章子怡《無極》沖奧失利的冷思考

奧斯卡提名揭曉了，不出所料，李安先拔頭籌，他剛剛橫掃金球獎的《斷臂山》以八項提名的大熱姿態遙遙領先。集萬千寵愛於一身的章子怡卻未能續寫入圍金球獎的神話，在最佳女主角的五個提名中「名落孫山」，《藝伎回憶錄》中的另一位華語女星——此前奪得美國國家評論協會獎最佳女配角、一度呼聲很高的鞏俐，也失意奧斯卡提名。還有讓陳凱歌導演魂牽夢縈，也讓一部分國人寄予厚望的《無極》此番沖奧又是一個什麼樣的前景呢？昨晚第一時間發稿的新浪網用了這樣一句意味深長的話：「本就希望渺茫的泡沫大片《無極》不出意料地出局奧斯卡最佳外語片。」看來，除李安突出重圍外，由陳凱歌、章子怡、鞏俐組成的「中國電影代表團」此次地沖奧之旅已提前宣告結束。

　　從感情上講，同是中國人，對於陳凱歌和章子怡的「雙雙出局」確實有點扼腕。十年前一部《霸王別姬》，讓陳凱歌在國際影壇聲名大噪，不僅揚威戛納，摘走金棕櫚，還順勢奪金(球獎)沖奧，本來呼聲最高，誰知「陰溝裡翻船」，在奧斯卡最佳外語片獎角逐中竟敗在了一部名不見經傳、格局甚小的西班牙文藝小品《四千金的情人》(又譯《美好年代》)之手，說心裡話，對於十年前奧斯卡舍「姬」就「情人」之舉，我很不以為然，所以，對於陳凱歌十年後捲土重來，必報「一箭之仇」的夙願是充分理解的。章子怡也是，在明星如「過江之鯽」的好萊塢，殺出一條血路，還首次以華人女星的身份入圍金球，確實不易。鞏俐雖然事前並非大熱，但她在《藝伎回憶錄》里演得實在好，風頭甚至蓋過章子怡。誰知這三位都是「出師未捷身先死」，連奧斯卡入圍的資格都沒拿到，在我們感慨唏噓之時，是不是也該冷靜分析總結一下呢？

　　首先說說《無極》，它的失利純屬意料之中，這點我和上文提到的新浪網那位發稿編輯的看法一致。《無極》完全是靠不負責任的無聊炒作、靠「浮腫」的國內票房「忽悠」起來的一部「泡沫大片」，前不久我在博客發表的一篇題為《從落敗金球看無極的沖奧前景》的文章中提到：從金球獎和奧斯卡歷屆最佳外語片的得主來看，充滿人文關懷的低成本、小製作才是他們更感興趣的。雖說好萊塢用千萬重資砸出來的史詩巨制、豪華大片屢屢稱雄奧斯卡，可是人家卻是「只許州官放火，不許百姓點燈」的主兒，自個兒關起門來可以動輒幾千萬地大玩市場，回過頭來卻要對外來登堂入室者「大講藝術」，好標榜它是世界電影的中心，它的「權威性」!

　　看看今年入圍外語片的五部影片，基本上都是巴勒斯坦、南非的小製作，即使來自法國、義大利，也是帶有濃厚藝術風味的人文作品。從這個角度來看，之前的《英雄》、《十面埋伏》再加上今年的《無極》顯然是號錯了人家的「脈」，拿我們「初出茅廬」的所謂大片去班門弄斧。特別是《無極》，裡面的三角戀愛也好，萬牛奔騰的電腦高科技畫面也罷，對於上天入地無所不能、什麼故事都能編的好萊塢簡直是「小菜一碟」，人家玩魔幻有多少年歷史了，我們拍才幾個年頭？人家商業片已經玩到「登峰造極」的《金剛》今年都在幾個主要獎項上無緣奧斯卡，咱們製作上「捉襟見肘」的《無極》還會有戲嗎？只要稍稍動點腦子的人，就不會犯下如此低級錯誤！

　　五年前，一部中美合資的武俠片《卧虎藏龍》意外捧到奧斯卡最

　　佳外語片獎，從此中國內地的電影人便開始了一場漫長而又艱難的沖奧之路：先是張藝謀耗巨資拍出《英雄》充當「急先鋒」，入圍奧斯卡，沒想到最終卻「長使英雄淚滿襟」，近兩年的《十面埋伏》、《無極》又再度發起猛攻，反而落了個連提名都沒的下場，這屢試不爽的沖奧之路是不是在提醒我們：純粹用錢堆出來的、毫無創意、「模仿秀水平」的中國式大片可以休矣！

　　現在想想真是可笑，一部《卧虎藏龍》在奧斯卡火了，搞得我們老實巴交的張藝謀導演也不好好「活著」了，居然撇下了與自已朝夕相處多年的「菊豆」、「秋菊」們，跑到皇宮內院做起了什麼「武俠夢」，還不「有話好好說」，搞出了一個什麼「劍的最高境界是和平」之類讓人哭笑不得的「英雄觀」；農民情結很深的張藝謀一下子找不著北，看著人家李安執導的武俠片風光了忍不住模仿一把，也情有可原，那陳凱歌，也算電影界一哲人，怎麼也去跟風，效起了《哈里波特》、《魔戒》的「顰」？弄了一個不倫不類、不土不洋的《無極》來？《無極》從主題思想劇情安排乃至台詞設置來看，帶有很明顯的古希臘和莎士比亞悲劇的味道，(但學的很不到位)，明眼人一看就知，它是拍給西方人看的，沖著奧斯卡直奔而去的。可惜最後「熱臉貼了個冷屁股」，馬屁拍到了馬腿上，慘！相反看看人家李安，既掌握了好萊塢嫻熟的表現手法，又兼具東方文化的精髓，《飲食男女》，《卧虎藏龍》如此，今年的奪標大熱門《斷臂山》也是這樣，不像張陳二位大師，在向奧斯卡「示好」的同時，把自己擅長的、民族的東西給丟了，結果搞得「牆裡開花內外不香」，「東方西方到處不亮」，在這點上，張陳二位是不是應該好好向李安學習學習？

　　再說說章子怡，本來對她出演日本藝伎，我並沒有「門戶之見」，藝術不應有國界之分，四十年前英國著名導演大衛-里恩就拍過俄羅斯題材的《日瓦戈醫生》，裡面的日瓦戈醫生還是地地道道的美國演員演的，同樣大獲成功。章子怡在《藝伎回憶錄》里的表演，說實在的，僅僅是合格而已，雖然很賣力，很用功，但英語發音方面不太過關，尤其是作為一個中國人去日本藝伎，畢竟沒有親身的生活體驗，那種獨特的日本風味還是沒有出來，這些都使得她在和演技功底更為紮實、戲路更加寬廣的查理茲塞隆們競爭起來「底氣不足」。

　　還有一點國人必須清醒地認識到，好萊塢雖說「海納百川」，網羅了全世界各地優秀的電影人才，但那種「大美國主義」的排他性依然存在，尤其是面對黑人、亞裔人那種白人的種族優越感時時浮現，華人導演、演員在那裡始終擺脫不了二等公民的屈辱，猶記得當年以中國為題材的《末代皇帝》橫掃奧斯卡九項大獎，可男女主角的扮演者華裔演員尊龍和陳冲，竟連提名都沒份兒，是演的不好嗎？是跟好萊塢明星的表演差距很大嗎？我看未必，還是種族歧視的基因在作祟。別看李安現在很風光，他也是「多年媳婦熬成婆」，十年前，他以華裔導演的身份首次執導英語片《理智與情感》，在當年奧斯卡一舉拿下了包括最佳影片、劇本、女主角在內的七項提名，女主角艾瑪湯普森最終還捧走了最佳改編劇本獎，可憐的李安竟連最佳導演的提名也沒得到！當然李安畢竟在美國工作生活了很多年，他的英語功底、他的人脈關係、他的美國背景也是章子怡們這些純粹的「外來人口」所無法比擬的，這也使得李安在好萊塢的發展佔據著一定的優勢，所以，儘管章子怡的身影一年來頻頻登上美國各大雜誌的封面，儘管她以頒獎嘉賓的身份屢屢出現在各大典禮活動中，但是我們不要忘了，在強手如林的好萊塢，她還「小荷才露尖尖角」，還是處在「邊緣化」狀態，還是個新人，幸運的是，她還年輕，有的是機會――

　　今年的奧斯卡對陳凱歌和章子怡來講，也許「傷心是一種說不出的痛」，但我覺得失敗並不可怕，關鍵是如何總結反思，這是最重要的。章子怡勝在年輕，人氣又正在往上走，來年再戰，指日可待。陳凱歌是不是也應該反思一下自己的拍片路數，不要老想到沖奧，踏踏實實拍一部中國老百姓喜聞樂見、有點中國味兒的影片，否則自己人都看不下去，人家奧斯卡也不會買帳，畢竟奧斯卡名氣地位資歷在那擺著，不好糊弄啊！

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