望月讀人：解讀張愛玲小說中關於月亮的片段

文字 〖    〗 ）[導語]：張愛玲的小說，如果拿顏色來比方，其明亮的一面是銀紫色，陰暗的一面是月下的青灰色。張愛玲偏愛月亮，擅長用月亮來刻畫心理、烘托氣氛。中秋時節，涼月懸空，讓我們借著張愛玲筆下的月光與大家共度佳節。[名家評語]1.張愛玲是民國世界的臨水照花人。看她的文章，只覺她什麼都曉得，其實她卻世事經歷得很少，但是這個時代的一切自會來與她有交涉，好象「花來衫里，影落池中」……她的小說和散文，也如同她的繪畫，有一種古典的，同時又有一種熱帶的新鮮的氣息，從生之虔誠的深處迸激出生之潑剌。（胡蘭成）2.毫無疑問，《金鎖記》是張愛玲女士截止目前為止的最完滿之作，頗有《獵人筆記》中某些故事的風味。至少也該列為我們文壇最美的收穫之一。（傅雷）3.張愛玲的短文之短不足幾百字，長則萬言，你難以忖度她的那些怪念頭從哪兒來的，連續性的感覺不斷地閃，組成了石片在水面的一連串地漂過去……張是一個俗女人的心性和口氣，嘟嘟嘟地嘮叨不已，又風趣，又刻薄，要離開又想聽，是會說是非的女狐子。（賈平凹）4.我在張愛玲散文中看見的，是一個世俗的張愛玲。她對日常生活，並且是現時日常生活的細節，懷著一股熱切的喜好……她喜歡的就是這樣一種熟稔的，與她共時態，有帖膚之感的生活細節。這種細節里有著結實的生計，和一些放低了期望的興緻。（王安憶）5.張愛玲讓我想起林黛玉。張愛玲的胸懷、心境以及冷眼看人的目光是黛玉式的，自憐自愛而又自尊的人與大觀園芸芸眾生總是對立的……現實的張愛玲比虛構的林黛玉強大得多，能幹得多，她張揚了孤單的人格和尖銳的世界觀，在走出深閣面向社會的過程中，張愛玲放大了她的大觀園。（蘇童）[文筆精華]1.三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵雲軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊；老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白……（《金鎖記》）點評：這段關於月亮的描寫是那麼新穎，不但對心理的觀察那麼深入，而且輕描淡寫地呵成了一片蒼涼的氣氛，從開場就罩住了全篇的故事人物。張愛玲擅長心理描寫，她並不採用冗長的獨白或枯燥繁瑣的解剖，而是利用暗示，反映心理活動的進展。（傅雷）2.黃黃的月亮斜掛在茅屋煙囪口上，把濕茅草照成一片清冷的白色，煙囪里正蓬蓬地冒著炊煙，熏得月色迷迷濛蒙，雞已經關在籠里了，低低地，吱吱咯咯叫著。（《牛》）點評：這段文字的寫法很特別，象電影的開頭一樣，空間和時間的描述很模糊，但卻給人一種蒼涼的感覺，張愛玲是個善於製造氣氛的作家，她很關注細節，用三言兩語就能營造一個基本的場景，這與她善於思考和觀察是分不開的。3.山路轉了一個彎，豁然開朗，露出整個的天與海，路旁有一片平坦的山崖，圍著一圈半圓形的鐵欄杆……松濤奔騰澎湃，更有一種耐冷的樹，葉子一面兒綠一面兒白，大風吹著，滿山的葉子掀騰翻覆，只看見點點銀光四濺。雲開處，冬天的微黃的月亮出來了，白蒼蒼的天與海在丹朱身後張開了雲母石屏風。（《茉莉香片》）點評：張愛玲的小說有三種特色，第一是用詞新鮮，第二是色彩濃厚，第三是比喻巧妙。這段文字正符合了以上三點。4.那時天色已經暗了，月亮才上來，黃黃的，像玉色緞子上刺繡時彈落了一點香灰，燒糊了一小片……喬琪趁著月光來，也趁著月光走。月亮還在中天，叢樹中潮氣未收，又濕又熱，蟲類唧唧地叫著，在加上蛙聲咯咯，整個的山窪像一隻大鍋，那月亮便是一團藍陰陰的火，緩緩地煮著它，鍋里的水沸了，咕嘟咕嘟的響。（《沉香屑·第一爐香》）點評：讀張愛玲的作品，覺得自有一種魅力，非急切地吞讀下去不了。讀下去像聽凄幽的音樂，即使是片段也會感動起來。她的比喻是聰明而巧妙的……對於顏色的渲染，就連最好的圖畫也趕不上……（蘇青）5.兩個人一個面朝外，一個面朝里都靠在欄杆上，今天晚上的月亮，稍帶長圓形的，像一顆白凈的蓮子似的月亮四周白蒙蒙的發出一圈光暈。人站在陽台上，在電燈影里，是看不見月色的。（《半生緣》）點評：這個場景被張愛玲營造得乾淨而愜意，「白凈的蓮子似的月亮」散發著朦朧的光，既不象《金鎖記》中「白灼灼的小太陽似的月亮」那樣使人寒毛凜然，也不象《傾城之戀》中「十一月尾的纖月，僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花」那樣虛無飄渺。不同的人物性格，作者用不同的月色設計出了不同的場景。大言編輯：
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