好萊塢頭號名導拍片40年沒拿下奧斯卡，卻因翻拍這部港片捧回小金人丨毒藥頭條

近日，毒藥君觀看新聞，發現網劇版《無間道》即將開播，激動得眼淚都要飈出來了，此前雖然有傳美劇版的《無間道》即將開拍，但始終沒有消息。

要知道，當年的《無間道》可是超級牛叉啊！不僅一掃香港電影衰退十年的陰霾，2007年，被美國媒體冊封為「健在的最偉大的美國導演」的馬丁·斯科塞斯更是憑藉翻拍自《無間道》的《無間行者》奪得了從影四十年第一個，也是目前唯一一個奧斯卡最佳導演獎，把小金人捧回了家。

《無間道》可以說是香港黑幫電影乃至整個香港電影一個難以逾越的巔峰，今天看來依然熠熠生輝。

危難之際的香港電影

從1993年起，香港電影市場日漸萎縮，票房逐年下滑。1997年，香港電影市場的票房已由1992年的12.4億下跌到5.46億港幣，此後艱難維持在3至4.5億的水平。

與之對應的是，港產片數量的持續銳減。從1993年的187部縮減到1997年的86部，港產片的票房佔比不斷縮水，到1997年已經下降到了 47%，後來只能維持在50部左右。

經歷1999年金融風暴之後，香港電影在東南亞的市場喪失殆盡，而本土市場也被好萊塢侵佔，明星名導的片子同樣無人問津。

就在這個時候，這部集結了梁朝偉、劉德華、黃秋生、曾志偉等香港影壇絕頂大咖的《無間道》出來了，首映便高達2000萬港幣，最終票房5000萬港幣，為香港電影打上了一劑強心針，成為了香港影壇的救市之作。

由於影片反響劇烈，對香港電影產業的意義非凡，其續集《無間道3：終極無間》更是史無前例地在人民大會堂舉行了首映。

香港電影可以講好故事

一直以來，儘管香港電影不乏佳作，但整體給人的感覺卻是唯商業是圖，各種粗製濫造、皆盡過火的橋段傾囊而出，人物塑造浮於表現，滿滿的公式和套路。

而《無間道》卻以紮實平穩的敘事，精妙內斂的內核，擺脫了以往警匪片千篇一律的動作、槍戰。它告訴世人，香港電影有能力講一個讓人意猶未盡、久久不能釋懷的故事。

《無間道》一舉拿下了第22屆香港電影金像獎最佳電影、最佳導演、最佳編劇等七項大獎，第40屆台灣電影金馬獎包括最佳影片、最佳導演在內的六項大獎。導演劉偉強、麥兆輝一時間炙手可熱。

美國日本競相翻拍

出色的劇本更是讓好萊塢為之青睞。2003年，派拉蒙、米高梅、華納兄弟、福克斯、史蒂芬·斯皮爾伯格五大電影公司競標爭奪《無間道》的重拍版權，最終華納兄弟電影公司以175萬美元的價格勝出。

2005年，華納兄弟邀請被美國媒體冊封為「健在的最偉大的美國導演」、曾經執導過《計程車司機》、《憤怒的公牛》、《好傢夥》等影片的馬丁·斯科塞斯來拍攝美版《無間道》——《無間行者》。

2007年，《無間行者》獲得了第79屆奧斯卡電影金像獎包括最佳改編劇本、最佳影片、最佳剪輯在內的四項大獎，並為馬丁·斯科塞斯奪得目前唯一的一個奧斯卡最佳導演獎，當時他已經從影四十年。

除此之外，還有日版的《無間道》——《Double Face》（此片全程複製《無間道》，生怕人家不知道他們買了版權），韓國電影《新世界》也對《無間道》多有借鑒。今時今日，《無間道》依然為警匪片提供著養分，為眾人所汲取效仿。

敢問能夠影響如此深遠的香港電影，還有誰？

十四年後，再次回味《無間道》，依舊讓人為之著迷。

影片以一段佛經開頭，又以一段佛經結尾。

「無間」有兩個釋義，一是卧底遊走在黑白兩道的中間尋找自我角色的艱難處境，一是在困境中無法擺脫、難以逃離的人世痛苦。

什麼樣的人會有此大劫？

壽長者，生不如死。

黑白雙方的卧底分別對應著混沌的宿命中兩種不同的人生面相。

警方卧底陳永仁的關鍵詞是「心恆定」，他明確自己的角色。

他一遍又一遍重複著那句話，從不懷疑。

他最大的願望就是恢復自己的警察身份。

而這個身份，直到他死了6個月之後才被追加認證。

黑幫卧底劉建明的關鍵詞是「心受困」，他自始至終沒能如願。

他不想做卧底，卻被選中。

他想離開警隊卻沒被選中。

當第一次有的選擇的時候，他被業障遮蔽了雙眼，沒有幫陳永仁恢復身份。

當愛人知道他是黑幫卧底的真相時，他做了一個決定。

而此時的他卻只能以殺人的方式保全自己，保全表面意義上的警察身份。

這就是劉建明在現實的困境和人性的漩渦中難以抵擋的宿命。

所以，活著的劉建明對於死了的陳永仁仍然滿懷羨慕。

因為，陳永仁的身份明確，乾淨而純粹，而他自己卻混沌搖擺，對生活沒有一絲的掌握，活著其實是永恆的掙扎和折磨 。

當然了，《無間道》已經成為了一種文化，不同人會有不同的解讀，每看一遍也會有不同的感悟。

毒藥君這裡算是拋磚引玉，接下來與大家分享下《無間道》里一些微妙的細節，包括bug。

警察編號

 陳永仁的編號是PC27149，劉建明的編號是PC4927， 7*7=49，恰恰應對了佛家關於輪迴轉世的說法。兩人編號的顛倒暗合著角色特性的對立，而劉建明的四位數編號在香港警察編號裡面是沒有的，巧妙地切合了人物真實身份的喪失。

《被遺忘的時光》

這首歌曲可以說是劉建明的專屬歌曲，前兩次出現在音響店他和陳永仁多年後的第一次見面中，最後一次的出現因他與韓琛的對話錄音而中斷，劉建明僅有的幸福也因卧底身份被愛人mary發現而終結。

歌曲的名字叫《被遺忘的時光》，現在的美好成為過往，而過往的美好還沒有被呈現，為續集《無間道前傳》留下伏筆。

28種性格

mary是一個小說家，她創作的一部小說中主人公有28中性格。

這一方面切合了劉建明自我身份的缺失和混沌，另一方面也與續作《終極無間》中的精神分裂症遙相呼應。

發現真相時，mary說出的這樣的對白，饒有餘味。

群發簡訊

劉建明發現韓琛身邊有卧底向黃SIR通風報信是通過高科技設備群發訊息完成的，那時候沒有微信神馬的，已經很牛叉了。

注意上面兩張圖，劉建明發送的是「有內鬼，終止交易」，而韓琛他們收到的信息是「有內鬼終止交易」，少了一個逗號，應該算是明顯的bug了。

暴走之槍

除了上面這個，在影片結尾處的一個bug也十分明顯。

在大B爆頭了陳永仁之後，他把陳永仁旁邊的槍拾起來遞給了劉建明，但當鏡頭再次轉回電梯的時候，槍還在原來的位置。

死亡日期

比起公認的bug，有些細節則是存在爭議的。在這部《無間道》中， 陳永仁的墓碑上寫著：終於2002年11月27日。

而在第三部《終極無間》的表單上卻出現了這樣的字樣，注意看右上角。

2002年11月28日。這一點被一些人認為是bug，不過是隨便填的給信用卡這個植入廣告做底襯而已，另外一些人則認為是「天道好輪迴」的有意為之。

如前文所說，《無間道》已經成為一種文化，文藝作品一旦推向世界，它的意義就不在屬於創作者本身，有時會與時代思潮交織滌盪形成一種文化符號。周星馳和劉鎮偉都曾經說過不知道後現代是啥意思，咱們又不是做閱讀理解，沒有那麼多標準答案。

是不是bug都無法掩蓋《無間道》劇作本身的光輝，特別是那些妙手偶得。

三年又三年

陳永仁向黃SIR抱怨做卧底太久了的時候，有這樣一句台詞：「明明說好是三年，三年之後又三年，三年之後又三年，就快十年了老大」。

其實台本上只有「都九年了老大」六個字，這段台詞是梁朝偉即興改動的，不僅將人物的情緒豐滿起來，反反覆復的不斷加碼，還給後續作品打下了豐富的想像空間。

韓國電影《新世界》的設定與此相近，身為警方卧底，李子龍也是做完一單又一單，上司一拖再拖始終沒有讓他撤出。但《新世界》中的上司與卧底之間明顯沒有浪漫情義可言，激怒之下的李子龍最終做掉黑白兩道，自己成為了大佬。

拒絕握手

臨時改台詞的除了梁朝偉，還有曾志偉。

在劇本里，韓琛只是出於憤怒表示了拒絕握手，但曾志偉臨時改成了「你見過人進殯儀館和屍體握手嗎」，這種惡毒的話語不僅與黃SIR的「我看你什麼時候死」完美銜接，而且將人物性格中兇狠固執的一面再一次強化。

臨別一「喂」

在得知黑幫來襲的危難之際，陳永仁和黃SIR分開來走。本來已經道別各自珍重，黃SIR突然說了句「喂」，陳永仁轉身之後一臉茫然。

其實這句段戲也是劇本裡面根本沒有的，黃秋生在演的過程情不自禁說了這麼一句，真的是走進了角色，堪稱神來之筆。這一個「喂」字裡面意味深長，千言萬語終究欲說還休，而蘊藏的情感卻直擊人心，濃得化不開。

電梯之手

當黃sir差點躲過黑幫、電梯門已經關閉的時候，突然伸出了一隻手將電梯打開，讓觀眾心驚肉跳。

這隻手的主人就是電影的動作指導林迪安，他並沒有追求誇張耀眼的打鬥場景，在本來劇本中的槍決和打鬥被他否定了，對此他是這樣解釋的：

「一個好的動作指導應該按照影片的劇情和風格來進行設計，而不能一味地把動作指導理解為就是設計打鬥動作……認為如果單獨設計一套火爆的槍戰打鬥功夫，與影片的風格不符。」

天台決鬥

在影片的高潮，陳永仁和劉建明來到天台對決，按照原來的劇本也是一如以往港片的慣例，來個巔峰大戰，各種緊張刺激突突突神馬的。

但是，劉德華建議改為鬥智的語言對決。這樣巧妙的設計，不僅加持了影片沉靜內斂的氣質，也使得影片在諸多港片之中顯得更加卓爾不群，不落窠臼。

除了以上這些，還有很多讓觀眾們反覆討論的細節，比如傻強到底是不是卧底？陳永仁不會寫字是掩飾還是因為黑社會混久了腦袋秀逗了？

……

正是因為《無間道》是這樣的《無間道》才會被人們所著迷，才會吸引來各種翻拍和效仿，日本的那部複製片《Double Face》不值一提，但美國的《無間行者》卻改編得別有趣味。

馬丁·斯科塞斯對於這次翻拍是這樣表述的：「我非常仔細而緩慢地閱讀了《無間行者》的劇本，看到第25頁時便被深深吸引住了。這不僅是一個故事，其中還包括一個驚天密謀，能夠深度挖掘人物角色的感情和心理世界。因此，我不介意這是一部翻拍影片……這樣的劇本具有很強的誘惑力，有點像傳染病，也有點像上癮的藥物。」

兩部片子的差異很大，但《無間行者》同樣精彩。

畫風黑暗

《無間行者》和《無間道》最大的差別就是畫風迥然不同。一個是乾淨簡約充滿詩性氣質，一個粗狂黑暗彷彿走進了城市下水道。

僅以天台為例，

這是《無間道》的天台，空曠無垠，一望無際，可以俯瞰世界。

這是《無間行者》的天台，一個視野狹隘的六層小破樓。

這樣的小破樓，就別指望什麼禪宗境界，暗示什麼身份的光明磊落和不能見光了。2012年，馬丁·斯科塞斯在接受都市快報採訪時說「實際上我們拍的是一部B級片」，此言不虛。

人物粗獷

與畫風對應的人物設定。如果說《無間道》中的主角是神，那麼《無間行者》則把他們還原成了人。一個個穿得破衣爛衫的，滿嘴FUCK 、SUCK，沒有啥意味深長的對白。

《無間道》中說：

而《無間行者》中則豎起了中指。

關係冰冷

在《無間道》中，陳永仁在黑幫裡面卧了整整九年，而《無間行者》中對應的角色比利一年就開始罵娘了。

《無間道》中陳永仁與黃sir之間充滿了溫情。

而《無間行者》中，上來就是一頓威脅恐嚇。

在黑幫卧底中情況也是一樣，兩者更像是合作關係，各種討價還價。

二夫一女

在《無間道》中，陳永仁和劉建明各有各的愛人，表達也比較含蓄。

而《無間行者》則將兩個女性角色合二為一且動情火熱，於是我們看到了這樣的場面。

No高科技

在《無間道》中，陳永仁與黃sir是通過摩斯密碼的方式傳達訊息的，劉建明則用的是高科技軟體群發。

而在《無間行者》中根本沒有，玩什麼高科技，什麼神秘，沒有！我們會揣兜里盲發簡訊的黑技能還不夠嗎？

……

當然，兩者的差異還有很多，要數一天可能也數不過來，其中最讓人大跌眼鏡的是在《無間行者》中，黑幫老大其實也是個卧底。

原來真正的大 boss是FBI，必須一個大寫的服啊。

其實，《無間行者》和《無間道》的根本差異可以追溯到西方文化中人性本惡的原罪母題「人本身帶著罪惡來到人間，充滿了污穢和不可信任」，以及古老的哲學命題「我是誰」。

2006年10月15日，馬丁·斯科塞斯首屆羅馬電影節就表示，「影片的核心就是圍繞忠誠和背叛、信任與出賣。」

陳永仁想要恢復的只是警察的身份，而比利想要的是真正的自我。

儘管《無間行者》在中國觀眾中的評價兩極分化，毀譽參半。但是，在毒藥君看來《無間道》和《無間行者》都是不可多得的好片，一個寄託了我們對美好人性的渴望、對宿命的繾綣，一個把破爛的世界撕碎給你看讓你時刻警惕反省、永不放棄對自我意義的追問，兩者都值得我們思考和回味。

儘管新番的消息讓人興奮，但是希望它們都不要毀掉經典。因為，在影迷心中，《無間道》已是信仰。

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