潑彩是國畫的一種畫法，也是寫意畫的一種，是把調和適中的國畫顏料大膽地潑灑在宣紙上。它是潑墨畫的延伸發展。相傳唐代王洽，以墨潑紙素，腳蹴手抹，隨其形狀為石、為雲、為水，應手隨意，圖出雲霞，染成風雨，宛若神巧，俯視不見其墨污之跡（見《唐朝名畫錄》）。明代李日華《竹嬾畫媵》：「潑墨者用墨微妙，不見筆跡，如潑出耳。」清代沈宗騫《芥舟學畫編》：「墨曰潑墨，山色曰潑翠，草色曰潑綠，潑之為用，最足發畫中氣韻。」後世指筆酣墨飽，或點或刷，水墨淋漓，氣勢磅礴，皆謂之「潑墨」。而近代潑彩山水畫法則是張大千在海外總結中國傳統筆墨後，對中國青綠山水表現技法上的一大創新。他創造了大潑墨、大潑彩的新技法，不僅在駕馭筆、墨、色、水、紙等方面達到了出神入化的境地，而且為中國畫開闢了新的表現道路。

潑彩山水以其瑰麗神奇引人入勝，也曾因其變幻莫測讓許多書畫家不得要領望而卻步。中國當代畫壇寫意名家單言芳老師正是在不斷研習前人潑彩畫技法後結合自己對潑彩山水的理解，多年來不斷努力地投入創作中，潛心研究，終在潑彩畫上取得一定的成功和成就，其作品《春夏秋冬》就是她在潑彩山水中系列中的精品之一。

▲單言芳 潑彩山水畫《春夏秋冬》

單言芳，梅溪居士，齋號惜石齋、水邊樓、現居北京。

【獲獎·入展】

• 作品《雨意太行》獲「第三屆『吉祥草原·丹青鹿城』全國中國畫作品展」優秀獎（中國美協主辦最高獎）

• 作品《塬上秋韻》獲「慶祝新中國成立66周年『多彩貴州』全國中國畫作品展」優秀獎（中美協主辦最高獎）

• 作品《晴嵐松風》獲「『古蜀文脈·墨韻天府』全國中國畫作品展」優秀獎（中國美協主辦最高獎）

• 作品《青山解雨意》入選『悲鴻精神』全國中國畫作品展

• 作品《盛夏》入選 「首屆『八大山人』全國山水畫作品展」

• 作品 《礦山的早晨》入選「『中國夢的·黃山魂』全國山水畫」作品展（中國美協主辦）

• 作品《礦山的早晨二》入選「2015『水墨彭城』全國寫意中國畫作品展」（中國美協主辦）

• 作品《藏地印象》入選「全國中國畫作品展」（中國美協主辦）

• 作品《夢回太行》入選「『萬年浦江』全國中國畫作品展」（中國美協主辦）

▲《春醉幽谷》

潑彩的技法則是先將顏料在小碟中調至所需要的色相及濃度，然後潑灑在畫面上，利用其自然流淌滲化的性能，形成畫面的大體結構，再利用色彩滲化的形跡和肌理效 果，用筆整理、補助允成為完整的作品，因此這種畫法具有一定的偶然因素，往往需要根據色彩落紙後的既成效果靈活地調整畫面。

▲《荷月清風》

潑彩作為一種藝術創作的手段，並不是盲目地紙上亂潑一氣，作者必須對畫面的藝術形象有所構思，什麼部位潑什麼色彩，怎樣潑，需要達到什麼效果，以後整理成什麼形象，心中都要有所準備。另外，色彩潑到紙上，也不是毫無節制地任其流淌滲化，而必須對其加以引導和控制，按章法處理後大效果後，再處理局部墨色，不需要滲化的部位，可用另一張紙吸去水分，需要保留的開頭可用電吹風吹乾固定。這種書畫技法特別考驗一個畫家對潑彩畫技法的掌握程度和理解意識，能看出一個畫家的畫功到底怎樣，所以能在潑彩書畫上有成就的可以謂之為大師了。毫無疑問單言芳老師作為當代潑彩技法的傳承人和創新者，其藝術成就已在此之列。

▲《金秋神韻》

單言芳老師的潑彩《春夏秋冬》四條屏，咋一給人以恢弘、大氣磅礴之感，細看之下頓覺單言芳老師筆力勁道、畫風老辣。這組作品將傳統與創新、陰陽、抽象共冶一爐。構圖極具節奏感，畫面充滿詩情畫意，景色虛實結合給人無限的想像空間，但彷彿又身在其中。這四幅作品中每一幅都氣勢懾人，層次分明，每一幅又都有氤氳之境。潑彩自上而下，或深沉，或相融，如同山壁間的光影幻化，顏色仿自雲嵐中透出，石壁肌理若隱若現，神秘且華麗。

▲《九霄散玉》

書畫作為傳統文化一直都在不斷的傳承與創新，這樣才能賦予她新的生命力。單言芳老師的潑彩《春夏秋冬》在傳統技法上增加了新的潑彩技法和表現形式，給人以耳目一新的感覺，它具有原創性、唯一性、不可複製性、藝術性和收藏性。充分體現了國畫的陽剛之美、含蓄之美、意象之美、抽象之美，是不可多得的藝術品。

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