這些說法,比「A4腰」優雅100倍
「腰」真是一個神奇的東西:
有人因為它艷名遠播,比如小蠻;
有人因為它臭名昭著,比如羋虔;
有人因為它如痴如狂,比如曹植;
有人因為它風流天下,比如杜牧。
正所謂念念不忘,必有迴響。
在拋棄了一切美感之後,它又火了,
以列印紙的名義。
然而你怎麼忍心忘記,
在「A4腰」之前,它曾有過那麼多美好的名字!
楚宮腰楚靈王好細腰,而國中多餓人。
——《韓非子·二柄》
楚靈王羋虔,
是春秋時期出了名的窮奢極欲、昏暴之君。
然而,他卻很可能引領了綿延至今的流行風尚——
細腰。
正所謂上有所好,下必甚焉。
所以從公元前500多年開始,楚宮中妃嬪千方百計使自己腰細,以之邀寵。
楚靈王羋虔生活的年代比羋月早了200多年
「堆枕烏雲墮翠翹。午夢驚回,滿眼春嬌。嬛嬛一裊楚宮腰。那更春來,玉減香消。
柳下朱門傍小橋。幾度紅窗,誤認鳴鑣。斷腸風月可憐宵。忍使懨懨,兩處無聊。——【宋】蔡伸《一剪梅》說到羋月,也就可以說說甄嬛了。
「嬛嬛一裊楚宮腰」,這是上輩子的緣分吧!
其實,據考,楚靈王本來喜歡的是腰細的男人(「士」)而非女子,
於是全國的「士」都一天只吃一頓飯。
東漢時,馬援的兒子馬瘳上表馬太后時說:
「楚王好細腰,宮中多餓人」,
一舉解放了男性同胞,並從此為女人們挨餓樹立了強大的理論依據。
「 落魄江南載酒行,楚腰纖細掌中輕。十年一覺揚州夢,贏得青樓薄倖名。——【唐】杜牧《遣懷》另一位因為「腰」而出名的歷史人物,是杜牧。
失意潦倒,落拓江湖,沉湎於細腰女子、輕盈舞姿。揚州十年的縱情聲色,好像一場夢,卻在青樓女子這中落得一個薄情的名聲。
是懷才不遇,還是浪子回頭?
同是愛細腰,靈王是昏聵,杜牧卻是風流。
這世界有時候特別偏愛詩人。
「 滿搦宮腰纖細,年紀方當笄歲。剛被風流沾惹,與合垂楊雙髻。初學嚴妝,如描似削身材,怯雨羞雲情意。舉措多嬌媚。爭奈心性,未會先憐佳婿。長是夜深,不肯便入鴛被。與解羅裳,盈盈背立銀釭,卻道你但先睡。——【宋】柳永《斗百花》「纖腰一握」是什麼感覺?這要問柳永。
寫閨房之樂,恐怕再沒誰能如此清新脫俗了。
剛好握滿手的纖細腰肢,剛好成年了的歲數。
小小的丫頭剛剛出嫁,
第一次將頭上的雙丫髻換成了婦人的雲髻,
第一次學著打扮嚴肅之妝,
然而想到雲雨之事,卻終究羞羞怯怯——
丈夫給她脫衣服,她只背對著銀燈,輕聲細語:別幫我脫衣了,我先不睡,你先去睡吧。
束素腰「
東家之子,增之一分則太長,減之一分則太短 ;著粉則太白,施朱則太赤;眉如翠羽,肌如白雪;腰如束素,齒如含貝;嫣然一笑,惑陽城,迷下蔡。——【先秦】宋玉《登徒子好色賦》說起「腰文化」的發源地,楚地當之無愧。
繼靈王之後,宋玉以一篇《登徒子好色賦》流傳後世。
「素」的本意是「白色生絹」,
然而用在這裡顯然是醉翁之意不在酒。
於是在文學史上,「細腰」也有了另一個好聽的名字——「素腰」。
「 其形也,翩若驚鴻,婉若游龍,榮曜秋菊,華茂春松。髣髴兮若輕雲之蔽月,飄颻兮若流風之回雪。遠而望之,皎若太陽升朝霞。迫而察之,灼若芙蕖出淥波。穠纖得衷,修短合度。肩若削成,腰如約素。——【魏晉】曹植《洛神賦》
曹植對於「腰」的最大貢獻,
是為「束素」找到了代言人——甄宓。
好吧,她姓「甄」……
甄嬛在壽宴上表演的《驚鴻舞》,眉庄的唱詞便是《洛神賦》
「 雞鳴外欲曙,新婦起嚴妝。著我綉夾裙,事事四五通。足下躡絲履,頭上玳瑁光。腰若流紈素,耳著明月璫。指如削蔥根,口如含朱丹。纖纖作細步,精妙世無雙。——【漢】《孔雀東南飛》感謝中學語文課本,
我們最熟悉的「腰」,除了後面出場的小蠻之外,應該屬於劉蘭芝。
腳下穿著絲鞋,頭上的玳瑁簪閃閃發光。腰間束著流光的白綢帶,耳邊掛著明月珠裝飾的耳璫——
這是漢代標準的大家閨秀裝扮,有想拍漢服藝術照的女生可參考。
勝露腰「 小苑華池爛熳通,後門前檻思無窮。宓妃腰細才勝露,趙後身輕欲倚風。紅壁寂寥崖蜜盡,碧簾迢遞霧巢空。青陵粉蝶休離恨,長定相逢二月中。——【唐】李商隱《蜂》從這首詩來看,
我們更熟悉的應該是「蜂腰」。
但是正如漫天瘋傳的「A4腰」之於詩詞中國的文章,
「蜂腰」哪裡及得上「勝露腰」的半分風情?
從修辭上講,「勝露腰」和林黛玉的「行動處似弱柳扶風」,有異曲同工之妙;
所用到的模特,就是前面說過的造型師曹植的經典模特——洛神甄宓。
小蠻腰/楊柳腰「 櫻桃樊素口,楊柳小蠻腰。——【唐】白居易生活在詩歌盛行的年代是很幸福的,
對於歌妓來說也是如此。
晏幾道家的小蘋,白居易家的小蠻,都是例子。
關於「小蠻腰」,最早的記載是唐朝孟棨的《本事詩·事感》:
「白尚書(居易)姬人樊素善歌,妓人小蠻善舞,嘗為詩曰:櫻桃樊素口,楊柳小蠻腰。」
也就是說,美姬樊素的嘴小巧鮮艷,如同櫻桃;小蠻的腰柔弱纖細,如同楊柳。
至此,小蠻力壓洛神甄宓、閨秀劉蘭芝,
成為「細腰」的第一代言人,
而以「楊柳」比喻女子身材柔美纖細,也成為了詩人們的最愛。
女兒腰「 隔戶楊柳弱裊裊,恰似十五女兒腰。誰謂朝來不作意,狂風挽斷最長條。——【唐】杜甫《絕句漫興九首(其一)》詩聖也寫腰?是的。
但是纖儂、綺艷、風流、痴情、小清新……那統統都是別人家的腰!
漫興絕句,寫於杜甫寓居成都草堂的第二年。
楊柳樹的枝條婀娜多姿,就像那十五歲少女纖柔美好的細腰。
然而早晨的時候她為何不舒展自己的身姿呢?
原來是被狂風折斷了枝條。
詩人為官不得重用,壯志難酬,映照在樹身上,無端端也變得苦了,
於是「女兒腰」的名頭也終究沒有叫響。
洛城腰「 綠雲雙嚲插金翹。年紀正妖饒。漢妃束素,小蠻垂柳,都占洛城腰。錦屏春過衣初減,香雪暖凝消。試問當筵眼波恨,滴滴為誰嬌。——【宋】歐陽修《少年游》歐陽修這首,上榜的理由很充足——
「腰」和「腰模」的大集合。
荷花腰「 荷葉五寸荷花嬌,貼波不礙畫船搖;相到薰風四五月,也能遮卻美人腰。——【清】石濤《荷花》這是最像「A4腰」的描述,
清人和我們,
果然語言上的代溝似乎小了很多。
五寸的荷葉托著嬌艷的荷花,荷葉密密的貼在水面,但這並不妨礙彩舟的蕩漾。
四五月間夏風微掠,這些荷花的高度依舊能恰巧把美人的腰遮住。
需要說明的是,
此詩主要通過「遮腰」突出荷花的茂盛和高大,所以「荷花腰」雖然聽上去很美,
但用不好就會適得其反——
如果荷花達不到那樣的高度,你還說「遮腰」:
那就是赤裸裸地嫌棄人家腿短。
最後,在回歸A4腰之前,再奉送幾首佳作:「 金谷園中柳,春來似舞腰。那堪好風景,獨上洛陽橋。——【唐】李益《上洛橋》「 裙裾旋旋手迢迢,不趁音聲自趁嬌。未必諸郎知曲誤,一時偷眼為回腰。——【唐】元稹《舞腰》「 池塘水綠風微暖。記得玉真初見面。重頭歌韻響錚琮,入破舞腰紅亂旋。玉鉤闌下香階畔。醉後不知斜日晚。當時共我賞花人,點檢如今無一半。——【宋】晏殊《木蘭花》推薦閱讀:
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