《海洋天堂》：父愛是汪洋里的一隻海龜

來自專欄每周一部電影

介紹這部電影之前先說三個人：

張叔平。

導演王家衛的御用美術指導和剪輯，他的作品包括讓子彈飛、藍宇、和幾乎所有王家衛導演的電影。

杜可風。

澳大利亞人，作為王家衛阿飛正傳、花樣年華等六部電影的攝影師，他的作品還包括甜蜜蜜、無間道、中國合伙人等。

奚仲文。

倩女幽魂、黃飛鴻、色情男女等電影的美術設計。

再想，如果有一部電影，背景音樂出自久石讓，主題曲是周杰倫唱的，演員有李連杰、文章、桂綸鎂，幕後是由上文提到的三個業界大佬參與制作。這電影得有多好看？

這部電影的名字就叫《海洋天堂》。

電影有一個絕望的開頭，罹患絕症的王心誠帶著自己自閉症的孩子大福在汪洋里的一片孤舟上準備輕生。後來大福水性太好，兩個人活了下來。

王心誠帶著孩子已經二十一年，這個患有孤獨症的孩子大福，不能正常表達感情，也沒有任何生活技能。大福的媽媽在他小時候已經離開了，王心誠自覺時日無多，想把大福送去學校，可是沒有學校肯收養大福。

寄託，是這部電影所有角色都在尋求的東西。

心誠渴望大福能好好活下去，四處奔波希望能給大福尋找一個歸宿；

王心誠的鄰居柴姨，她對王心誠說：天下男人我就看你好。她無疑是傾慕王心誠的，可是這份愛意，在命運的刁難下，變得可悲而不切實際；

玲玲，一個異鄉漂泊的女孩，她總是在仰望天空上的星星，祈望那星空中有一顆星辰是由奶奶變成的，在慈愛地看著她。

後來大福被一家民辦的福利機構收養，王心誠在生命的最後時刻，教會了大福一些對於自閉症患者幾乎是不可能的事情：坐公交車，穿衣服，在海洋館打掃衛生。生命的最後時刻，王心誠做了一個龜殼，背在自己身上。他告訴大福：爸爸就是海龜，爸爸永遠陪著你。

為了寫這篇推送我刷了二周目，看到父親去世後，大福機械笨拙地穿衣服，坐公交，去海洋館從上到下拖台階的地板。

再到後來，大福像一隻魚一樣，在水裡，趴在那隻被告訴他那就是爸爸的海龜上。安靜，神聖，就像當初他呆在父親身邊一樣。看到這裡我實在忍不住，鼻頭猛地一酸，眼淚撲簌簌地掉在鍵盤上。

電影一改我對於兩位主演的認識。

李連杰，這個動作電影的宗師，完全融入了這個角色，是萬千自閉症兒童的溫情父親的寫照。而文章更是刷新我對於他的認知，這個因為婚姻而萬人唾棄的演員，在這部電影里實在是太亮眼了，他簡直就是一個孤獨症患者，哪裡看得到一點本身作為正常人的樣子。

自閉症題材的電影並不多見，但似乎每一部都是深入人心的。

比如說萊昂納多的《不一樣的天空》，或者是獲得過奧斯卡金像獎的雨人，再或者05年的韓國電影《馬拉松》。即便是放在這麼多優秀的電影中，海洋天堂也並不遜色。

誠然，這部電影作為一個展開了一百多分鐘的故事來說有些單薄，可是在這整整106分鐘里，絲毫沒有讓我感到一點拖沓的意味。電影對於節奏的把控和情緒的渲染相當到位，鋪墊也是點到即止恰到好處。

韓寒在他的作品告白與告別里這樣說：

我認為所有的情緒都應該在發展過程中產生。比如一個人最喜歡的狗死了，傳統的處理方式不外乎是你叫狗的名字，狗沒有出現；你看著狗的照片，神情很低落；你看著外面別人的狗在跑，感覺很悲傷。而我可能會這樣處理：狗的主人有強迫症，他每天要上十四個台階，每次他都是走到第十個台階，最後四個台階必須是一步兩個台階跨上去。但是在他的狗死去的那一天，最後四個台階是一步一步走上去的。

我很認同這樣的表達方式。

而這種方式在海洋天堂里出現了很多次。王心誠送走大福，一個人回到家中，那個被他叮囑過大福很多次不要放在電視機上面的玩具狗，被他拾起輕輕地放在電視機上。

玲玲離開後，所有人都找不到大福，最後王心誠在快餐店的門口，看見了倚在門口小丑肩膀上的大福，而玲玲在大福面前出現最多次的形象，就是扮演成小丑。

這就是真實的生活，現實中往往很少直接情緒的表達，而是通過習慣、行為、記憶去承載感情的變化。俗話說藝術源於生活，電影更當如是。

這個世界上，父親對於孩子的付出在電影里的表現不過是冰山一角，我們多像電影里的大福，所有的生活技能都是父母不厭其煩的教導。

俗話說藝術高於生活，可是在父愛這個永恆的話題上，它從來沒有高於生活哪怕一絲一毫。

公眾號：電影火車站

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