網路脫口秀：談話節目的「數字化生存」:與電視談話節目對比談網路脫口秀的新特質|超文本,互聯網,網路,66論文下載網

文字直播的好處則是讓沒有從開頭加入到談話中的網友通過瀏覽談話的文本，迅速掌握節目的概況，儘快融入的談話之中。在文字直播的每一段談話，千龍網都作了鏈接，以方便對主話題之中的子話題感興趣的網友繼續展開深入在線討論。

它的超媒體結構模型可以用圖示表示如下：

處於第一層的背景資料（上圖）也是一個相對獨立的超媒體，它的結構圖如下：

這樣通過相互關聯的節點，各個部分組成了一個完整的系統。不管受眾的興趣是直播的過程，還是作家的作品、評論、流派，甚至是作品的精彩篇章，這個系統都能照顧到。「有話要說」的朋友現場可以向作家直接提問，也可以發表匿名的文字評論。信息的獲取、交流的深入都在這樣的傳授模式下得到了有效的提高。⑷

互動性、個人化：數字技術的光環

數字技術的出現成功化解了電視談話節目所面臨的困境，比如有限的互動，並非理想的溝通情景，和由於面對媒介機會的不平等導致的觀眾與作為專家學者的嘉賓不對等。有的學者在文章中提及「眾多的談話節目雷同的現象十分嚴重。從製作角度來說，亦是千篇一律。大都是嘉賓與主持人對話，最多加點觀眾的發言，畫面單調、呆板。談話節目走入了一個誤區。」⑸　這樣的結論未免苛刻。但同時也不能否認，基於電視手段的交互是有限度的互動，隨著新手段的出現，人們對互動概念的延展，必然會對談話節目提出更高的要求。當初談話節目的風行正是由於他有限的互動改變了媒體初級階段單向灌輸的尷尬，讓聽眾、觀眾體會到了交流的快感，又有誰能料到在不久後的今天同樣是因為互動的有限而遭受非議。正所謂「成也蕭何敗也蕭何」。

網路與互動互為一體，沒有了互動網路就失去了存在的價值，伴隨網路而生的互動一直是互連網宣傳中的兩大要素之一。基於互聯媒體傳播的網路談話節目關鍵在於它具有第一時間、無限空間和廣泛參與性，在直播式的網路談話節目中，所有在線的網民都可以以在場觀眾的身份參與到節目當中，在線提問，發表意見，根據觀點的不同，網民還可以隨機組合成不同的群體，在收看節目的同時交換意見，從而把談話在主話題之外的另一個虛擬空間（即子話題）繼續引向深入。

網路談話節目另一個有利的條件是他能創造寬鬆的談話環境。在談話節目中觀眾可以匿名參與，表達觀點、交換意見。主持人、嘉賓還有觀眾之間互相交流時，他們可以暢所欲言。每個個體之間的機會都是平等的，沒有因為所處的社會地位、所屬的社會群體不同而受到差異性對待。

議題設置、節目走向挑戰電視談話節目

電視談話節目製作的整個流程完全掌握在製片人、編導、策劃手裡。每周定期召開選題策劃會，確定今後節目的內容、風格等等。為了擴大節目知名度、提高收視率，創作集體在選題過程中會儘可能的收集觀眾的反饋意見，但對於整個觀眾群體而言他們只不過是作為假想受眾目標存在。

在網路談話節目中，節目的製作流程發生了質的改變。從話題收集、篩選、組織「社區」到邀請嘉賓，網路談話節目的前期準備工作在更廣的範圍內展開。在議題的設置過程中，編導、策劃的主導功能被弱化，觀眾的參與程度加深。在節目的製作過程中，電視談話節目按照預先的設計和主持人、嘉賓等的現場發揮一次創作完成。網路談話節目則因為受眾與節目的實時互動而使受眾參與到節目中，受眾對自己正在收看的節目進行二度創作。每一期談話節目再也不是編導個人的作品，而是有廣泛受眾干預的集體智慧的結晶。

在網路談話節目中，主持人功能也被重新定位。在互聯網上，主持人可以和受眾實時互動交流，「互聯網上的這種信息傳播模式，不再是主持人一言堂，只要願意，受眾可以隨時向主持人提問，也可以隨時發表自己的高見，重要的是受眾的這種參與權、話語權，完全不像傳統媒體那樣，是主持人（代表媒介）在高度情境制約的條件下施捨給受眾的，而是在不斷發展的數字傳播的平台上水到渠成地、自然而然地形成的。如果說，傳統媒介提供的只是少數人利用大眾傳播機構向絕大多數人傳播信息的通道，那麼，互聯網搭建的則是一個傳受雙方共同交流的平台。自大眾傳播延生以來，人類第一次在這個比特構築的平台上，實現了真正意義上的開放式的實時互動交流。」⑹

傳播數字化：媒體接觸型態改變

正如海德格爾所說：「技術不僅僅是手段。技術是一種展現的方式。」⑺它參與到節目創作，影響對事物存在的規定性。新舊媒體的相互融合改變了信息的傳播方式，包括脫口秀在內的電視節目變成了一種可以隨機獲取的媒體，更像是一本書或一張報紙，可以瀏覽，可以調整，不再局限於某一時間或日期，也不受傳送耗時的限制。更有意義的是，傳播方式的變革反過頭來進一步影響傳統節目的構成和創作模式。

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