【中國書畫報書畫課堂】| 國畫技法講座·半工半寫花鳥畫技法（十四）

丹頂鶴、蘆葦、雪景的畫法（下）

　　《應嫌白鷺無仙骨，長伴漁翁宿葦洲》（見圖一）是一幅雪景，但並沒有像通常的雪景作品那樣在蘆葦上留白表示積雪，因為那樣會破壞景緻的整體氛圍。白色的丹頂鶴、白色的石頭與水天一色的淡墨，簡單到不能再簡單的色系所呈現出的清虛境界，是再豐富的色彩也不能表達的。

圖一

　　畫蘆花時，將枯筆摁扁，以側鋒輕輕擦掃即可。再以更淡一級的墨色在畫過的蘆花上重複一遍，這樣淡墨水痕會往外漲出，可以使筆下的蘆花更顯蓬鬆（見圖二）。畫蘆葦葉子時則要枯濕、濃淡兼用，而且在需要渾厚含混的地方，用飽滿的水筆重複幾下，使水分充分膨脹，以增加水中植物的潤澤感（見圖三）。

圖二

圖三

　　《應嫌白鷺無仙骨，長伴漁翁宿葦洲》一畫描繪了丹頂鶴閑步蘆葦盪的寧靜情景，背景以淡墨渲染。染淡墨背景前首先要把丹頂鶴的白色點染好，然後在蘆花上分別以水筆按形態塗勻，以免墨色侵入。渲染背景墨色不宜一律平塗，可以依據畫面需要濃淡相間，亦可在適宜的地方用膠墨較少的枯筆戳點，以表示葦塘淺水狀，如作品《江陵初雪》（見圖四）。相比，上節提到的《鶴鳴九皋，聲聞於野》中的墨色背景則是另一種效果，這提醒我們，渲染背景絕不能局限於平塗。

圖四

　　渲染背景墨色後，可隨即用手抓些清水往背景淡墨上擊彈，宣紙上會即刻出現水墨暈化的肌理變化。待紙上水分稍干並且勻稱時，以手指蘸取少許調好的較濃的白色顏料往作品背景墨色上彈灑，此時白色顏料會在淡墨背景上呈現潤化的白色雪花狀。雪花宜少不宜多，如果宣紙上的水分濕度不一，有的雪花就會出現細小的「尾巴」。另外，切記灑白粉之前要把丹頂鶴的頭部用宣紙覆蓋，以免白粉灑落在鶴的眼睛或頭部影響畫面效果。

　　關於渲染背景的淡墨，首先是要將廣明膠用80度以上的熱水沖泡成淡茶水色，待冷卻後再調淡墨，墨色不宜太重。以作品《應嫌白鷺無仙骨，長伴漁翁宿葦洲》為例，蘆葦葉密集的地方需要墨色渾厚些，可趁濕以重墨擦抹追加。用膠水調墨的意義在於渲染背景時不會出現筆痕，但是水分干後則不能再動，否則會出現水漬，因為膠水已經改變了宣紙原有的特性。另外，作畫時環境溫度若低於15度，膠水一般會出現凝滯現象，渲染到宣紙上可能會出現板結而影響潤化效果。

　　石頭墨色的輕重應據作品情況而定，《應嫌白鷺無仙骨，長伴漁翁宿葦洲》畫面整體墨色較為輕淡，因此畫中的太湖石以勾勒為主，稍加皴擦，以調整墨色節奏（圖五為反白太湖石筆法）。

圖五

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來源：《中國書畫報》

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