馬遠馬麟父子的院體花鳥畫

馬遠       

          馬麟

在南宋院體花鳥畫中，馬遠、馬麟父子，是兩個風格特殊的畫家。他們精於山水人物，同時亦精花鳥。所畫山水，筆法尚斧劈之硬，造型尚方棱折角之硬，而構圖上更以「馬一角」著稱，這些氣質特點也帶進了花鳥畫，一起開闢了花鳥畫折枝構圖新視覺。同時也在山水花鳥兩種題材結合部展開了花鳥畫的新意。

宋·馬遠

倚雲仙杏圖頁

絹本設色

縱25.8 厘米

橫27.8 厘米

台北故宮博物院藏

馬遠，字遙父，號欽山。原籍山西，後居杭州。光宗、寧宗時（1190—1224 年）為畫院待詔。曾祖馬賁是北宋名家；祖父馬興祖，是南宋初紹興間隨朝畫手，花鳥畫家，書畫鑒賞家；父馬世榮是紹興畫院待詔；兄馬逵，子馬麟（理宗時畫院祗候）都是畫院畫家；故有「一門五代皆畫手」之稱。祖上及叔伯兄弟都是宮廷畫家的家學基礎，積澱了馬遠繪畫的理性氣質。「馬一角」便是理性氣質的具體表現。當然形成「馬一角」風格的，除了馬氏祖上以來的積澱外，還有自南宋初李唐以來的層層積澱。「馬一角」構圖樣式表明：只有繪畫深入發展到一定程度，才會特別專註於獨到的構圖形式語言。與理性氣質相應，馬遠山水多作斧劈皴，用筆稜角方硬，水墨蒼勁。這種山水風格轉換到了花鳥畫，是折枝尚「方棱折角」的表現。例如代表作《倚雲仙杏圖》頁，圖中畫一折枝杏花，稜角方硬地折轉於畫中，體現了他的枝式造型特點。這特點為其子馬麟所發揮，著名作品是《層疊冰綃圖》軸，為南宋中期之後時代性的代表作品。全圖畫兩枝只佔據畫面很少位置的盛開梅花，梅枝分別壓向底線和收緊在邊線的處理，所加強的冷綃奇倔和清雅脫俗感，特別具有馬家繪畫的理性。方棱折角的馬家出枝對表現「冰綃」之意尤為適合，折而脆，硬而寒，在出枝中盡其冰意轉其硬角。冰意所至，復瓣的梅花亦「薄冰」疊成：如林椿《梅竹寒禽圖》所染「冰意」梅花那樣，特別注意用染粉表現透明感，體現冰的意念。為加強寒意，花托、花蕊施以淡淡石綠，益覺冰肌寒骨。梅枝細梗，濃墨細線勾勒，不求酷似，但求寒骨表達。梅花的分布貴「平」，在看來似乎平平的表象下，體現了苦苦經營每朵花的位置、形態變化的匠心。並且梅花基本上都取盛開態，間以小花苞點綴，重在朵花的正反側仰角度之變的推敲。從細節到整體，得盡疏枝冷艷的清逸奇姿。畫面上「層疊冰綃」的題字者為楊皇后，當時馬家父子是畫院中最為皇家所寵的畫家，作品題字多為寧宗皇帝或寧宗皇后楊氏所書。所以馬家院體特別在南宋中後期成為宮廷畫院風格的代表。

宋·馬麟

層疊冰綃圖軸

絹本設色

縱101.5 厘米

橫49.6 厘米

故宮博物院藏

宋·馬麟

層疊冰綃圖軸（局部）

馬遠另一幅代表作《梅石溪鳧圖》頁，是在他理性氣質的山水畫特長中綻開的小景花鳥畫的代表作。自花鳥畫以來，一種將花鳥置於更為廣闊幽深自然環境之中去表現的意識，一直伴隨著人們。雖非主流，卻似涓涓支流不斷偶出而清新。早在唐初的新疆古墓《六屏式花鳥》壁畫中，六幅民間花鳥畫作品的構圖均將鳥禽置放在有前景之石、中景植物、遠景遠山雲氣的小景環境中。入宋以後，北宋初的惠崇、北宋末的趙士雷等頗有表現。他們或在整樹全株對比中畫了細小鳥禽，如惠崇《秋野盤雕》；或在山水環境里細細描寫鳥禽生活，如趙士雷《湘鄉小景圖》卷那樣。這類作品，都稱為小景花鳥。馬遠的祖上，頗靈氣於此。曾祖馬賁長於小景「作百雁、百猿、百馬、百牛、百羊、百鹿圖，雖極繁夥，而位置不亂」（《畫繼》卷七），堪為北宋水墨小景花鳥之最。傳統的氣脈與祖上的血脈靈運於馬遠。只見《梅石溪鳧圖》斧劈剛勁的石崖山澗水面，「瘦硬如屈鐵」的一株老樹凌空伸展，清幽靜謐角落裡春梅點點，一群游鴨，撲騰聞香而來。這樣的構圖，具有風景畫那樣的美感。以山水結合花鳥的其他作品還見《梅竹山雉圖》（紈扇），其他見有佚名《松澗山禽圖》、《寒鴉圖》卷、《烏桕文禽圖》、《霜柯竹澗圖》等。

宋·馬遠

梅石溪鳧圖頁

絹本設色

縱26.7 厘米

橫28.6 厘米

故宮博物院藏

糅合了折枝花卉與山水小景的花鳥畫而別創一格者，則見馬麟《暗香疏影圖》頁。畫清逸一枝梅，橫貫畫面，枝上三四朵花， 六七點蕾， 八九片竹葉略擋梅枝。畫面底線部分是水，水裡有竹梅倒影，傍出水面露一黑石。全圖濃淡虛實相形而格外清靈。主題的梅花染得輕盈清澈。墨色使用也很有靈氣，竹葉的深色和水中石的墨色壓住了畫面分量。最巧思者是水中倒影處理，依據畫面韻律之需，既根據形成倒影的物象，又根據內心的意象，表現出此圖清、輕、韻的藝術特點。山水畫意識結合進花鳥畫，語言如此精純，在南宋花鳥畫中也堪稱佼佼者。

宋·馬麟

暗香疏影圖頁

絹本設色

縱24.9 厘米

橫24.6 厘米

台北故宮博物院藏

就《暗香疏影圖》表現了倒影這一點，順帶說幾句。倒影，古代表現得很少，早在顧愷之《畫雲台山記》有畫山水倒影之說：「下為澗，物景皆倒作。」但不見作品，到宋代才初次看到。除了馬麟此圖外，還見有上海博物館藏宋佚名作《蘆塘鵝飲圖》，表現了在水中映出的飲水之鵝，別具匠心。但與馬麟的倒影相比，馬麟處理得更為自由，更得清氣與韻律。

月雅書畫中國網編輯整理推薦

推薦閱讀：