前奏曲 prelude簡介

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前奏曲 是一種短樂曲，沒有具體的固定曲式。前奏曲以前只是組曲之前的器樂引子，在演奏之前一般演奏家要即興演奏一小段，逐漸演變成一種藝術形式。前奏曲也用於歌劇以代替序曲，曲式自由，一般取材於劇中的音樂，在正場前使用。17世紀時出版商在出版樂譜以前會印發前奏曲作為廣告。

在巴洛克音樂時代，前奏曲經常作為賦格曲的前奏，巴赫就曾為所有12個大調和12個小調寫過前奏曲和賦格曲的組合，總稱《十二平均律鋼琴曲集》。

到了浪漫主義時期，肖邦寫的《24首鋼琴前奏曲》就有了自己獨立的性質，具有浪漫與幻想的風格。李斯特寫過一部《前奏曲》，但並不是真正的前奏曲，而是一首獨立的交響詩，取材於一首詩，原意為人的一生就是走向死亡的前奏，可是李斯特的作品卻不悲觀，充滿對人生的讚美和肯定。德彪西也寫過獨立的前奏曲。蕭斯塔科維奇也寫過鋼琴曲《24首前奏曲》(也是和賦格曲的組合)。

在巴洛克音樂時代，前奏曲經常作為賦格曲的前奏，巴赫就曾為所有12個大調和12個小調寫過前奏曲和賦格曲的組合，總稱《十二平均律鋼琴曲集》。

到了浪漫主義時期，肖邦寫的《24首鋼琴前奏曲》就有了自己獨立的性質，具有浪漫與幻想的風格。李斯特寫過一部《前奏曲》，但並不是真正的前奏曲，而是一首獨立的交響詩，取材於一首詩，原意為人的一生就是走向死亡的前奏，可是李斯特的作品卻不悲觀，充滿對人生的讚美和肯定。德彪西也寫過獨立的前奏曲。肖斯塔科維奇也寫過鋼琴曲《24首前奏曲》(也是和賦格曲的組合)。

肖邦的前奏曲擺脫了「引子」的桎梏，以獨特而嶄新的面貌出現，成為音樂會及鋼琴教材中的常用曲目。之後，德彪西、拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓、肖斯塔科維奇等不同時期的作曲家又各自奉獻了具有獨特個性與技巧的前奏曲集，豐富和完善了這一鋼琴樂種。較之巴洛克時期的前奏曲相比，此時的前奏曲已由「配角」地地位升為「主角」了。

前奏曲「麻雀雖小」，但「五臟俱全」。要在短小的篇幅中，用洗鍊的筆法表達出鮮明而富於個性的音樂語言和形象，這決非易事。前奏曲的創作是衡量一位作曲家鋼琴寫作的水準高低、技法的成熟與否的試金石，更是每位有志於攀登鋼琴音樂創作高峰的必經之途。