如何克服律詩對仗雷同的毛病（三）

如何克服律詩對仗雷同的毛病

牛 蘊

（三）避免對仗方式雷同

對仗按上下兩句的關係來分，有正對、反對、流水對三種。對仗按不同的技巧和特點，分為借對（借音對、借義對）、當句對、扇面對、錯綜對、疊字對、雙聲對、疊韻對、掉字對等。我們在設計對仗時，兩聯使用的對仗方式最好不相同，要適當運用反對和流水對，不宜經常用正對。特別是在組詩里，如果老用一種對仗形式，也會減少韻味。

律詩對仗的兩聯之間要充分體現句法結構上的變化：或一聯單句，一聯複句；或一聯流水對，一聯正對；或兩聯雖同為單句或複句，但深層的句法關係又各有不同。如楊萬里《夜寒獨覺》中二聯：

若無窗月誰相伴，聽盡雞聲不肯晨。

頷聯上下句均為單句，頸聯上下句均為複句。頸聯上句表示假設關係，下句表示讓步關係。再看初唐四傑之一的王勃《杜少府之任蜀州》詩中頷聯與頸聯：

 與—君—離別意，同—是—宦遊人。

海內—存—知己，天涯—若—比鄰。

頷聯用流水對，頸聯用工對，各聯有各聯的節奏，兩種句式相映成趣，讀來活潑清新。再看楊萬里《過張王廟》中二聯：

怪松欹岸出，古廟背河開。

晚色催征棹，斜陽戀去桅。

兩聯雖都為單句，但頷聯上下句均為連動結構。聯動結構指一個短語結構中連續使用兩個或兩個以上的動詞。上例「欹」（qī）與「出」、「背」與「開」就是連動式結構。頸聯上下句則均為主謂賓結構。頷聯的節奏為「二二一」，頸聯的節奏為「二一二」。再看楊萬里《和曾克俊惠詩》中二聯：

雨多厭聽鳩夫婦，病起全疏酒聖賢。

舊喜作詩今已懶，君能得句我先傳。

兩聯均為複句構成的對仗，但前後聯深層的句法關係不同。頷聯上下句均為因果複句：（因）雨多（故）厭聽鳩夫婦，（因）病起（故）全疏酒聖賢。頸聯上句為轉折複句：（雖）舊喜作詩（然）今已懶。下句為假設複句：（若）君能得句（則）我先傳。

吞日撫波雲浩浩，擁天拍岸水淺淺。

翻飛戲影風中鷺，來往運沙湖裡船。

兩聯雖都寫鄱陽湖所見景緻，但側重點不同，頷聯側重寫景，頸聯側重寫物寫人；頷聯首二字為動賓片語「吞日」與「擁天」相對，頸聯首二字為聯合式合成詞「翻飛」與「來往」相對；頷聯句式節奏為「二二一二」，頸聯句式節奏為「二二二一」；頷聯在句末運用了疊字對「雲浩浩」「水淺淺」，與頸聯的「風中鷺」「湖裡船」，形成句法上的錯落變化。

相鄰兩聯的結構應儘可能不同。這種不同，可以從兩方面入手。一是句式節奏，一是詞語結構。下面以幾首詩的頷聯和頸聯為例：

露—從今夜白，月—是故鄉明。

有弟—皆分散，無家—問死生。

——杜甫《月夜憶舍弟》

頷聯兩句是「一四」節奏；頸聯兩句是「二三」節奏。頷聯出句把「白露」一詞分開，對句把「明月一詞拆散。頸聯是個「有無對」。

星臨萬戶-動，月傍九霄-多。

不寢-聽金鑰，因風-想玉珂。

——（杜甫《春宿左省》）。

殘雲-歸-太華，疏雨-過-中條。

樹色-隨關-迥，河聲-入海-遙。

——許渾《秋日赴闕題潼關驛樓》

頷聯是「二一二」節奏，頸聯是「二二一」節奏。兩聯之間「殘雲」和「樹色」、「疏雨」和「河聲」結構不同；「歸太華」和「隨關迥」、「過中條」和「入海遙」結構也不同。

自去自來-樑上燕，相親相近-水中鷗。

老妻-畫紙-為棋局，稚子-敲針-作釣鉤。

——杜甫《江村》 

頷聯「四三」節奏，頸聯「二二三」節奏。「自去自來」與「老妻畫紙」，「樑上燕」與「為棋局」；「相親相近」與「稚子敲針」，「水中鷗」與「作釣鉤」結構都不一樣。

樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。

塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。

——陸遊《書憤》 

這兩聯從句式看，結構基本相同，按兩分法都是「四三」節奏。但詞語的結構不同。頷聯的「樓船夜雪」「鐵馬秋風」與頸聯的「塞上長城」「鏡中衰發」不同；頷聯的「瓜州渡」「大散關」與頸聯的「空自許」「已先斑」不同。

絕句如果兩聯都對仗，也須注意結構雷同問題。王之渙《登鸛雀樓》：「白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。」雖然兩聯按兩分法都是二三結構，但兩聯間相對位置的詞語結構不同。並且第一聯是正對，第二聯是流水對。

不僅要注意對仗聯與聯之間應盡量避免雷同，就是整首詩的各聯之間，句式結構也應盡量有差異。下面試舉幾例。請看杜甫《月夜憶舍弟》：

戍鼓—斷人行，秋邊—一雁聲。

露—從今夜白，月—是故鄉明。

有弟—皆分散，無家—問死生。

寄書—長不達，況乃未休—兵。

首聯兩句是二三節奏，頷聯兩句是「一四」節奏；頸聯兩句也是「二三」結構，但和首聯不同，是個「有無對」；尾聯兩句雖是「二三」節奏，但「寄書」與「況乃」，卻是一實一虛。再如崔顥《行經華陰》： 

岧嶢—太華—俯咸京，天外—三峰—削不成。

武帝祠前—雲—欲散，仙人掌上—雨—初晴。

河山—北枕秦關—險，驛樹—西連漢畤—平。

借問—路旁名利客，何如—此處—學—長生。

四聯結構各不相同。這樣錯綜變化，作品就會顯得自然而不至於呆板。

總之，在運用對仗這一技巧時，既要保持對仗的整齊美、對稱美，又要避免因雷同而造成呆板。