中國美術史複習資料6

第六章元代繪畫

1.元代文人畫以(山水花鳥)為主流。

2.錢選，趙孟俯是(湖州)地區著名文人。

3.錢選的山水畫(畫風清麗，而富裝飾味)，代表作品(《山居圖》)。

4.趙孟俯，字(子昂)，號(松雪道人)。

5.《鵲華秋色》是(元)代畫家(趙孟俯)的作品。

6.提出繪畫「貴有古意」的畫家是(趙盂俯)。

7.李衍畫竹師法(文同)著有(《竹譜》)一書。傳世作品(雙鉤竹石圖)。

8.黃公望，字(子久)，號(大痴)。

9.倪瓚，字(元鎮)，號(雲林)。

10.王冕，善畫(梅竹)，在(《墨梅卷》)中題詩，借梅花表現志趣。

I 1.王繹主張在(對方叫嘯談話間)默默觀察，以發現(真性情)。反對使對方「正襟危坐如泥塑然方乃傳寫」。

《鵲華秋色》：是元代中後期畫家趙盂俯的作品。描繪他的朋友周密的故鄉山東歷城的景色·作品中反映了他提倡士氣，標榜古意，書畫相同的繪畫主張。

一．元初重要畫家

1、錢選——提「士氣」

.錢選的山水畫特點?

答：提倡士氣，畫風清麗富裝飾味，多表現田園隱居等情趣。

 

2、趙孟頫——提「古意」、「書法用筆」（重點）

趙孟（兆頁）有什麼重要的繪畫主張和繪畫代表作？

答：趙孟（兆頁）字子昂，號雪松道人。是元代「古意」畫風的開啟者之一，他在繪畫上提出過一套重要的「復古」主張，標榜的藝術標準是「法古」「復古」，而具有「古意」；即技法和意境上取法唐人，追求中和、雅正、清幽、淡然地境界。趙孟（兆頁）另一套主張是「以書入畫」，書畫等同，復歸古典線的形式美。代表作：《鵲華秋色圖》《重江迭嶂圖》《雙松平遠》山水畫，平遠法構圖。《鴛鴦》花鳥畫。

趙孟在書法上提出了哪些見解？其藝術成就及影響如何？

畫院制度完備.它既是創作機構,也是培養人才的任務,畫家地位提高,按職務設畫學正、藝學、待詔、柢候、供奉、畫學生.多數通過考試錄取.畫學的學科分為專業課和公共課.取士標準,不仿前人,重構思.

趙盂俯及其繪畫特點?

答：提倡士氣，標榜古意，書畫相同。

 

3、高克恭4、李衎

 

第二節：元後期繪畫「元四家」：黃公望、吳鎮、倪瓚（提出「逸氣」）、王蒙。（重點）P212—P216

「元四家」的山水畫共同特點是什麼，如何評價文人畫藝術？

答：黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮的山水共同特點：1）強調繪畫的文學化，使作品的文學趣味進一步加強；2）與文學趣味一致，並具體體現這一趣味，對筆墨突出強調和以書入畫；3）畫上題字蔚然成風，通過文字表達含義來加重畫面的文學趣味和詩情畫意。文人畫：指封建時代文人士大夫所作，鮮明反映他們生活理想和審美情趣的獨特形式繪畫。　對文人畫的評價應該放在具體的歷史背景下來認識，文人畫形成的歷史條件：１）中國封建社會的文官都能詩文、工書法；２）中國的繪畫和書法主要工具相同，線造型的使用；３）文人士大夫的著書立說利於對創作技法總結和傳播。　　文人畫藝術的出現促進了中國傳統繪畫，特別是山水花、花鳥畫的發展。使他們的表現技法更為豐富多彩，更具浪漫精神，已經更廣闊更豐富。

簡要論述元四家的生平、作品及藝術成就.

黃公望《富春山居圖》、王蒙《夏山高隱》、倪瓚《松林亭子》吳鎮《松泉圖》.表現1強調繪畫的文學化,使作品的文學趣味得到進一步加強.2與文學趣味一致,並且具體體現這一趣味,構成元畫特色的是對筆墨的突出強調和以書入畫.3與相輔而行,畫上題字作詩蔚然成風.

《富春山居圖》：是元代中後期畫家黃公望的代表作。此圖描繪浙江富春山景色。作品中表露出世成仙思想的封建文人情趣。體現了畫家的超脫空靈的精神境界。

《青卞隱居》：是元中後期元四家之一的畫家倪瓚的作品。其技法吸收了董、巨的皴法而有變化。筆墨疏秀、簡淡、荒寒、意境清幽，畫中有孤寂的感情。為明清畫家推崇。

王蒙山水畫特點?

答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。畫山水多表現隱居生活，運筆和寫景富有層次變化．章法稠密，景色郁然深秀，並能畫人物。

倪瓚山水畫特點?

答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。所畫山水疏秀簡淡，意境荒寒蕭索，孤獨寂寞．在技法上吸收董源、巨然技法而富有變化．作品有《漁庄秋霽圖》。

黃公望的繪畫特點?

答：擅畫山水有水墨和淺絳多種形式，作品中常表露出世成仙思想及封建文人情趣．但也在一定程度上描繪了江南景色。

.概括說明元四家?

答：『「四家」山水重於筆墨，講求風格，但仍有一定的山水根據，王蒙寫黃鶴山，倪贊畫太湖，黃公望在虞山、富春山領略勝概，遇佳水隨筆摹記。他們在作品中通過山水抒發一定的思想，並題跋詩文加以闡述，形式上重水墨，或稍加淡色淺絳，形成不同面貌。（如黃公望之雄渾、倪贊之幽淡）。但他們的題材比較狹窄，思想情調多流於傷感、淡泊、孤寂，反映了時代的動亂中無可奈何的情緒。

元四家山水及發展成就？

答：所謂元四家是指元代後期的黃公望、倪贊、吳鎮、王蒙。他們都是江浙一帶文人，都擅長水墨山水，他們的山水畫與宋代的相比較發生了重大的變化，影響他們繪畫變化有其社會階級和民族矛盾激化的原因，但都有不得意的遭遇，藝術上受趙孟俯的影響以繪畫作品表現他們心境和情趣，他們對後世有重大影響。

王蒙和倪瓚各自在山水畫方面有何特色？

 

答：王蒙，字叔明，號黃鶴山樵，趙孟（兆頁）的外孫。構圖上迴環重疊，結構繁複，松林雜樹茂密深秀，遠山層巒疊嶂。筆法上最具特點的是皺擦點染交互為用，於濕濃淡搭配得體交相輝映，畫山石用細如牛毛、層次繁密的「解索皺」。《青卞隱居圖》《夏山高隱》

 

倪瓚，字元鎮，號幼霞，別號雲林子，繪畫風格面貌單純，個人風格鮮明，取景多為太湖一帶景色，布局高度程式化，一般多採用三段式布局。作品輕視形似，但求其神。藝術形式平易近人、樸實；內涵精深，筆筆見工。《松林亭子》《漁庄秋霽圖》。

黃公望《富春山居圖》的藝術特色。

答：黃公望：字子久，號一峰，又號大痴道人，「元四家」之冠；《富春山居圖》乃畫家傳世最著名作品，傳７９歲作，技法上濕筆披麻皺，側鋒中鋒交互為用，濕披麻與干筆渾然一體，坡峰間近似米點筆法，淡墨山石，濃墨橫苔，濃淡交替若淡若疏，畫面明凈疏朗，秀潤清爽。體現出中國畫線條和墨色的審美價值，譽為山水畫的典範。

第三節：人物畫（肖像畫、歷史畫和風俗畫）1、趙孟頫2、劉貫道3、張渥4、任仁發5、王繹《寫像秘訣》等

王絳的繪畫特點？

答：為元朝後期肖像畫高手，王絳主張在對方叫嘯談話間默默觀察，以發現真性情，反對使對方「正襟危坐如泥塑然方乃傳寫」的方法。著有《寫像秘訣》書中彩繪法還細緻列舉了肖像設色調色方法，是研究肖像畫創作和色彩學的重要資料。

第四節：花鳥畫（「墨花墨禽」及其藝術特色）1、陳琳2、王淵3、張中4、李衎5、柯九思等

元代花鳥畫有哪些畫家？他們在藝術史有何發展和創新.

有王淵、陳琳、李衍、柯九思、王冕.一部分畫家繼承了宋代院畫刻畫嚴謹的傳統並加以變化,重墨輕色,勾勒點染相結合的水墨花鳥畫有所發展,呈現出花鳥畫由宋的嚴謹、精美畫風同明清的文人寫意畫風轉變的過度特徵.特別是梅、蘭、竹等創作母題,因暗含著儒家的理論學和道及禪宗哲學精神,

而為文人畫家們所厚愛.這些題材被廣泛地喜歡並經久不衰,還在於他們的外部形態最能用書法的線的精神.書畫統一性特徵.

元代有哪些著名的擅長墨竹和墨梅的畫家？試結合作品分析其藝術特色.

擅長墨竹有李衍、深入竹鄉,對竹的「形色情狀」「生聚榮枯」做了仔細研究,畫竹真實《雙勾竹石圖》、《沐雨圖》等表現了畫家追求的「清高拔俗」氣概.柯九思《橫竿晴竹圖》秀潤豐茂,楚楚動人.趙孟之妻管道升也是畫竹高手.王冕是擅長墨梅,《畫梅圖》

有生機勃額然,一種天然之趣.

元代水墨花鳥畫在表現題材上有什麼特點？

 

答：部分畫家重墨輕色，花鳥畫呈現出由宋的嚴謹、精麗同明清時期文人寫意畫風轉變的過渡特徵。厚愛以蘊藏倫理禪宗的梅、蘭、竹作為母題，以書法中線的精神加以表現。代表畫家：王淵、陳琳、李行（中間有個千）、柯九思（字仲敬，畫竹名世《橫竿晴竹圖》）、王冕（字元章，墨梅畫家《墨梅圖》）

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