編《〈宋詞三百首〉精華賞析》、劉永利《宋詞三百首》、《毛澤東詩詞》等。

       歸納融和唐宋以來各大詩詞名家的寫作風範，作者做出如下的歸納和整理，文中對於平仄聲律的標示，沒有採用原來的黑白圓圈式符號，而是採用漢字「平」、「仄」和「可平可仄」，「可平可仄」者外加「（）」：「（平）」中之字雖然可平可仄，但以「平」為佳；「（仄）」中之字雖然可平可仄，但以「仄」為佳。所以，這種「可平可仄」的記譜方式，可以顯示出用字要求的傾向性。「▲」前為平聲韻腳所在字位；「▼」前為仄聲韻腳所在字位。

        [原創] （重發）怎樣寫好詩詞（一）詩部
                       ——為潛學者支快招


自唐、宋以來興起的舊體詩詞是我國民族文化的精粹，是「國粹」京劇藝術的先基和源泉，也是其它戲曲藝術的基礎，它是我們中華民族傳統文化的瑰寶。然而，十分可惜的是這一極其晶瑩高雅的文種，目前幾乎到了被遺忘的地步。因此，對於詩詞藝術的挽救、學習、繼承和發揚光大，便成為我們國家青年一代艱巨而光榮的任務。為了便於熱心潛學的人群學習和掌握，現將常用舊體詩詞的格律整理簡介如下。

一、舊體詩的寫法
這裡所說的舊體詩，實際上是古代詩作中的「近體詩」，古詩中的「古體詩」是沒有嚴格的格律要求的。「近體詩」基本可分為四句和八句兩種形式：四句成篇者叫做「絕句」，八句成篇者叫做「律詩」。在律詩中，奇數句稱「出句」，偶數句稱「對句」。每一出句和對句構成一個聯句。每一詩句之內，必須做到兩字一詞，詞與詞之間的平仄聲律交替運用；在每個聯句之內，即一與二、三與四、五與六、七與八句之內，上、下兩個單句之間的平仄聲律必須相對（相反），因此在奇句（即上句、出句）與偶句（即下句、對句）之間，便出現了「奇偶相對」的規律；在兩個聯句之間，即二與三、四與五、六與七句之間，上聯的偶句（對句）與下聯的奇句（出句），兩句之間的平仄聲律必須相粘（相同），因此又出現了「偶奇相粘」的規律。這樣，在舊體詩寫作過程中，只要牢記「奇偶相對、偶奇相粘」的法則，句型的變化規律就算基本掌握了。
要寫舊體詩詞，必須搞清每一個用字的平仄聲屬。平仄聲屬，就是你所使用的每個字，是屬於平聲、還是仄聲。所謂「平聲」，就是指古代五聲中的「陰平」和「陽平」，相當於現代四聲中的「一聲」和「二聲」：例如「陰、因、親、申、真」等字均屬於陰平；「陽、揚、強、常、房」等字均屬於陽平。「陰平」、「陽平」中的「陰」和「陽」與八卦中的「陰陽」含義是不一樣的，在這裡是取「陰」與「陽」的聲次，表示「陰平」的平聲正如「陰」字之聲，「陽平」的平聲正如「陽」字之聲，不是指「內」與「外」、「下」與「上」的關係，因此有人把「陰平」說成「上平」、把「陽平」說成「下平」是不貼切的。「仄聲」是指古代五聲中的「上（shǎng音同賞）聲」、「去聲」和「入聲」。「上聲、去聲」相當於現代的三聲、四聲：例如「賞、好、小、跑、保」等字均屬上聲；「去、報、電、讓、放」等字均屬去聲；「入聲」在現代普通話的字典中已經沒有，但掌握「入聲」字卻非常重要，因為舊體詩詞寫作中必須懂得、並會使用「入聲」字。屬於「入聲」的字，被分別歸入其它各聲，例如「發、殺、撥、桌、歇、喝、接、織、吃、濕、失、哭、突、出、曲、戌、鞠」等字，被歸入一聲；「夾、挾、茁、國、則、責、結、值、石、急、竹、菊」等字，被歸入二聲；「甲、槨、褶、只、屬、曲」等少數字，被歸入三聲；「洽、辣、墨、漠、勒、立、密、矗、肅、律」等字，被歸入四聲。綜上所述，更加準確地說這五聲應該是「陰平聲」、「陽平聲」、「上仄聲」、「去仄聲」和「入仄聲」。
從上面的字類看，這些「入聲」字的發音部位大多靠前，屬於唇齒音，發音短促「入地」；其次，它們的韻母大多屬於 a、o、 e 和 i、u、ü ；其它尚未發現更多規律性。然而，掌握「入聲」字的運用對於舊體詩詞的寫作是一件非常重要的事情，特別是詞的寫作，有不少的「詞牌子」（曲牌子）常常慣用「入聲」韻。因此，準備學寫舊體詩詞的人必須掌握這一聲韻的運用。否則，會把歸入一、二聲的「入聲」字錯誤地當作「平聲」使用，結果出現「無平句」或「孤平句」。為了學習「入聲」字，建議潛學者不妨學一學古秦趙地區的方言和吳越地區的方言，熟悉並注意他們的發音方式和特點，特別是那些發音短促、部位靠前的字。
所謂「無平句」就是一句之中除了末字必為平聲之字以外，全句再無平聲字；所謂「孤平句」就是除了末字為平聲之外，全句只有一字為平聲。「無平句」和「孤平句」都是撰寫舊體詩詞時的一大忌諱，尤其是對七言詩律，不僅不能有無平句、也不能有孤平句。不論是五言、還是七言，如果出現無平句和孤平句，應在本句或下句予以補救。補救的辦法就是在應「仄」之處改用「平」聲之字。
詩的韻腳均在偶句尾字；首句尾字入韻亦可，不入亦可，無必入要求。詩韻必是平聲，簡稱「詩韻必平」。
    下面簡要介紹一下各種舊體詩詞的書寫格律，並主要從聲、韻格式上舉例說明之。

1·五言絕句
五言絕句簡稱五絕。在五言詩中，平仄聲的運用素有「一三不論、二四分明」的說法。但從下面四種格式看，處於第三位置的字靈活性並不大，如有轉換，則在本句或下句應有所補救。為了避免無平句和孤平句的出現，公整的五言詩只有在「（）」內的平仄才可靈活轉換，即既可用平、亦可用仄。
順便提及，絕句常常是律詩的一半，即相當於律詩的上闋或下闋；但也有不少絕句不是這樣的。下面列出四種典型的五言絕句的格律，其中仄尾起句者為「正格」，平尾起句者為「偏格」。有的作者說「仄起句為正格，平起句為偏格」，這種說法不完全，很容易使人理解為「仄頭起句」和「平頭起句」，那樣的話五言和七言的正、偏格就會正好相反，所以應該說全。無論對於五言還是對於七言，全應說成「首句以仄起仄收者為正格一，首句以仄起平收者為偏格一，首句以平起仄收者為正格二，首句以平起平收者為偏格二」。▲為平聲韻腳，處於韻腳的字必須合轍押韻。從入韻的角度講，對於首句的尾字沒有嚴格要求，入韻更好，不入韻也可以。五言詩的粘、對規律與七言詩相同，都是「奇偶句相對、偶奇句相粘」。
五絕的格律四式如下。

（1）正格一：

（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲
（平）平平仄仄，平仄仄平平▲

    例如，（唐）王維《五絕·相思》：
    紅豆生南國，春來發幾枝？
（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲
  願君多採擷，此物最相思。
（平）平平仄仄，平仄仄平平▲

（2）正格二：

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲
（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲

例如，石子翁《五絕·金秋勝春》：

    秋   風千里露，   涼    瀝沁人心；
   （平）平平仄仄，（平）仄仄平平▲
    格   外黃花傲，無春   勝   有春！
   （仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲

（3）偏格一：

    平平（仄）仄平，平仄仄平平▲
  （仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲

例如，（唐）王涯《五絕·閨人贈遠五首之一》：

   花明   綺   陌春，柳拂御溝新。
   平平（仄）仄平，平仄仄平平▲
   為    報遼陽客，流光   不   待人。
（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲

（4）偏格二：

   平仄仄平平，平平（仄）仄平▲
（平）平平仄仄，平仄仄平平▲

例如，（唐）元稹《五絕·行宮》：

    寥落古行宮，宮花   寂    寞紅。
    平仄仄平平，平平（仄）仄平▲
    白   頭宮女在，閑坐說玄宗。

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲

2·七言絕句
七言絕句又稱七絕。在七言詩中，平仄制約有「一三五不論，二四六分明」之說；其實此說也不是絕對的，準確地說只有在（）內實行平仄轉換，才能避免無平句和孤平句，即第一、三字的變化是絕對的，第五個字的變化是相對的、有條件的，條件就是：在變換第五字時，不能出現末三字為「仄仄仄」或「平平平」的情況；其次，不能夠出現「無平句」，還要盡量避免「孤平句」。所謂「無平句」就是除句尾一字為平聲外，整句之中再無平聲字；「孤平句」就是除末一字外，整句之中只有一個「平聲」字。因此從聲律上嚴格地說，七言詩是「一三不論、二四分明」，五言詩是「一不論、二分明」。
在七言詩中，句型的規律也是「奇偶相對、偶奇相粘」的關係。與五言詩一樣，也是「仄尾」起句者為正格，「平尾」起句者為偏格。同樣，所有的偶數句尾字都是「韻腳」。首句入韻更好，不入也不為忌諱。
下面列出四種典型、工整的七絕格律。

（1）正格一：

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲

例如，王維《七絕·九月九日憶山東兄弟》：

    獨   在    異   鄉為異客，   每    逢佳    節倍思親。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲
   遙    知   兄弟登高處，   遍    插茱萸   少    一人。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲

（2）正格二：

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲

例如，石子翁《七絕·雨襲窗外菊》：

   婆    娑菊影窗棱綉，     颯    爽琳琅   喜   點頭。
（平）平（仄）仄平平仄，   （仄）仄平平（仄）仄平▲
   轉瞬   烏雲淹晏月，花垂葉   冷雨飛流。
（仄）仄（平）平平仄仄，平平（仄）仄仄平平▲

（3）偏格一：

（仄）仄平平（仄）仄平，（平）平（仄）仄仄平平▲
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲

例如，（唐）張旭《七絕·桃花溪》：

    隱   隱飛橋隔   野煙，   石磯   西   畔問漁船。
（仄）仄平平（仄）仄平，   平平（仄）仄仄平平▲
   桃    花   盡    日隨流水，洞    在清溪    何處邊。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲

（4）偏格二：

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平▲
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲

例如，（唐）王昌齡《七絕·閨怨》：

   閨中    少   婦不知愁，   春    月凝裝   上   翠樓。
   平平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平▲
   忽    見    陌頭楊柳色，   悔   教   夫    婿覓封侯。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲

3·五言律詩
五言律詩常被簡稱為五律。五律的平仄轉換、論與不論的規定，以及句型的粘、對格式，均與五言絕句相同。第一句與第二句叫做「首聯」，第三、四句叫「頷聯」，第五、六句叫「頸聯」，第七句、八句叫「尾聯」，其中頷聯和頸聯要求真正構成「對聯」，即相對應的詞類在含義、聲律上必須對仗，而對首、尾兩聯則一般不作要求。每個偶數句的末字為韻腳，一韻到底。
下面列出四種典型、工整的五律格式：

（1）正格一：

（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲（首聯）
（平）平平仄仄，平仄仄平平▲（頷聯——要求對仗）
（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲（頸聯——要求對仗）
（平）平平仄仄，平仄仄平平▲（尾聯）

例如，（唐）王灣《五律·次北固山下》：

    客路青山下，行舟    綠   水前。
（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲
    潮   平兩岸闊，風正一帆懸。
（平）平平仄仄，平仄仄平平▲
    海   日生殘夜，江春   入   舊年。
（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲
    鄉   書何處達，歸雁洛陽邊。
（平）平平仄仄，平仄仄平平▲

（2）正格二：

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲（首聯）
（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲（頷聯——要求對仗）
（平）平平仄仄，平仄仄平平▲（頸聯——要求對仗）
（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲（尾聯）

例如，王維《五律·山居秋暝》：

    空山新雨後，天氣晚來秋。
  （平）平平仄仄，平仄仄平平▲
    明月松間照，清泉石上流。
（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲
   竹   喧歸浣女，蓮動下漁舟。
（平）平平仄仄，平仄仄平平▲
   隨    意春芳歇，王孫    自可留。
（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲

（3）偏格一：

  平仄仄平平，平平（仄）仄平▲（首聯）
（平）平平仄仄，平仄仄平平▲（頷聯——要求對仗）
（仄）仄平平仄，平平仄仄平▲（頸聯——要求對仗）
（平）平平仄仄，平仄仄平平▲（尾聯）

例如，杜甫《五絕·月夜憶舍弟》：

   戍鼓斷人行，秋邊   一    雁聲。
   平仄仄平平，平平（仄）仄平▲
   露    從今夜白，月是故鄉明。
（平）平平仄仄，平仄仄平平▲
   有    弟皆分散，無家問死生。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平▲
   寄    書長不達，況乃未休兵。
（平）  平平仄仄，平仄仄平平▲

（4）偏格二：

平平（仄）仄平，平仄仄平平▲（首聯）
（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲（頷聯——要求對仗）
（平）平平仄仄，平仄仄平平▲（頸聯——要求對仗）
（仄）仄平平仄，平平仄仄平▲（尾聯）

例如，（唐）李商隱《五律·風雨》：

    凄涼寶劍篇，   羈泊欲窮年。
    平平（仄）仄平，   平仄仄平平▲
    黃葉仍風雨，青樓    自管弦。
（仄）仄平平仄，平平  （仄）仄平▲
    新知遭薄俗，舊好隔良緣。
（平）平平仄仄，平仄仄平平▲
   心   斷新豐酒，消愁又幾千。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平▲

4·七言律詩
七言律詩亦被簡稱為七律。七律的格式基本同五律，可理解為在每句之前加上兩個字，平聲之前加仄聲，仄聲之前加平聲；但仍然是仄尾起句為正格，平尾起句為偏格。與五律相同，七律中的頷聯和頸聯，也要求相對應的詞類對仗；而首聯和尾聯無此要求。
其它平、仄、粘、對的要求亦同五律。每個偶數句的尾字均為韻腳，一韻到底。
現將四種典型工整的七律格式列出。

（1）正格一：

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲首聯
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲頷聯
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲ 頸聯
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲尾聯

例如，杜甫《七律·聞官軍收河南河北》：

    劍外   忽   傳收薊北，初聞    涕淚滿衣裳。
（仄）仄（平）平平仄仄，平平（仄）仄仄平平▲
    卻看    妻    子   愁    何在，   漫    卷詩書   喜   欲狂。
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲
    白   日放    歌   須縱酒，   青   春   作    伴好還鄉。
（仄）仄（平）   平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲
    即從   巴   峽    穿巫峽，   便   下襄陽    向洛陽。
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平  （仄）仄平▲

這裡這裡有兩點需要說明：
其一、詩中的「忽」字是入聲，「白」字和兩個「峽」字按古韻也都是以入聲字使用的，故為仄聲；
其二、第三句中的「看」字，古人多以平聲使用，在此詩中「看」字也是用作平聲的。古人把「看」字用作平聲的例子還有很多，這裡隨意舉出幾例加以說明：李白的《五絕·獨坐敬亭山》中：「眾鳥高飛盡，孤雲獨去閑，相看兩不厭，只有敬亭山。」其中居於第三句的「看」字就是按平聲使用的；又如蘇軾《七絕·題西林壁》：「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。」其首句中的「看」字，也是做平聲使用的；還有白居易《七絕·惜牡丹花》：「惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。明朝風起應吹盡，夜惜衰紅把火看。」詩中結尾的「看」字是全詩的收局字，它更是真正的壓軸平聲；此外還有王維《五律·終南山》、杜牧《七絕·秋夕》、王昌齡《七絕·採蓮曲》、韓愈《七絕·早春呈水部張十八員外》、李清照《念奴嬌·蕭條庭院》、毛澤東《水調歌頭·重上井岡山》等詩詞中的「看」字，均作平聲使用。總之，詩詞名家多把「看」字作為平聲使用，這樣的範例還可以舉出很多，此處不再一一羅列。

（2）正格二：

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲首聯
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲頷聯
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲頸聯
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲尾聯

例如，（宋）元稹《七律·遣悲懷三首之一》：

    謝公    最   小    偏   憐女，    自   嫁黔婁   百   事乖，
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲
    顧   我   無   衣搜藎篋，泥他    沽酒拔金釵。
（仄）仄（平）平平仄仄，平平（仄）仄仄平平▲
    野   蔬   充    膳甘長藿，    落   葉添薪    仰古槐，
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平  （仄）仄平▲
    今   日   俸    錢過十萬，與君    營   奠復營齋。
（仄）仄（平）平平仄仄，平平（仄）仄仄平平▲

（3）偏格一：

（仄）仄平平（仄）仄平，（平）平（仄）仄仄平平▲首聯
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲頷聯
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲頷聯
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲尾聯

例如，劉禹錫《七律·西塞山懷古》：

    王   浚樓船   下益州，   金陵   王   氣黯然收。
（仄）仄平平  （仄）仄平，   平平（仄）仄仄平平▲
    千   尋   鐵    鎖    沉   江底，   一   片降幡   出石頭。
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲
   人   世   幾    回傷往事，山形依舊枕寒流。
（仄）仄（平）平平仄仄，平平（仄）仄仄平平▲
   從     今     四   海   為    家日，故    壘蕭蕭蘆荻秋。
（平）   平   （仄）仄（平）平仄，（仄）   仄平平（仄）仄平▲

（4）偏格二：

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平▲首聯
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲頷聯
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲頸聯
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲尾聯

例如，石子翁《七律·悲喜反正歌》：

   新   芽    出   處舊枝枯，    老   父寒耕   子   嗜書。
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平▲
   拾    履    張   良堪讚頌，   稱佛    太   後受駁誅。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲
   霸    王    雄   略   別姬虞，   司    馬扛枷   寫   史圖。
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲
   苦    海   邊    頭登偉岸，   妙   峰   絕   頂跳   懸孤。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲

必須說明，上面所列舉的「格律通式」，只是為初學的寫作者提供一個可參考的模式，決非一點也不能越界。有時為了一個好的取義，不少作者甚至是大文豪也常常是殺「聲」成「仁」、而不是舍「義」求「聲」的；還有個別詩句、個別字，出現平仄不合、甚至「孤平」問題時，作者會在該首詩中其他詩句加以補救，這個問題不在我們細究之列，此處不擬詳述。
此外，我們還要順便說一下排律（長律）。過去的排律多見於五言，七言排律尚屬罕見。排律的寫法基本與五律相同，只是它的聯組更多。五律只有四聯八句，而排律則至少要達到十二句（為四句的倍數）。古時最長的排律竟達到一百六十聯、三百二十句。重要的是，不管多少聯、多少句，必須要求除首、尾兩聯以外，其它各聯定要保持所用詞類、含義、平仄對仗，即均成對聯。這樣說來，排律（長律）實際上是律詩的擴大和延伸。正由於排律冗長而又難寫，所以自古至今寫這種律詩的人一直很少，以至於使這種詩種幾近絕滅。