關於律詩的對仗問題答吟友

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關於律詩的對仗問題答吟友

——《無慾齋雜彈》三十九

凡習作律詩者皆知中間兩聯(即頷聯、頸聯)必須對仗。其實不然，只能說：中間兩聯大多用對仗，且頸聯儘量能做到工對。這是一般要求。

但是，也有幾種特殊情況需要瞭解：

一是首聯也用對仗，即一、二、三聯皆對仗，如杜甫《野望》：

西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。

海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。

惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝。

跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。

二是尾聯也用對仗，即二、三、四聯皆對仗，如杜甫《聞官軍收河南河北》：

　　劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

　　卻看妻子愁何在，漫捲詩書喜欲狂。

　　白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。

　　即從巴峽穿巫峽，便下襄陽下洛陽。

三是只在第三聯用對仗，如李白《聽蜀僧浚彈琴》：

　　蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。

　　為我一揮手，如聽萬壑松。

　　客心洗流水，餘響入霜鐘。

　　不覺碧山暮，秋雲暗幾重。

四是第一、三兩聯用對仗，也叫「偷春體」、「偷春格」，如李白《送友人》：

　　青山橫北郭，白水繞東城。

　　此地一為別，孤篷萬里征。

　　浮雲遊子意，落日故人情。

　　揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

五是全篇皆用對仗，如杜甫《登高》：

　　風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

　　無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

　　萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

　　艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

六是全篇皆不用對仗，但平仄須合律詩黏對要求，如李白《夜泊牛渚懷古》：

　　牛渚西江夜，青天無片雲。

　　登舟望秋月，空憶謝將軍。

　　余亦能高詠，斯人不可聞。

　　明朝掛帆去，楓葉落紛紛。

沉德潛云：『不用對偶，一氣旋折，律詩中有此一格。』重慶已故著名詩家劉中一先生寫律詩幾乎皆不用對仗，而語勢流貫如珠，詩味盎然。若集句詩不易找到能對仗的句子，不對仗亦可。

排律除首尾兩聯可以不用對仗外，中間若干聯均須用對仗，否則即混淆於古詩、齊梁體矣。

絕句（亦稱截句）乃律詩之一半，其對仗與律詩同，有四種情況：

一是第二聯對仗(截取律詩前半)，如孟浩然《宿建德江》：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

　　野曠天低樹，江清月近人。

二是第一聯對仗(截取律詩後半)，如杜甫《江南逢李龜年》：

　　岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

　　正是江南好風景，落花時節又逢君。

三是兩聯皆對仗(截取律詩中間兩聯)，如杜甫《絕句四首》之三：

　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

四是完全不對仗(截取律詩一、四聯，此種情況最常見)，如王昌齡《出塞二首》之一：

　　秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。

　　但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

明人吳訥《文章辨體》引《詩法源流》云：『絕句者，截句也：後兩句對者，是截律詩前四句；前兩句對者，是截律詩後四句；皆對者，是截中四句；皆不對者，是前後各兩句。』即謂此。

由此觀之，律詩（含絕句）之對仗非常靈活，可對仗，也可以不對仗，只要注意平仄粘對即可。如果連平仄、對仗等都嫌麻煩，那就寫古詩好了。不過，古詩有多種，各有其特點，弄得不好就會成為淡而乏味的順口溜，非古詩也。

二〇一六年十一月二十七日 向喜英