她17歲閃婚18歲生子，拋棄兒子30年，與港星上演三角戀，真正人生如戲！
這段時間《我的前半生》引起的討論並不算少，喜歡它的人說現實好看，不喜歡的人說它三觀不正。
其實菓妹倒覺得，生活可能比電視劇里的還要現實，事實上，現實當中三觀正的未必就能笑到最後，破壞人家庭的有些活得挺幸福。
影視作品作為一種藝術品，其欣賞價值應該是高於它的教化功能的。
《我的前半生》被人詬病，還有一部分的原因是「原著亦舒」這四個字。部分亦舒粉絲認為電視劇改編不當，羅子君前期如同莬絲花般依附丈夫的生活方式實在是不符合「亦舒女郎」一向獨立驕傲的定位。
原著中的子君，大學畢業，英文流利，只是過早的進入婚姻使得她脫離的自我提升，切斷了她與社會的聯繫。她自身的品味、審美和修養都是毋庸置疑的良好。所以離婚之後，她才能夠迅速自力更生，最終從小職員變藝術家。
亦舒的小說里，不缺羅子君這樣的女性，喜寶、蔣南孫、承歡、寧波皆是如此。她們一是「姿態好看」，二是獨立自主，三就是老派的情結。
都說藝術來源於生活，這些「亦舒女郎」的原型難道就是亦舒自己嗎？
姿態好看
亦舒說過，「做人最要緊姿態好看。」
亦舒女郎代表了人們想像中上流社會的審美趣味和生活方式。她們生活情趣高雅，品味不俗。
她們長相不俗，不是開著蘭博基尼就是賓士房車；永遠穿著開司米羊絨衫、真絲襯衫、七八分的卡其褲；首飾一定得是大塊真寶石，香水一定得是午夜飛行；深夜回到依山傍海的單身公寓，首要事情是踢掉鞋子對著大海喝克魯格香檳。
而寫出這些優雅女郎的亦舒，是否如自己筆下的女郎們一般的姿態好看呢？
這些姿態好看的女郎確實有一部分亦舒生活的寫照。出生於書香門第，年少時就清純美麗，亦舒年少就靠才華出名，文采超然，與哥哥倪匡在香港文學圈裡與金庸其名，被譽為「三大奇蹟」之一。
中學畢業後的亦舒，就能全靠自己的稿費過得很好了。
有錢如亦舒，也為錢發愁過。亦舒會掙錢，也會花錢。她會用整月的稿費去買一套連明星也捨不得買的名牌。如同她筆下那些女郎一樣，美麗驕縱，重視物質。
亦舒的生活雖說富裕，但絕不是這樣的品味高雅的奢靡。在菓妹看來，亦舒女郎的好看姿態，還是有一部分亦舒的意淫吧。
獨立自主
亦舒女郎雖然千姿百態，命運不同。但是她們都擁有女性的獨立於聰慧，以及情感中的個人尊嚴，比起祈求愛情，她們更重視物質。讓她們靠撒潑打滾來祈求愛情？不存在的。
拿得起、放得下。
亦舒筆下從來沒有卑微的愛情，哪怕是《喜寶》里做了別人情婦的姜喜寶，也從沒有看輕過自己。
而她筆下的人物，無論出身高貴或貧寒，不論是靠自己的努力還是男人的垂青，最終都能得到質量極高的物質生活。姿態擺得很足，即使沒有愛情，我還有美味的蛋糕。簡直驕傲至極。
亦舒出生在上海，小時候便隨家人定居香港，在香港受教育。
一開始在蘇浙小學讀幼兒班，後來又考入嘉道理關小學，何東女子職業學校成了她首選的中學。
她沒有上大學，而是去當了記者。她向來底氣十足。很早的時候，就清楚自己的寫作功底，而且堅信文章能養活自己，而且還能過得比較舒服。
亦舒與哥哥倪匡
14歲發表小說《暑假過去了》，15歲便成了學校有名的「厲害小姐」被各大報刊搶著要稿。中學畢業，亦舒就成了金庸《明報》的娛記，與各路明星打交道。
亦舒是個追求物質的女人，卻也物質的不卑不亢。她不需要男人，甚至親人的施捨，她靠自己的文字和頭腦去賺取自己的報酬。
如今筆耕不輟，已經寫了300多部作品的她，還被史航評價道：「過去是個才女，現在是個勞模。」
所以亦舒也是有底氣說，「你只需要給我愛情就好了」這樣的話吧。
所以不可一世的17歲亦舒愛上了才華橫溢的窮畫家，不顧家人朋友的反對，主動倒追蔡浩泉。一年後，她未婚生下了兒子蔡邊村。那年，亦舒
18歲。
亦舒與兒子蔡邊村
那時的亦舒哪有「亦舒女郎」的冷靜淡漠，面對反對愛情的聲音，她以死相逼，沒有半分的精明，明顯是被愛情沖昏頭腦的樣子。
少女青春少艾，終究敵不過現實的殘酷，婚後的日子明顯沒有那麼好過。愛情，也在倆人婚後的柴米油鹽的摩擦中漸漸消逝。3年後，亦舒離婚，接著，蔡浩泉再娶。
驕傲的亦舒，在得知前夫再婚的消息後異常憤怒，連帶的遷怒自己的兒子，從此再也沒有看過兒子蔡邊村一眼。愛屋及烏、恨屋及烏。
蔡邊村與父親蔡浩泉
愛就愛個痛快，恨就恨個徹底。
即使多年後44歲的兒子蔡邊村拍了紀錄片《母親節》隔空喊話，希望於母親相見，都沒得到母親亦舒的一點關注。
蔡邊村
「你父親已經浪費了她的前半生,現在你又要去浪費她的後半生?」亦舒曾在自己的書里模糊地質問，或者，這就是亦舒對這個兒子的回答吧。
在亦舒的短篇小說《媽》里，亦舒卻又這樣寫道：「引用自己短篇小說《媽》中的文字，回應了外界的質疑：「小寶，相信我，我是愛你的。」
前後的矛盾，也正印證著亦舒內心曾有過的掙扎。她在用冷酷的理智來克制柔軟的母性。
她自尊自愛的不顧一切，甚至可以說是殘忍。她拚命抱住自己的尊嚴，哪怕是要自己忍受骨肉分離的痛苦。
後來還在做娛樂記者的亦舒，很快和邵氏男演員岳華在一起。這場從閨蜜鄭佩佩手上「奪去」的愛情，讓她經常疑神疑鬼。亦舒懷疑岳華與已為人婦的鄭佩佩還有聯繫，胡來更是私自公開鄭佩佩寫給岳華的信件導致鄭佩佩家庭破裂。
亦舒與岳華
驕傲的大小姐哪能容忍自己的愛情有瑕疵？但是決絕的後果，亦舒必須承擔。
她的跪地乞求並沒有換來岳華的原諒，也無法挽回他們的愛情和婚姻。最終，倆人分手。
她爭取過，面對這個自己深愛的男人，她也曾祈求過。為了愛情，她暫時放下了自己的姿態。
此後的日子裡，即使再相見，亦舒也拿岳華作空氣。
亦舒的小說，女人要獨立自強，要活得率性恣意！原著里子君是在崛起之後，在加拿大遇到了自己的「鑽石王老五」。現實中，40歲的亦舒也是選擇在加拿大的溫哥華生下了與現任丈夫梁先生的孩子，並定居在加拿大。
《我的前半生》原著，子君最終帶上戒指，感嘆自己又找到了一個好男人。其實，這也是現實中，亦舒自己的感嘆吧。
即使知道男人靠不住，但還是渴望穩定的婚姻和愛情。菓妹到感覺亦舒頗有些「英雄氣短」，並不想想像中的那麼勇敢。
亦舒愛得瘋狂，也愛得熱烈，往事如煙，不愛的時候，也決絕乾脆。她剃刀剜骨般，用刀鋒般的冷銳理智與過去的感情告別，沒有遺憾，也不會回頭，驕傲而固執。
說她愛得自私也好，自我也罷。當不能愛了，還能剩下尊重，倒也還不算最差。她，寫盡繁華，也看透冷漠。
老式情結
《流金歲月》里的張曼玉，白襯衫、開司米大衣、七分褲。《我的前半生》書里，羅子君逛街只挑了兩條開司米長褲，說自己「是古老人，不喜款式。有款式的衣服不大方。」
《流金歲月》張曼玉
亦舒自己的照片並不算多，但是照片中年輕的亦舒，衣物雖不都是襯衫加開司米長褲，但都是頗為幹練簡潔的。
亦舒筆下的女郎或獨具，或者外祖母居住在香港的舊房子里。亦舒本人對老式的優雅充滿嚮往，不止一次在書里提過喜歡香港的老房子。
總結一下，就是香港老式房子，既有外表的年代感，又有內部的舒適性。那是被金錢和品味牢牢包裹住的老房子，低調奢華有內涵的老房子，「每道牆壁里都訴說著一段故事」的老房子。
這麼說來，可能大家會覺得亦舒物質、拜金。但是，亦舒活得坦蕩，她也靠自己的雙手和頭腦勞動來換取自己優渥的生活。愛別人的錢，叫拜金；愛自己的錢，叫獨立。
亦舒女郎是亦舒想要活成的樣子，雖然亦舒最終沒有活得向她筆下的女郎一樣活得瀟洒恣意，卻活得幸福快樂、有滋有味。如人飲水，冷暖自知，也許亦舒筆下的女郎也想獲得現實中亦舒的幸福也未可知呢？
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