古典詩詞中的「對寫法」

05-31

「對寫法」有人又謂之「主客移位」，是我國古典詩歌中的一種特殊的表現手法。所謂的「主」，指抒情的主體，即抒情主人公；所謂的「客」，指抒情的對象，即抒情主人公情之所指的人或物。詩人在表達主觀情感的時候，往往不從自身寫起，而是把抒情主體「我」放在客體的位置，把客體放在抒情主體的位置，假想客體對「我」的思念、牽掛、留戀、期待等複雜的情感。明明是自己思念對方，卻說是對方不忘自己；明明是自己孤獨難耐，卻說是對方盼望團圓；明明是自己不忍離去，卻說是對方難以割捨……

　　杜甫的《月夜》：「今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。」此詩是詩人在安史之亂身陷長安時思念妻子兒女之作。原本是詩人思念妻兒，現在詩人卻從對方落墨，想像妻子在月夜裡如何對月思念自己，而孩子還不懂得母親為何要思念長安。「香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒」即以妻子望月的神態和姿式襯托她對丈夫的思念，又通過對妻子的心理展示，細膩地傳達離情別意，這也正是作者心理的真實流露。

　　高適的《除夜作》：「旅館寒燈獨不眠，客心何事轉凄然？故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年。」詩的最後兩句採用「對寫法」，本是自己思念千里之外的故鄉親人，卻說故鄉的親人思念千里之外的自己。「霜鬢明朝又一年」，「今夜」是除夕，所以「明朝」又是一年了，由舊的一年又將「思」到新的一年，這漫漫無邊的思念之苦，又要在霜鬢上增添新的白髮。

　　王昌齡的《送魏二》：「醉別江樓橘柚香，江風引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢裡長。」這首詩的一、二句敘事寫景暗含惜別之情，三、四句詩人卻將眼前情景推開，以「憶」字勾勒，從對面生情，為行人虛構了一個境界：在不久的將來，朋友夜泊在瀟湘之上，那時風消雨收，一輪孤月高照，環境如此凄清，行人恐難成眠吧。即使他暫時入夢，兩岸猿啼也會一聲一聲闖入夢境，令他睡不安恬，因而在夢中也擺不脫愁緒。從視（月光）聽（猿聲）兩個方面刻畫出一個典型的旅夜孤寂的環境，表現對方因思友而產生的愁緒又深又濃。這當然也是詩人心境的反映；但詩人不寫自身而寫對方，這就既開拓了新的意境，又使詩作含蓄曲折，意蘊深長，耐人尋味。