什麼是律詩對仗--是什麼|什麼叫|是什麼意思

從格律上看，詩可分為古體詩和近體詩。 律詩是近體詩的一種。以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究。由於格律很嚴，所以稱為律詩。a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；b.押平聲韻；c.每句的平仄都有規定；d.每篇必須有對仗，對仗的位置也有規定。

有一種超過八句的律詩，稱為長律。

詩詞中的對偶，叫做對仗。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是「對仗」這個術語的來歷。

對仗的種類

詞的分類是對仗的基礎[36]。古代詩人們在應用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們並沒有給它們起一些語法術語罷了[37]。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類：

1、名詞2、形容詞3、數詞（數目字） 4、顏色詞5、方位詞 6、動詞 7、副詞 8、虛詞9、代詞[38]

同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點：（a）數目自成一類，「孤」「半」等字也算是數目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是「東」「西」「南」「北」等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（d）不及物動詞常常跟形容詞相對。 連綿字只能跟連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。

專名只能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。

名詞還可以細分為以下的一些小類：

1、天文2、時令3、地理4、宮室5、服飾6、器用7、植物8、動物9、人倫10、人事11、形體[39]

對仗的常規——中兩聯對仗

為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。

對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。

現在試舉幾個典型的例子：

春日憶李白[唐]杜甫

白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。

渭北春天樹，江東日暮雲。何時一尊酒，重與細論文[40]？

（「開府」對「參軍」，是官名對官名；「渭」對「江」[長江]，是水名對水名。）

觀獵[唐]王維

風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細柳營。回看射鵰處，千里暮雲平[41]

（「新豐」對「細柳」，是地名對地名。）

客至[唐]杜甫

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開[42]。

盤飧市遠無兼味，尊酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。

鸚鵡[唐]白居易

隴西鸚鵡到江東，養得經年觜漸紅。常恐思歸先剪翅，每因餵食暫開籠。

人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。應似朱門歌舞妓，深藏牢閉後房中[43]。

首聯對仗

首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，並不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。

五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯用對仗還是可能的。上文所引律詩中，已有一些首聯對仗的例子[44]。現在再舉兩個例子：

春夜別友人[唐]陳子昂

銀燭吐青煙，金尊對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。

明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽去，此會在何年[45]？

（首聯對仗，首句入韻。）

恨別[唐]杜甫

洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。

思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕[46]。

（首聯對仗，首句不入韻。）

尾聯對仗

尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了；對仗是不大適宜於作結束語的。

但是，也有少數的例外。例如：

聞官軍收河南河北[唐]杜甫

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂[47]！

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

這詩最後兩句是一氣呵成的，是一種流水對（關於流水對，詳見下文）。還是和一般對仗不大相同的[48]。

少於兩聯的對仗

律詩固然以中兩聯對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少於兩聯。這樣，就只剩下一聯對仗了。

這種單聯對仗，比較常見的是用於頸聯[49]。例如：

塞下曲（第一首）[唐]李白

五月天山雪，無花只有寒。笛中聞折柳，春色未曾看。

曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。願將腰下劍，直為斬樓蘭[50]。

與諸子登峴山[唐]孟浩然

人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復登臨。

水落魚梁淺，天寒夢澤深。羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。

長律的對仗

長律的對仗和律詩同，只有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其餘各聯一律用對仗。例如：

守睢陽詩[唐]張巡

接戰春來苦，孤城日漸危。合圍侔月暈，分守若魚麗。

屢厭黃塵起，時將白羽麾。裹創猶出陣，飲血更登陴。

忠信應難敵，堅貞諒不移。天人報天子，心計欲何施[51]！

學諸進士作精衛銜石填海[唐]韓愈

鳥有償冤者，終年抱寸誠。口銜山石細，心望海波平。

渺渺功難見，區區命已輕。人皆譏造次，我獨賞專精。

豈計休無日，惟應盡此生[52]。何慚刺客傳，不著報仇名！

對仗的講究

律詩的對仗，有許多講究，現在揀重要的談一談。

（1）工對 凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的「曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍」，就是工對。 句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的「國破山河在，城春草木深」，山與河是地理，草與木是植物，對得已經工整了，於是地理對植物也算工整了。

在一個對聯中，只要多數字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》（其二）：「紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。」「紅」對「青」，「著意」對「隨心」，「翻作」對「化為」，「天連」對「地動」，「五嶺」對「三河」，「銀」對「鐵」，「落」對「搖」，都非常工整；而「雨」對「山」，「浪」對「橋」，「鋤」對「臂」，名詞對名詞，也還是工整的。 超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術水平反而比較低。

同義詞相對，似工而實拙。《文心雕龍》說：「反對為優，正對為劣[53]。」同義詞比一般正對自然更「劣」。像杜甫《客至》：「花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開」，「緣」與「為」就是同義詞。因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算缺點。再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做「合掌」，更是詩家的大忌。 （2）寬對 形式服從於內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。

寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。王維《使至塞上》：「征蓬出漢塞，歸雁入胡天」，以「天」對「塞」是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》：「離堂思琴瑟，別路繞山川」，以「路」對「堂」是地理對宮室。這類情況是很多的。

稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。

又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯的對仗本來可用可不用，所以首聯半對半不對自然是可以的。陳子昂的「匈奴猶未滅，魏絳復從戎」，李白的「渡遠荊門外，來從楚國游」就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯的對仗本來就不像頸聯那樣嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的「遙憐小兒女，未解憶長安」就是這種情況。現在再舉毛主席的詩為證：

贈柳亞子先生毛澤東

飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。三十一年還舊國，落花時節讀華章[54]。

牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。

（3）借對 一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》「行李淹吾舅，誅茅問老翁」，「行李」的「李」並不是桃李的「李」，但是詩人借用桃李的「李」的意義來與「茅」字作對仗。又如杜甫《曲江》「酒債尋常行處有，人生七十古來稀」，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字「七十」。

有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見於顏色對，如借「籃」為「藍」，借「皇」為「黃」，借「滄」為「蒼」，借「珠」為「朱」，借「清」為「青」等。杜甫《恨別》：「思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠」，以「清」對「白」，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：「東郭滄江合，西山白雪高」，以「滄」對「白」，就是這種情況。 （4）流水對 對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句說，其實十個字或十四個字只是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。現在從上文所引過的詩篇中摘出下面的一些例子：

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）

人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）

塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸遊）

總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗是有更大的自由。藝術修養高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現思想內容，而不是損害思想內容。遇必要時，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風了。

[36]這裡所謂「詞」不是詩詞的「詞」。詞類指名詞、動詞等。

[37]有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞。

[38]代詞「之」「其」歸入虛詞。

[39]這十一類還不是完備的。

[40]「思」，去聲。「論」，平聲。「清新」句和「何時」句都是拗句。這裡可以看出拗句在對仗上能起作用，否則「庾開府」不能對「鮑參軍」。

[41]「看」，平聲，讀如刊。「回看」句是拗句。

[42]「為」，去聲。

[43]「重」，上聲。「應」，平聲。

[44]如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等。

[45]「離堂」句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型化的現象。「悠悠」句是普通的拗句，用在第七句。

[46]「騎」，去聲。「看」，平聲。「乘」，平聲。「為」，去聲。「聞道」句普通的拗句，用在第七句。

[47]「看」，平聲。

[48]全篇用對仗（首聯、頷聯、頸聯、尾聯都用對仗），也是比較少見的。例如杜甫《垂白》：「垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨移時。多難身何補？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩。」但是尾聯半對半不對的就比較多見，例如杜甫《登高》尾聯是「艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。」

[49]也可以用於頷聯，如李白《宿五松下荀媼家》。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊牛渚懷古》，因為不是常規，所以不詳談了。

[50]「看」，平聲。「為」，去聲。

[51]「麗」、「創」，都是平聲。末聯出句「平平仄平仄」，是特定的平仄格式，用在這裡等於律詩的第七句。

[52]「應」，平聲。

[53]劉勰：《文心雕龍·麗辭》。

[54]「三十一年」和「落花時節」，在整個意思上還是對仗。特別是「年」和「節」，本來是時令對。