電影好看故事難講 編劇的喜與憂 | 每經網

◎每經記者 牟璇

《寒戰2》《大魚海棠》《致青春2》……隨著「暑期檔」熱鬧開戰，一系列電影開始扎堆轟炸大銀幕。一方面，無論是帥哥雲集的警匪巨制《寒戰2》，還是話題度極高的「跳票」十二年的國產動畫《大魚海棠》，儘管票房都蹭蹭往上漲，但這兩部賣座電影的劇情仍然獲得了不少吐槽；另一方面，一些本來關注度不高的網劇例如《餘罪》《最好的我們》，卻憑著良好的口碑逆襲。

如何講故事，如何講好故事，這考驗的是「手藝人」編劇的功力。

編劇負責講好故事

近期正在熱映的國產動畫《大魚海棠》上映以來雖然累計票房已突破3億4700萬元（截至7月14日17點統計），但卻招致點贊與吐槽齊飛。《大魚海棠》的劇情單薄、台詞尷尬等原因遭到部分網友吐槽，影評人桃桃林林（豆瓣號桃桃淘電影）就在豆瓣電影上評價到：「設定野心很大，而實際講的故事卻很小……劇本要能好好打磨下，與背景結合好、更厚重些，可能會更好。」

事實上，劇本的創作正是由編劇一手打造。創造出好故事，被拍成電視劇、電影，並且贏得觀眾的共鳴，這是編劇的「手藝」。

《金粉世家》的編劇王軍在今年的「懷柔論劍」中便提到，中國觀眾目前的審美階段，是看故事，而不是看畫面的。在畫面、氛圍的營造上，做再多的工夫，花再多的錢，只要劇本問題沒有解決，這個作品在中國觀眾那裡一定是沒有任何回饋的。「電視劇本質上是一個講述故事的行業，這個行業的起步是由編劇來規劃所有的藍圖，電視劇的劇本完成是一個半成品，它需要通過畫面的轉換之後才完成一個成品。在這個轉化過程中，所有的決定權應該在編劇手上。」當然，不僅是電視劇，電影亦是如此。

資本裹挾編劇創作

不過，儘管編劇角色至關重要，但對於以創作靈感為核心的編劇產業，卻在資本蜂擁而入時，面臨著創意與資本難以平衡的矛盾。編劇是講求高度獨立性和思維創造力的團體，優秀的劇本和故事是需要精雕細琢的。而崇尚利益最大化的資本卻要求編劇們能夠工業化、快速化的生產齣劇本。若創作都圍繞資本來展開，那麼好的、有創意的故事便將越來越難以出現。

因此，觀眾也不免發現，目前市場中的影視作品同質化現象越來越嚴重。走青春、喜劇路線的商業電影扎堆，故事老套、劇情單薄的現象頻繁出現，而其他新穎題材的作品卻越來越少。

《鐵齒銅牙紀曉嵐三》的編劇汪海林提到一個現象：「現在行業內只要求一個粗放式的劇本，而面對市場，劇本上技藝的精益求精竟然不被需要了。」一位不願具名的業內人士也提到：「有一次一位朋友邀約我去看他拍的電影，他告訴我說他三天就寫出了一個劇本，這樣的作品水平能夠高到哪裡去呢？」

因此，如果編劇程序化的生產劇本，那麼明明本應該是一件獨特「工藝品」的劇本，最終卻只能成為「工業品」，觀眾又是否會為這些相同題材和劇情的作品來持續買單呢？

就像此前華誼兄弟創始人兼CEO王中磊在接受《每日經濟新聞》採訪時提到的：「觀眾特別熱情，也特別理性。當你不斷地填塞同樣內容的中國電影進入院線，他們最後就會選擇全看好萊塢電影。我們是有前車之鑒的。」

所以，要持續獲得觀眾的喜愛和認可，在斥巨資製作、邀大牌明星的同時，深耕劇情顯然是更為重要的。

• 每日經濟新聞
• 祝裕
• 每經記者 牟璇

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