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為什麼越得不到的東西越想得到

 希臘神話中的普羅米修斯盜天火給人間後,主神宙斯為懲罰人類,想出了一個辦法:他命令以,5妙著稱的火神赫淮斯托斯遣了一個美麗的少女,讓神使赫爾聖斯贈給她能夠迷惑人心的語言技能,再讓愛情女神賦予她無限的魅力,……她被取名為潘多拉,在古希臘語中,「潘」是「一切」的意思,「多拉」是「禮物」的意思,她是一個被賜予一切禮物的女人。

  宙斯把潘多拉許配給普羅米修斯的弟弟耶比米修斯為妻,並給潘多拉一個密封的盒子,並叮囑她絕對不能打開。

  然後,潘多拉來到人間。起初她還能記著宙斯的告誡,不打開盒子,但過了一段時問之後,潘多拉越發地想要知道盒子里是什麼,在強烈的好奇心的驅使下,她終於忍不住打開了那個盒子。於是,藏在裡面的一大群災害立刻飛了出來。從此,各種疾病和災難就悄然降臨世間。

  宙斯用潘多拉無法壓抑的好奇心成功地借潘多拉之手懲罰了人類。所謂「潘多拉效應」,是指由於被禁止而激發起慾望,導致出現「小禁不為,愈禁愈為」的現象。通俗地說,就是A._『fl對越是得不劍的東兩,就越想得劍;越是不好接觸的東西,就越覺得有誘惑力;越是不讓知道的東西,就越想知道。

  「潘多拉效應」存在的心理學依據是:無法知曉的事物,比能接觸到的事物更有誘惑力,也更能促進和強化人們渴望接近和了解的訴求,其心理實質是好奇心和逆反心理的存在。

  「潘多拉效應」在現實生活中是普遍存在的。例如,收音機里播放的評書節目,每次都在最扣人心弦的地方停下,留下懸念,以使聽眾在第二滅繼續收聽。再如,電視連續劇往往在劇情的關鍵處突然插播廣告,這種做法除了能提高廣告的收視率,更能吊觀眾的胃IZl,不是停播不讓觀眾看下去,而是像釣魚一樣希望觀眾長時間地看。

  知道了這點,我仃J就可以更「聰明」一些,即如果有人故意吊我們的胃口,我們就要保持冷靜、不為所動,避免受「潘多拉效應」的影響。例如,捂緊錢包,不被商家的「飢餓營銷法」蠱惑。但是,如果對方是善意的,故意賣關了,為了給你一個驚喜。那麼,你就要積極「配合」,否則會很掃興的。

  其實,在L1常生活和廣作中,我們除了被動地受「潘多拉效應」的影響,還可以主動地運用「潘多拉效應」束達到自己的目的,或是避丌l「潘多拉效應」,以免出現事與願違的結果。

  一種是「假禁」,即自己的本意並非如此,通過採取欲擒故縱的手段,他想做,你也希望他這樣做,卻故意小讓他做,激發起對方}雖烈的好奇心和探究欲,最後成功地將其引導到自己所期待的行為或活動中來!

  日本小提琴教育家鈴木曾經創造過一種名為「飢餓教育」的教學法。他禁止初次劍自己這裡學琴的兒奄拉琴,只允許他們在旁邊觀看其他孩子演奏,把他們學琴的興趣極人地調動起來,然後,鈴木才允許他們拉一兩次空弦。這種教學法使得孩子們學琴的熱情高漲,努力程度大增,進步也就非常迅速。

  二是「真禁」,即自己的本意的確如此,這樣我仃J就必須避免「潘多拉效應」,防l}:事與願違。這就要求充分做好有關工作,合理解釋、認真疏導,確保對方真正明白「小可能」的原因,而不「愈禁愈為」!此外,「火爐原則」最適用於這種「真禁」的情況,只有禁令像高溫的火爐一樣,不管誰去碰它都會被燙傷,使人充分認識、相信違禁的危害性、嚴重性,才能達到有令必行,有禁必止的效果。

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