郭全忠：為什麼人物畫家難以像山水花鳥畫家那樣越老越辣？

05-31

郭全忠，1944年生，祖籍河南。1969年畢業於西安美院。國家一級美術師，中國美協會員，中國國家畫院研究員，中國畫學會理事，西安美院客座教授，陝西省文史館館員，陝西美協顧問，原陝西國畫院人物畫家、副院長。

毋容質疑中國近代人物畫較傳統人物畫發生了巨大的變化，也出現了一批優秀的畫家及代表作品。但是作為一生從事中國人物畫創作的職業畫家深感其中的酸甜苦辣。

一路走來，在事業上遇到困惑與尷尬恐怕是歷史上任何畫家不大可能有的。主要表現在我們的時代正處在中西兩種文化文明，傳統與現代的融合與衝突，繼承與創新的激烈碰撞中。作為新品種的新人物畫從形式到內涵在尋找自己面貌時自身必然要遭遇許多藝術上的問題。

西安當代水墨名家系列採訪：郭全忠，視頻來源：西安美術館

家園/120cm×240cm/2005年

百年來，中華民族為改變自己貧困落後面貌而抗爭奮鬥，在洋為中用科學進步的吶喊聲中，主動全面的引進西方文化。此時誕生的新人物畫，一開始就一改傳統繪畫面貌和觀念，具有強烈的社會和歷史使命感，勇敢的面對現實，強化了藝術服務於政治的教化功能。

在專業上，從基本功到創作方法幾近全面徹底的學習模仿蘇俄時期的繪畫技能。儘管在材料上依然採用宣紙和毛筆，為民族化作了長期的努力，但這種寫實素描為基礎的主題性繪畫，在整個文化基本形態核心理念上，其源緣和模式與蘇俄要近的多。

困惑之一是在西方意義的寫實再現能力上其表現力和油畫相比有著相當大的劣勢，在現實主義創作方法上也由於各種原因，真正意義的現實主義作品又很難產生。

尷尬之一是當西方古典美術轉化為現代美術形態時視其為不可思議而無所措者首選寫實人物畫。

父老鄉親/180cm×96cm/2012年

當然中國人物畫從沒企圖把自己納入西方文化體系，它本來也是實用主義的為社會政治需要而產生的。

尷尬之二是當它更想歸屬於中國文化體系時，發現和傳統繪畫在藝術觀念審美角度觀察習慣思維方法表現手段諸多方面有著相當大的差異。

喂/179cm×97cm/2010年

1986年在北京當時的中國畫研究院一次研討會上，我提出了這樣一個問題：為什麼中國人物畫家，哪怕是像蔣兆和這樣的大師級的人物，也難以像黃賓虹齊白石等傳統山水花鳥畫家那樣越老越辣，這究竟是人物畫家的必然宿命還是現代人物畫自身存在一些問題。從此我在痛苦中思考和探索，調整並重新認識一些基本問題。

農民問題/158cm×190cm/2004年

我堅定的認為，路肯定是有的。要想走出一條新路，必須首先補短，即一定要在回歸傳統繪畫基礎上去揚長，用中國畫的觀念和語言去理解繪畫，去表現長期以來積累的對生活對藝術對自己的深刻理解，這才是我的藝術生涯唯一出路。

情系西部/116cm×185cm/2001年

要調整觀念首先從西方寫實主義觀念里走出來，那種寫實觀念應該說更多的是科學的再現。中國傳統文化不管從道佛儒哲學哪個角度說，觀察世界要中得心源，寫意強調用心而不僅是要用眼最宏觀、最本質、最形象的感悟世界。

能否說它實質上是中國式的寫實觀念。（寫意是中國文化的基本特點，而不僅是指寫意畫的寫意）它強調錶現而不是再現，所以它是真正屬於藝術的（事實上西方的藝術大師們早就從古典寫實觀念里走了出來）。應該說寫意畫對造型的要求應該更高，它要造的型不僅能載物還要能載情載道，是物我化一的藝術造型。

炕頭/179cm×97cm/2010年

另一個觀念轉變是確認筆墨在中國畫中的無可替代的位置，它有極強的獨立的抽象的藝術價值，既積澱著幾千年中華民族的審美經驗，也能凝聚畫家一生的才學識。

水墨不能代替筆墨概念，中國畫筆墨的核心是用筆用墨，在用的過程中體現著畫家的才華個性和經驗，創造出有意味的筆墨，並賦予作品以生命和美感，達到氣韻生動的境界。

能嫻熟的運用筆墨，再加上現代文化或佛道文化的異質同構觀念，我想人物畫家完全能夠作到打破寫實造型的束縛，像傳統山水花鳥畫家那樣充分發揮筆墨紙的表現力而得心應手揮灑自如。

自樂班/202cm×402cm/2011年

我的意思完全不是否定人物畫自身也有它的特性，現實讓我認識到，與其過多強調它的獨特性不如多強調它首先是畫、其次是中國畫、然後才是人物畫。小規律要遵從大規律。我們的功夫就不會走偏鋒。就會使深厚的人類文化作基礎，這樣何愁中國人物畫不能自強不息！我強調回歸傳統，也決不是迴避現實去畫古人，相反我認為一味的重複古人是沒有意義的，不能和時代同呼吸的畫種只能進博物館。

老紅軍/179cm×97cm/2015年

人物畫家有他的優勢，在調整自己藝術道路時也要有許多堅持。否定素描教學是不對的，作為基礎教育，其科學性是不可替代的。其實他不僅培養了我們的造型能力，好的素描手恐怕都會認識到，更重要的是教給了我們一個專業畫家的眼睛——即把握好整體，準確處理各種關係的能力，而這一點是何等重要，是任何行道的行家裡手所必須具備的基本能力。

萬語千言/225cm×133cm/2015年

現代人物畫家最大優勢是對中西文化藝術長處兼收並蓄的願望和能力，特別是現代畫家早已不滿足於追求脫俗飄逸修身養性獨善其身，同樣和世界美術大師一樣，企圖在自己的藝術作品中回答現代文明提出的基本問題:我從哪裡來要到哪裡去。人物畫家長期背負的沉重的強烈使命感，關注人生貼近生活的創新激情，敢吶喊有痛感自覺把自己融入作品的能力，等等都會影響並有益於自己的藝術創作。

深山鑼聲/156cm×139cm/2015年

周思聰生命最後時期畫的一批墨色荷花寧靜高雅的人格化，這個境界和能力是與她的人物畫成就分不開的。中國人物畫家需要有像魯迅先生那樣的靈魂，其作品也需要柯勒惠支作品那樣的震撼，也需要畢加索的格爾尼卡那樣的獨特與分量，也需要像黃賓虹齊白石那樣的民族特色，在這個艱難創作過程中探索並實現中國傳統繪畫必須具有的和時代相應的現代文化形態。

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