《金陵十三釵》：華麗的奧斯卡之夢
06-01
《金陵十三釵》：華麗的奧斯卡之夢
花隨月轉陰晴收錄於新浪-達達先生博客
很明顯，《金陵十三釵》是一部非常合格的運用了好萊塢經典敘事手法的電影，它嚴格的遵循這一原則，在空間、時間和邏輯上都以非常清楚的線索發展，而人物建構亦精心的設置了性格和動機，使得電影中的故事都由有因有果的情節去合理推動，這一的設置便是讓觀眾對於影片有很高的「可理解性」。在限制性的敘述過程中，觀眾能夠很明顯的感受到劇情所帶來的痛苦和情感，這也是很多觀眾在影院流淚，出了影院仍舊感到壓抑的原因所在。
從這個角度來說，《金陵十三釵》精準的，但同時它也「辜負」了觀眾對張藝謀和南京大屠殺事件影像化的某種期待，對於張藝謀來說，國內觀眾總是期待驚喜和回歸的，期盼他能夠轉歸到當初講樸實故事的階段，但這種期盼並不符合實際。因此當張藝謀帶著充滿誠意和故事的《金陵十三釵》迎面走來時，國內觀眾對此的爭議就是難以避免的。《金陵十三釵》並未帶來大驚喜，也沒有直接跨越式回到張藝謀的90年代，這跟電影的定位有關，《金陵十三釵》顯然並不是一部單單面向華語觀眾的電影，張偉平招攬來眾多國際人才為影片服務就說明了這部電影的野心。這個境況，與當初李安拍攝的《卧虎藏龍》相似，後者在國內遭遇不純粹的武俠的指責，但卻深得西方觀眾喜歡，因為這部電影雖然文化是東方的，但表現手法和敘事技巧也是十分好萊塢的，所以，對於《金陵十三釵》的很多批評本在立場上就站不住腳。《金陵十三釵》的故事是在南京大屠殺的背景之下描寫了人性，講述的是經典的救贖和成長的過程，日本侵略者的殘酷，一群教會的女學生以自己純真、善良救贖了原本只是打算藉機弄點錢的John，也救贖了原本風花雪月的十三釵。在這個救贖的過程中，故事中的弱勢群體都得到了成長，John勇敢的擔負起了保護女學生的義務，十三金釵在經歷了危險和感動之後，也走上了赴死的道路，從而挽救了女學生們的未來，張藝謀在電影末尾讓暖色調的光灑在了John以及向前馳行的車上，這未免不代表了一種希望和力量。人物被張藝謀放在了影片的最核心位置，這也是好萊塢經典敘事所強調的。不管是士兵還是風情的秦淮河女人，都成了影片所塑造的情感點，這對這些人物的塑造過程中，情感的威力就迸發出來，觀眾既能感受到人們在那個年代的悲哀和痛苦，亦會對日本侵略者的暴行產生強烈的排斥感，張藝謀並未將此作為影片的表達核心，但故事的傳遞卻清晰無誤的將其表現了出來，這是巧妙的一著，避免了過於深入觸摸戰爭痛楚而招致的反感。
對於經典敘事中的戲劇高潮，《金陵十三釵》亦把握的比較規整。從軍官的捨身赴死，到約翰的轉折，再到兩個金釵的死亡，及至片尾十三金釵做出的決定，在一系列的情感鋪墊中，觀眾所受到的情感就是很自然的。張藝謀用了很多圖解式的畫面去刻意沖淡、讓觀眾跳脫出影片的凝重氛圍，但反過來又很快的讓觀眾重新陷入情感的更高體驗，一張一合一收一放，很顯導演對此的控制力。此次《金陵十三釵》的奧斯卡之行，起碼代表的是中國電影當年的最高水準，不只是技術的水準，還是講故事的水準。國際化幕後團隊的參與，保證了影片在技術質量上的高水平，影片的特效、美工、配樂都各有精彩亦融入到劇情當中，而影片認真、誠意所講的故事，更有情感上的力量。謀事在人，成事在天，即便拿不下最佳外語片，《金陵十三釵》亦可能在技術類獎項上有所斬獲。
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