宋人花鳥傳世精品鑒賞（52幅）

06-01

寫生蛺蝶圖

趙昌

捲紙本沒色

縱27．7厘米橫91厘米

北京故宮博物院藏

這是一幅描寫秋天野外風物的寫生畫。在構圖布局上，畫家有意在畫面上方

留下很大的空白，景物多集中在畫面的下部。將野菊、霜葉、荊棘和偃伏的蘆葦等，布置得錯落有致。在晴空中有三隻美麗的彩蝶正在翩翩飛舞，一隻蚱蜢正在向上觀望。整幅畫把秋日原野的高曠清新、風物宜人的景色，描繪得十分動人。作品用筆遒勁，逼真傳神，設色清麗典雅，清勁秀逸。花卉用筆筒率，變化自然。雙鉤、暈

染繪近處花卉的陰陽向背。蚱蜢和蝴蝶，用筆十分精確，微染出不同質感。畫面有一種純凈、平和、秀雅的意境和格調。(下圖為局部)

趙昌，生卒年不詳，字昌之。廣漢(今屬四川省)人。擅畫花果，多作折枝花，兼工草蟲。重視寫生，自號「寫生趙昌」。真宗大中祥符(1008—1016)間，聲譽最隆。

杏花圖趙昌團扇絹本設色縱25．2厘米橫27．3厘米

中國台北故宮博物館藏

此圖繪一枝杏花，繁花盛開。畫家用極寫實的手法，將杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿，刻畫得栩栩如生，勾線精細，以粉白染瓣，富有層次。杏花盡顯晶瑩剔透、冰姿雪清之雅韻。

杉2圖趙昌閉扇絹本縱27．5厘米

(日)私人藏

此圖中畫折枝桃，枝葉多姿，桃形圓滿，布局得當。勾線柔細，稍有濃淡變化，設色明麗，暈染勻整。

竹蟲圖趙昌立軸絹本設色縱99．4厘米橫54．2厘米

(日)東京國立博物館藏

此圖畫幽篁疏影，雙鉤填彩，以色之濃淡來顯葉之向背、竿之盤曲。枝葉飽滿，姿態多樣。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓縈繞而飛，又繪天牛、螽蜥，無不刻畫入微，瓜葉果實又仿效徐崇嗣的「沒骨」畫法。設色濃麗而又不隱墨骨。此圖有梵仙禪師贊，相阿彌題籤，天室和尚題跋。

墨竹圖文同立軸絹本墨筆縱131．6厘米橫105．4厘米

中國台北故宮博物院藏

此圖用水墨畫倒垂竹枝，以獨創深墨為面、淡墨為背之法寫竹葉，濃淡相宜，靈氣頓顯。筆法謹嚴有致，又現瀟洒之態。

文同(1018—1079)，字與可，自號石室先生，又號笑笑先生，四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱「文湖州」。傳派即為湖州竹派，影響深遠。傳世作品有《墨竹圖》。

寒雀圖卷絹本設色縱25．5厘米橫101．4厘米

北京故宮博物院藏

作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構圖上把雀群分為三部分：左側三雀，已經憩息安眠，處於靜態；右側二雀，乍來遲到，處於動態；而中間四雀，作為本幅重心，呼應上下左右，串聯氣脈，由動至靜，使之渾然一體。鳥雀的靈動在向背、俯仰、正側、伸縮、飛棲、宿鳴中被表現得維妙維肖。樹榦在形骨輕秀的鳥雀襯托下，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒野逸。此圖樹榦的用筆落墨都很重，且烘、染、勾、皴，渾然不分，造型純以墨法，筆蹤難尋。雖施於畫上的赭石都已褪落，但絲毫未損害它的神采，野逸之趣盈溢於絹素之外，有師法徐熙的用筆特點。

崔白，生卒年不詳，北宋畫家。字子西，豪梁(今安徽風陽東) 人。性情疏放。擅畫花竹、禽鳥，尤工秋荷鳧雁，注重寫生，精於鉤勒填彩，體制清贍，在繼承徐熙、黃筌兩體的基礎上另創一種清淡疏秀之格，一變宋初以來畫院中流行的黃筌父子濃艷細密的畫風。佛道、鬼神、山林、人物等亦臻佳妙。傳世作品有《禽兔圖》(一名《雙喜圖》)、《寒雀圖》等。

雙喜圖崔白立軸絹本沒色縱193．7厘米橫103．4厘米

中國台北故宮博物院藏

此圖又名《禽兔圖》。繪秋風肅殺、枯木槎椏。兩只寒鵲(實為綬帶鳥)飛臨，其中一只剛停於樹榦之上，立足未定，翹尾展翅。樹下一兔，正引首回顧，垂耳張鼻，曲盡其妙。秋兔雙禽，高下對峙，互為呼應，渾然一體。畫中以半工半寫之法，繪枯木、衰草和山坡，兔禽則用筆工細，刻畫寫實。色彩清淡，體現了前人所說的「體制清淡，作用疏通」的藝術特色。

柳鴉蘆雁圖趙佶長捲紙本淡設色縱34厘米橫223厘米

上海博物館藏

此圖中柳鴉蘆雁採用沒骨畫法，竹以雙鉤法繪出，設色淺淡，構圖洗鍊。粗壯的柳根、細嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉、蘆雁畫得都很精細工整。棲鴉雙雙憩息嬉戲，蘆雁飲水啄食，形態自在安詳。點睛用生漆，更顯得神采奕奕。此圖在黑白對比和疏密穿插上取得了很大成功。整個畫面恬靜雅緻、神靜氣閑。

趙佶(1082—1135)，即宋徽宗。北宋書畫家。神宗子，哲宗時封端王。政治昏庸腐敗，但酷愛書畫，在位時廣收歷代文物、書畫，極一時之盛；親自掌管翰林圖畫院，用科舉辦法選拔畫家，對繪畫藝術，起了推動和倡導作用。擅書法，自創瘦勁鋒利的「瘦金體」。繪畫得吳元瑜傳授，繼承崔白風格，重視寫生，體物入微，以精工逼真著稱；工花鳥，相傳用生漆點鳥睛，尤見生動。亦擅山水和人物。獲有「妙體眾形、兼備各法」之譽。但有些作品乃畫院中高手代筆。畫後押字用「天水」及「宣和」、「政和」小璽或用瓢印蟲魚篆文，還常押書「天下一人」。傳世作品有《芙蓉錦雞圖》、《柳塘蘆雁圖》、《摹張萱虢國夫人游春圖》等。

臘梅山禽圖趙佶立軸絹本設色縱34厘米橫223厘米

中國台北故宮博物院藏

此圖中畫一枝蠟梅，彎曲有致，枝梢有數朵梅花已然開放。兩隻山禽似被畫面外的什麼所吸引，正顧盼觀望。畫中彩墨工細，運用自如，細筆勾花、枝，設色清雅。山禽刻畫細緻，神情逼真。構圖疏朗明快大方。

瑞鶴圖趙佶長卷絹本設色縱51厘米橫138．2厘米

遼寧省博物館藏

此圖畫壯嚴聳立的汴梁宣德門，門上方彩雲繚繞，十八隻神態各異的丹頂鶴，在上空翱翔盤旋，另二隻站立在殿脊的鴟吻之上，回首相望，天空及宮殿周圍的祥雲皆以平塗渲染，更烘托出仙鶴動飛之勢和曼妙體態，氣氛祥和吉慶。畫後有趙佶瘦金書題記一段。

芙蓉錦雞圖趙佶立軸紙本設色縱81．5厘米橫53．6厘米

北京故宮博物院藏

此幅設色畫芙蓉、菊花，雙鉤工整。錦雞回首，仰望雙蝶戲飛。這幅畫寫實技巧相當高超，錦雞羽毛的華美及細緻斑紋、芙蓉花枝因錦雞停棲其上的搖曳動蕩之都刻畫得傳神逼真。

桃鳩圖趙佶冊頁絹本設色縱26．1厘米橫28．5厘米

(日)東京國立博物館藏

此冊頁在傳為宋徽宗的作品中比較特別。桃花與枝葉鉤勒精工，棲鳩動態自然而生動，用生漆點睛，卓有神采，整體色彩華麗。傳其為畫家二十六歲時的作品。

梅花詩意圖岩叟長卷絹本水墨縱19．2厘米橫112．8厘米

(美)弗利爾美術館藏

圖中畫盛開的梅花，樹榦上墨書有岩叟」二字，應是作者的名或號。從畫風上看，不似北宋，或為南末後期至元初之作。以北宋王岩叟為作者，不足為信。此圖運筆道勁有力，構圖疏密有致，枝條穿插，富有韻味，具揚補之遺法，為補之傳派中上乘之作。

岩叟，生卒年不詳，即北宋王岩叟。字彥霖，《宋史》有傳，未稱其擅畫，或為畫家之號。南宋宋伯仁，號雪岩，擅畫梅叟或即宋伯仁自號，待考。

雪中梅竹圖徐禹功卷絹本水墨縱30厘米橫122厘米

遼寧省博物館藏

圖中野梅橫空而出，修竹兩竿，節葉紛披，虯枝疏梅半壓積雪，鐵干嶙峋，俱以水墨烘暈出凌雪傲霜之姿，用筆生動老勁。竹節上書，「辛酉人」款。乾隆弘曆及諸臣在畫心空隙處題記多段。前隔水明人徐守和題籤，拖尾揚無咎行書《柳梢青》詞十闋，詞意與書法皆極清秀悅人，與此圖同屬精華之品。書畫名家趙孟堅所書兩長跋，書法特縱，與揚氏端壯靜穆形成鮮明對照。

徐禹功，生於1141年，卒年不詳，南宋畫家。布衣，自號辛酉人，江西人。工畫梅竹，師揚補之，得其瀟洒之趣。傳世作品有《雪中梅竹圖》，即《雪梅圖》。

四梅圖揚無咎長捲紙本墨筆縱37．2厘米橫358．8厘米

北京故宮博物院藏

此卷分四段，畫梅花含苞、待放、盛開和殘敗的變化過程。含苞：畫嫩枝尚未疏張，枝頭已著花蕾，預報花期將臨；待放：疏展的枝幹，已經有少許含苞初綻；盛開：舊枝新條上的朵朵繁花，已經盡情開放，香氣襲人；最後殘敗一段，表現殘萼敗蕊，隨風飄散，頗有美人遲暮之情。作者的墨梅，一改彩染或墨暈花瓣之法，為墨筆圈線，氣韻清爽不凡，韻致高遠。既不同於描粉縷金的院派，又不同於逸筆草草的逸體。墨韻高華，清意逼人。

揚無咎(1097—1169)，南宋畫家。字補之，號逃禪老人、清夷長者，本蜀郡成都人，傳之無咎已為清江(今屬江西)人，寓豫章(今江西南昌)。擅書，學歐陽詢，筆勢勁利，詩詞俱工。能畫水墨人物，師李公麟，尤擅水墨梅、竹、松、石、水仙，以畫梅最著稱，尤宜巨幅。其「孤標雅韻」之畫風，與其傲兀耿介之品格有關。和當時畫院中盛行的富麗華貴的「宮梅」繪法不同，對後世影響甚大。

落花游魚圖劉宋長卷絹本設色縱26．4厘米橫252．2厘米

(美)聖路易斯美術館藏

此圖開始先畫盛開的杏花，伸向水面，向後展開，落花引來群魚爭食，或聚或散，或潛游，或上浮，或回泳，翻藻戲蒲，以示水中的暢泳自然之態。其畫法全用渲染，間或用沒骨法，不見鉤勒，活潑生動。這種表現方法和詩情畫意，獨創一格，多為後人所仿效。

劉窠，生卒年不詳，北宋畫家。字道源，一字弘道，少時流寓都下，遂為汴(今河南開封)人。官至朝奉郎。擅畫魚，深得戲廣浮深、相忘江湖之意。傳世作品有《落花游魚圖》、《春溪魚藻圖》、《群魚戲荇圖》。

果熟來禽圖林椿冊頁絹本設色縱26．5厘米橫27厘米

北京故宮博物院藏

此圖繪有林檎果一枝，枝上碩果累累。其上棲息一小鳥，翹起尾巴，挺起毛茸茸的胸脯，作欲飛的情態，形象生動可愛。懸掛著沉甸甸果實的枝柯，彷彿在輕輕地顫動。果葉正反兩面的枯榮之態刻畫細緻，連蟲蝕的痕迹都頗為清晰。畫面雖然簡單，卻充滿生氣盎然的意趣，具有強烈的感情色彩。全圖筆法精工，設色妍美，是南宋初期花鳥畫的代表作。

林椿，生卒年不詳，南宋畫家。錢塘 (今浙江杭州)人。孝宗淳熙(1174～1189) 時為畫院待詔。工畫花鳥、草蟲、果品，以趙昌為師，設色清淡，精工逼真，善於體現自然的形態，所繪花鳥果品，小品為多，當時贊為「極寫生之妙，鶯飛欲起，宛然欲活」。傳世作品有《果熟來禽圖》、《梅竹寒禽圖》等。

海棠圖林椿團扇絹本設色縱23．4厘米橫24厘米

中國台北故宮博物院藏

林椿的花鳥師法趙昌，刻畫精細，色彩淡雅。此圖海棠勾畫、暈染，工整細緻，栩栩如生，以鉛白、胭脂設色，清麗端雅。

梅竹寒禽圖林椿團扇絹本沒色縱24．8厘米橫26．9厘米

上海博物館藏

此圖寫紅梅翠竹，殘雪未消，寒雀刷羽枝頭，神態生動。竹梅為雙鉤填彩，而雀則用細毫寫羽毛，寫實逼真。

出水芙蓉圖吳炳團扇絹本設色縱23．8厘米橫25．1厘米

北京故宮博物院藏

此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質。全圖筆法精工，設色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。

吳炳，生卒年不詳，南宋畫家。毗陵武陽(今江蘇常州)人。工畫花鳥，寫生折枝，妙奪造化，彩繪精緻富麗。紹熙初，光宗趙悼皇后李氏，賞識其畫，授畫院待詔。畫風謹守院體，作品較多。畫跡有《春池睡鴨》、《山茶鵓鴿》、《鴛鴦瑞蓮》、《寶珠玉蝶》、《折枝絳桃》等二十六件，著錄於《繪事備考》。傳世作品有《出水芙蓉圖》。

竹雀圖冊頁絹本設色縱25厘米橫25厘米

上海博物館藏

此圖寫棘竹叢生，枝椏橫出，枝頭有一雀鳥正在悠閑地啄理羽毛。整幅畫面景物聚於下側，可見南宋構圖新風的影響。圖中竹枝用雙鉤技法，雀鳥在用色彩沒骨畫出後，重點部位再用墨線描出。這是吳炳傳世作品中的代表作。

楓鷹雉雞圖李迪立軸絹本設色縱189．4厘米橫210厘米

北京故宮博物院藏

此圖為宋畫中罕見的巨幅作品。圖繪坡石竹叢中，一棵古楓拔地而起，枯枝上一隻兇猛的蒼鷹正向下怒視著一隻慌忙逃竄的雉雞。畫面上的山石樹榦用筆粗重，輔以水墨皴染，其陰陽向背，都交待得十分清楚。樹上的枝葉疏密有致，層次鮮明。楓葉、竹、草、皆以雙鉤繪出，略加點染。鷹、雉的羽毛描繪精細；鷹之蓄勢待發與雉之倉皇膽寒，刻畫得十分準確生動。整幅畫面給人以嚴謹結實、氣魄宏偉之感。

李迪，生卒年不詳，河陽(今河南省孟縣)人。北宋宣和年間，他任職畫院，授成忠郎。南宋紹興年間，他復任畫院副使。李迪擅畫花鳥、竹石，畫犬亦佳。長於寫生。傳世作品有《風雨歸牧圖》、《雪樹寒禽圖》、《楓鷹雉雞圖》。

獵犬圖李迪冊頁絹本沒色縱26．5厘米橫26．9厘米

北京故宮博物院藏

《獵犬圖》原載《歷代名筆集勝冊》，又載於《虛齋名畫錄》卷十一。此圖繪一獵犬慢步前行狀。全幅畫風工整，精細入微，形神皆佳。

花籃圖李嵩冊頁絹本設色縱19．1厘米橫26．5厘米

北京故宮博物院藏

此圖重設色，描繪在精美的花籃中盛開的鮮花。全圖畫風工整艷麗，可謂工筆重彩畫中的佳作。

李嵩(1166— 1243)，南宋畫家。錢塘(今浙江杭州) 人。少為木工，頗遠繩墨，後為畫院待詔李從訓養子，隨從習畫。歷任光宗趙悖、寧宗趙擴、理宗趙昀三朝畫院待詔。擅畫人物、佛道像，尤擅界畫。傳世作品有《貨郎圖》、《花籃圖》、《西湖圖》。

秋柳雙鴉圖梁楷冊頁絹本縱24．7厘米橫25．7厘米設色

北京故宮博物院藏

此圖繪枯權上一枝垂柳隨風搖曳，二隻烏鴉繞樹飛鳴，一輪圓月淡淡無光。全幅構圖清疏，意境幽邃，寥寥數筆便將秋季黃昏刻畫得淋漓盡致，筆筒意賅。此圖表現出作者細致的觀察能力、高度的概括能力以及精深的筆墨表現能力。

梁楷，生卒年不詳，南宋畫家。祖上為東平(今屬山東)人，居錢塘(今浙江杭州)。工畫人物、佛道、鬼神，兼擅山水、花鳥。性格豪放不勒，人稱「梁瘋子」。畫分二體：一日「細筆」，一日「減筆」。對明清的徐渭、朱耷等，以及現代齊白石等有影響。傳世作品有《六祖截竹圖》、《八高僧故事圖》、《柳樹寒鴉圖》等。

柳樹寒鴉圖梁楷冊頁絹本墨筆縱22．4厘米橫24．2厘米

北京故宮博物院藏

此圖墨筆畫枯柳疏枝，二隻烏鴉棲息在枯乾上，另有兩隻繞樹飛鳴。全幅構圖簡潔，意境深遠；幾枝敗柳把冬季蕭瑟的氣氛巧妙地烘托出來；四隻烏鴉形神各異，筆筒神全。這種畫風已開寫意花鳥畫的先河，對後世產生了很大的影響。

倚雲仙杏圖馬遠冊頁絹本設色縱25．8厘米橫27．3厘米

中國台北故宮博物院藏

此圖繪一枝杏花輕靈潤秀、堆粉砌霜之姿。用筆精細工整，設色淡雅，氣韻生動。

馬遠，生卒年不詳，南宋畫家。字遙父，號欽山，祖籍河中(今山西永濟)，出生錢塘(今浙江杭州)，曾祖賁、祖興祖、父世榮、伯公顯、兄逵，均為畫院待詔。遠擅畫山水，兼精人物、花鳥，工於畫水。後人把他與夏圭並稱「馬夏」，合李唐、劉松年，稱「南宋四家」。傳世作品有《踏歌圖》、《雪屐探梅圖》、《水圖》、《白薔薇圖》等。

白薔薇圖馬遠冊頁絹本設色縱26．2厘米橫25．8厘米

北京故宮博物院藏

此圖繪折枝白薔薇，用細筆勾花瓣，白粉暈染，花葉用線勾描而染以汁綠。全圖用筆嚴謹，一絲不苟，畫風清麗。

四羊圖冊頁絹本淡設色縱22．5厘米橫24厘米

北京故宮博物院藏

此圖繪四隻山羊在枯樹下打鬥、觀望的不同動態，形象生動，逗人喜愛。全圖用筆簡練樸實，色調柔和中又有對比。以大面積淡墨渲染出坡地，將天地區分開來，並很好地襯託了畫面的主體。圖中景物高低錯落，畫面富於變化，不愧為陳居中的傳世佳作。

陳居中，生卒年不詳，南宋畫家。寧宗嘉泰(1201—1204)時為畫院待詔。專工人物和馬，也擅寫放牧、出獵等景。注重寫實，觀察精微，風格「俊俏明媚」，富於生趣，人謂其作「不亞黃宗道」。傳世作品有《文姬歸漢圖》、《四羊圖》。

橘綠圖馬麟冊頁絹本設色縱23厘米橫23．5厘米

北京故宮博物院藏

此圖畫橘梗幾枝，穿插錯落，從右向左斜出。畫面果繁葉茂，豐滿多姿，一派豐收景象。尤其引人注目的是作者細緻地描繪出橘子全熟、半熟的不同狀態，充分反映了高超的寫實功力。圖中枝葉、果實鉤勒填色，設色鮮麗，形神兼備，不愧為寫生妙作。

暮雪寒禽圖馬麟卷絹本設色縱27．6厘米橫42．9堙米

中國台北故宮博物院藏

此圖以清麗的筆法，繪出冰天雪地之中，山竹覆雪，兩隻寒禽躲在山石之下的杏枝上過夜的景象。以淡墨渲染全景，烘托出雪意，雙鉤寫竹，用筆勁力。整幅畫面蕭瑟冷峭，意境幽遠。

橘子葡萄、石榴圖魯宗貴冊頁絹本設色縱24厘米橫25．8厘米

(美)波士頓藝術博物館藏

這是一幅有確切題款的南宋作品。畫橘子、石榴和葡萄，象徵多子多孫的美好願望。用色精細、沉著，寫實性極強。在左半部石榴葉上有不規則的「魯宗貴」款署，題字極小，隱約可見，在留傳下來的南宋作品中，很少有魯宗貴題款的作品，此圖殊為珍貴。

魯宗貴，生卒年不詳，南宋畫家。室名筠齋，錢塘(今浙江杭州)人。理宗紹定 (1228—1233)時為畫院待詔，出入楊附馬家。工花竹、禽鳥、窠石，用筆意趣有餘，描染佳妙。尤長於寫生，雞雛乳鴨，頗有生意。傳世作品有《春韶鳴喜圖》、《夏卉駢芳圖》等。

駿骨圖龔開捲紙本水墨設色縱29．9厘米橫56．9厘米

(日)大阪市立美術館藏

龔開繪馬，瘦骨嶙峋。此馬伸頸低首，似伏櫪之狀；鬃毛飄動，有秋風蕭瑟、不勝寒冷之感，而其眼神凜冽，仍寓不屈之態。用筆精到，勾線寫骨，鬃尾更是根根寫出迎風飄擺之態，造型生動準確。

龔開(1222—約1304)，宋末元初畫家。字聖予，號翠岩，淮陰(今屬江蘇)人。擅畫人物，偶用濃墨染面頰，稱「墨妝」。畫馬師曹霸，多瘦骨嶙峋，寄託其老無所用之感慨。兼工山水。傳世作品有《中山出遊圖》、《駿骨圖》等。

紅梅孔雀圖馬XXX 冊頁絹本設色縱24．3厘米橫31．6厘米

北京故宮博物院藏

此圖中一棵蒼鬱的翠柏和一株老乾縱橫的紅梅，花葉交參，相映成輝。一隻雄孔雀立於樹上，羽毛豐美，雌孔雀在樹下覓食。畫面富麗堂皇之中又有一種清雅淡泊的意味。雖接近「黃家富貴」體制，但用筆卻較之疏散通脫，有逸趣橫生之妙。

作者姓馬，但名已佚，其生平不詳。

墨蘭圖趙孟堅捲紙本墨筆縱34．5厘米橫90．2厘米

北京故宮博物院藏

此圖繪墨蘭兩叢，生於草地上；蘭花盛開，如彩蝶翩翩起舞；蘭葉柔美舒放，清雅俊爽。全圖用筆勁利，筆意綿綿，氣脈不斷，是趙氏畫蘭的代表作。

趙孟堅(1199—1264)，南宋畫家。字子固，號彝齋居士，海鹽(今屬浙江)人。能詩、擅書法，工畫水墨梅、蘭、竹、石，取法揚無咎。尤精白描水仙，筆致細勁挺秀。傳世作品有《白描水仙圖》、《墨蘭圖》、《歲寒三友圖》。

水仙圖(部分) 趙孟堅長捲紙本墨本縱24．5厘米橫670．2厘米

天津藝術博物館藏

全卷繪水仙，布局疏密相間，繁而不亂。作者以勁挺勻凈的細描鉤勒花葉，再用淡墨渲染出陰陽向背。花葉紛披穿插，層次分明，姿態如生。

叭叭鳥圖法常立軸紙本水墨縱78．5厘米橫39厘米

(日)東京國立博物館藏

此圖畫八哥鳥立於老松幹上，鳥身以極為概括的淡墨和濃墨畫出，用筆與用墨十分簡練，但鳥俯首啄羽的動態卻生動而自然。松干和松枝以淡墨寫出，又繞以富有變化的藤枝，虛實相映，筆筒墨潤，堪稱逸品的典範之作。

法常，生年不詳，約卒於1281年，南宋畫家。杭州西湖長慶寺僧，俗姓李，號牧豁，蜀(今四川)人。初儒生，中年出家。擅畫龍虎猿鶴、花木禽鳥、人物山水。筆墨蕭散虛和，亦作潑墨山水，或用蔗渣草結，隨筆點墨，不費妝綴，意趣盎然。傳世作品有《觀音、猿、鶴》三聯幅，《龍、虎》對幅等。

鶴圖法常立軸絹本水墨淡設色縱173．9厘米橫98．8厘米

(日)京都大德寺藏

法常所作的此圖原是和《觀音圖》、《猿圖》合為一套三聯立軸，其為左軸畫。圖中一隻仙鶴，昂首清啼，步出竹林。周圍雲蒸霧繞，仙韻十足。筆法輕峻有致，墨色酣暢多變。鶴的用筆較細緻，工寫兼備。以水墨畫竹林，墨色濃淡變化自如，這在前人是頗為少見的。淡墨渲染背景，以烘托主景物，使人有風聲鶴唳的清涼之感。

猿圖法常立軸絹本水墨縱173．9厘米橫98．8厘米

(日)京都大德寺藏

此圖和《鶴圖》、《觀音圖》為三幅一套，此為右軸畫。畫中子母猿居於古松之上，猿與松的橫斜交叉恰好平衡，且與中軸相連。筆法粗獷放達，猿周身濃黑、面部作白，五官用焦墨簡點，近似符號，以濃墨畫猿骨幹、腳爪，後用筆擦之，質感很強。以「蔗渣草結」筆法寫松干枝枝葉，不拘一格、生動潑辣。構圖頗具匠心，松干由近及遠，直插天空。附枝短杈，使空間分割多樣。