蘇東坡書法作品精選集

        天際烏雲帖 《天際烏雲帖》又稱《嵩陽帖》,蘇軾詩文一章,行書,真跡曾由明代項元汴收藏,清歸翁方綱,有翁氏題跋。

此帖無年款,據清翁方綱所考,帖中所言陳太守放營妓周韶事,杭人稱譽。

翁氏收藏此帖後,又引起了是否鈞填本的爭論。因存世蘇書鉤填本很多,而此帖紙質擦損嚴重,「有二一描失處」,故疑。但翁氏肯定說這是真跡本,並將此帖與《快雪堂帖》刻本逐一比較,而斷定《快雪堂帖》刻本所據乃為董其昌記載所見之摹本。在沒有尋找到更多的證據前,我們尊重翁氏之論,也是有道理的。

《人來得書帖》是在季常之兄伯誠死後蘇軾寫給季常的慰問信,此帖曾經明項元汴,清安岐等遞藏,後入清內府。安岐將此帖與《歲新展慶帖》合成一帖,並稱坡公傑作。《人來得書帖》凝重,筆法流暢,為書牘傑作。

答謝民師論文帖現今僅存原帖之後半卷,藏上海博物館。現存墨跡已闕文章篇首部分。起首處「軾口是文之意疑若」八字並非原本,其中軾字是從帖後「然軾方過臨江』句中殘剩之字拼湊而成,而在挖去軾字處另補上則字。卷後有明代婁堅補書缺字,又有陳繼儒等人跋。有影印本行世。

此卷為蘇軾於元符三年(1100)冬十二月寫給友人謝民師的一封信,談他對文學遣詞達意的見解。

江上帖《江上帖》又稱《邂逅帖》,今藏台北故宮博物院。

落筆如漫不經心,而整體布白自然錯落,豐秀雅逸,端莊圓潤,但不做作,筆法精嚴,但不拘束,作者的學問才氣發於筆端,與書札的蕭散風格相吻合。

黃州寒食詩帖現藏台灣故宮博物院,一說存台灣私人手中。無款及年月,實際上寫於宋神宗元豐五年(公元1082年),那時蘇軾因宋朝最大的文字獄「烏台詩案」受新黨排斥,貶謫黃州團練副使,在精神上感到寂寞,鬱郁不得志,生活上窮愁潦倒,在被貶黃州第三年的寒食節作了二首五言詩。

《黃州寒食詩帖》彰顯動勢,洋溢著起伏的情緒。詩寫得蒼涼惆悵,書法也正是在這種心情和境況下,有感而出的。通篇起伏跌宕,迅疾而穩健,痛快淋漓,一氣呵成。蘇軾將詩句心境情感的變化,寓於點畫線條的變化中,或正鋒,或側鋒,轉換多變,順手斷聯,渾然天成。其結字亦奇,或大或小,或疏或密,有輕有重,有寬有窄,參差錯落,恣肆奇崛,變化萬千。難怪黃庭堅為之折腰,嘆曰:「東坡此詩似李太白,猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西台筆意,試使東坡復為之,未必及此。」(《黃州寒食詩跋》)董其昌也有跋語贊云:「餘生平見東坡先生真跡不下三十餘卷,必以此為甲觀」。《黃州寒食詩帖》是蘇軾書法作品中的上乘,在書法史上影響很大,元朝鮮於樞把它稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之後的「天下第三行書」。

李白仙詩帖 現藏日本大阪市立美術館。

該帖為宋神宗元佑八年(公元1093年)蘇軾58歲時所作。此帖已流入日本。太白之詩共兩首。第一首娓娓道來.仙氣拂拂,引人入勝。第二首凄清空逸超脫人寰。書則第一首靈秀清妍,姿致翩翩,後10句漸入奇境,變化多端,神妙莫測。第二首馳騁縱逸,純以神行人書合一,仙氣飄渺,心隨書走,非復人間之世矣。此書境界,頗難企及。

次韻秦太虛詩帖台北故宮博物院藏。

渡海帖又名《致夢得秘校尺牘》。台北故宮博物院藏。

1100年(元符三年),蘇軾被詔徙廉州,路過澄邁時未遇趙夢得,便留此札。為其晚年書跡之代表。全作信筆寫來,渾然天成。此札用筆勁利,結體斜向右上,時人認為頗有李邕(北海)之風,如黃庭堅語:「沉著痛快,乃似李北海。」,「我書意造本無法,點畫信手煩推求」,這是蘇軾對自己書法的評語。相異傳統的筆法與特殊結字,是其書法中最受讚賞的部分。

祭黃幾道文卷上海博物館藏。元豐八年6月,蘇軾被召回汴京復朝奉郎,後又升至翰林軾讀學士、禮部尚書,使東坡生活和政治待遇發生了極大變化。這是他為好朋友去世而撰寫的一篇悼文。當時蘇軾五十二歲,書風古雅遒逸,真率自然,是蘇軾傳世作品中極少的楷書珍品之一,歷來飽受讚譽。

黃好謙,字幾道,由於他去世前最後的職務是潁州知州,所以又被稱為黃潁州。蘇軾、蘇轍和黃幾道是同一年中舉的進士,而黃幾道的兒子黃寔則把兩個女兒分別嫁給了蘇轍的兩個兒子,可見兩家的關係相當親厚,也正因為這樣,黃幾道去世之後,蘇氏兄弟共同為這位同年好友寫了祭文。

經多年世事變遷,黃氏家族所藏的二蘇手跡,如今留存於世的就只剩下這幅《祭黃幾道文》卷子了。

醉翁亭記(局部)歐陽修撰,蘇軾書。宋元祐六年(1091)十一月刻石,在安徽省全椒縣。原石宋時已毀,明嘉靖間重刻石。宋刻本字有漫漶,但書體遠在明刻本之上。

碑書於歐陽修逝世後近二十年,無一筆鬆懈,無一字不縝密。在筆畫的披拂之間既得其遭勁,又顯示洒脫之美,其捺與撇往往十分舒展,如舉手投足之自如蕭散。筆筆用力,沉著寬厚,顯出雄強;而又巧寓對比,錯綜變化,顯示靈逸。

比如「醉」字的「酉」旁共有四豎畫,先用一分,繼用二分,最末用三分筆。「提攜」兩字均為左右結構,又上下相聯,蘇武卻將下一「攜」字改為上下結構,使「扌」旁置於「乃」字上。

趙孟頫《松雪齋》云:「余觀此帖瀟洒縱橫,雖肥而無墨豬之狀,外柔內剛,真所謂綿里裹鐵也。」王世貞評:「蘇書《醉翁亭記》,結法遒美,氣韻生動,極有旭素屋漏痕意。」李長善認為:「文忠早師顏魯公,大書《醉翁亭》、《袁州學記》,不改魯公家法。」可謂知言。王世貞云:「坡公所書《醉翁》、《豐樂》二亭記,擘窠書法出顏尚書、徐吏部,結體雖小散緩,而遭偉俊邁,自是當家。」清梁(山獻)《評書帖》曾云:「東坡楷書《豐樂》、《醉翁》二碑,大書深刻劈實勁健,今惟《豐樂亭》尚清白。」

此詩帖書法的意境與詩的意境契合的尤其完美。全帖從第三行「昨夜東風」起至末行「關山」止氣勢恢宏,一筆貫之,如「川之方至,使人瞠目」(蘇轍語)。梅花的美是高潔的、靜態的,蘇軾詩中的梅花卻因「昨夜東風」而驟然飛動。

全帖雖短短三十二字,但極盡豐富的變化,從起首的低沉到最後的飛揚,宛如驚濤駭浪從大壑間頃刻奔瀉而出,又在絕響後戛然終止於風平浪靜的海面,使人「抵掌激昂,有擊楫中流之心」。


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