《致愛麗絲》的11個細節：你，做到了嗎？

《致愛麗絲》是貝多芬創作的一首膾炙人口的鋼琴小品，很多人都彈過。但是，這首貌似簡單的小曲卻內藏玄機，其中許多細節一旦被忽視，將會影響整體觀感。現在我們就來對照樂譜，看看這些細節你都注意到了嗎？

細節1：

我們先來看看這首曲子的拍號，3/8拍。每個小節有3拍，每兩個十六分音符數一拍。但是如有不慎，一旦把圈出的這些音符彈成重音，就會將它變成6/8拍。而且這些音符正好是右手進入的音符，特別容易彈成重音。3/8拍流動性強，6/8拍則有種閑庭信步的感覺，拍子錯了，整體感覺就不一樣了。

理查德·克萊德曼有一個改編的《致愛麗絲》，就是6/8拍，如果聽習慣了這個版本再來彈原版，就更加容易先入為主，把節拍彈錯。

細節2：

第二個細節仍然在節奏方面。請注意，這首曲子的主題部分是弱起的，進來的時候是第三拍，從第三個音開始才是正拍。如果你把第一個音彈得太重太肯定，那麼第一小節連同前面的弱起小節就會變成一個四拍子的感覺。這樣，音樂剛開始時節奏不明，會讓人完全摸不著頭腦。如果在第三個音，也就是箭頭指向的那個E上做一個小小的拍點推動感（不要過分），節拍關係會從一開始就很清楚。

細節3：

一開始，表情記號是pp。由於大家對這首曲子的旋律太熟悉了，太多太多的人忽略了這個細節。pp不是一般的弱，而是格外的弱。要求主題開始的時候，聲音藏起來，像是說悄悄話一樣。最好加上左踏板，效果會更明顯。

細節4：

注意看這些斷句的結尾音，不同的地方長度也不一樣。開頭，都是八分音符加十六分休止；到了第二行，休止符沒有了，變成了附點八分音符——收尾的音符變長了。這是為什麼呢？因為開頭是a小調，比較柔和，到了第二行，轉為C大調，變得明亮了，句尾加長，意味著更加肯定的語氣。雖然這裡貝多芬什麼表情記號都沒寫，但暗示了這一小段可以亮出來。而隨著調性轉回a小調，句尾又恢復成八分音符和休止。

細節5：

13小節到16小節，是非常容易讓人頭暈的一段。有很多重複音型，彈著彈著都不知道到底彈了幾個。我聽過很多人彈這一段，沒幾個能把音符數對的。這裡該怎麼辦呢？其實，解決方法還是在於節拍。只要不把節拍丟掉，堅持123、123的數，保你不會數錯，也不會迷路。當你數習慣了以後，就會覺得非常容易，一旦多彈一個或者少彈一個，節拍就不對了，非常容易辨認。

細節6：

《致愛麗絲》整曲是迴旋曲式，有性格鮮明的三個段落。但是，段落和段落的銜接處，卻要非常自然流暢地過渡，基本保持一貫的脈搏。比如這個過渡處，有四個和弦，音不太好找，很多人彈到這裡就慢了，甚至停頓了下來。這樣的銜接就是不好的。和弦變化多，可以稍有漸慢，但前面後面，尤其是後面，一定要自然地過渡過去，千萬不能停頓。

細節7：

《致愛麗絲》的第二段轉為F大調，比起第一段更加明朗、開放。被圈出音符的那個小節之前，連續五個小節都是只有一個和弦，但此小節，卻在第三拍改變了和弦，一小節里有兩個和弦，和聲節奏變化了。這個小小的和弦改變，就像一個轉瞬即逝的微笑一樣，如果能彈出它的色彩，會非常動人的。

細節8：

很多人看到這裡就頭疼了。哇，音符那麼多！其實，有一個秘密，不僅對這首曲子有用，還是普遍有用——音樂往往在音符少的地方。密密麻麻的音符要麼是背景要麼是過渡，這裡就是背景。左手才是有意思的部分，雖然只有幾個音，但好像分成了兩個角色在問答一樣。所以，不要再傻傻地把力氣都花在那些密密麻麻的音符上面了，多關心一下另一隻手在幹什麼。

細節9：

《致愛麗絲》的第三段，是很有戲劇性的。調性轉回a小調，低音重複的主音A構成壓抑不安的背景。右手的和弦是主旋律。第一個圈，是一個特別黑暗恐怖的和弦，功能是重屬，性質是減七和弦。為什麼那麼恐怖呢？可能是低音的#D造成的效果吧。第二個圈，應該是全曲最明亮的一個地方，在a小調中出現降B大三和弦，是那不勒斯和弦，有一種掙脫束縛、奔向光明的感覺。而在第三個圈中，又出現了一個暗色調的減七和弦，和前面的光明形成光影對比。

細節10：

這是第三段的收尾。有誰注意過？這裡的兩個和弦長度不同。第一個是四分音符、二拍，第二個是八分音符、一拍。為什麼貝多芬要這樣寫，而不寫成兩個一樣長？我的個人體會是，這裡緊接著戲劇性的第三段，好像剛剛從一場噩夢中驚醒，喘息未勻，驚魂未定。大家可以嘗試一下，把它改成兩個四分音符、或者兩個八分音符、或者八分音符在前四分音符在後，效果都是不一樣的。

細節11：

這個細節和剛剛那個細節恰好是可以相互印證的。還是我們前面講過的原則，音樂在音符少的地方。右手的長琶音只是和聲背景，別忘記還有個pp告訴你一定要弱。左手的和弦敲出什麼樣的節奏呢？我覺得像心跳，這就和前面那個驚魂未定對應上了。

音樂中的感情、演奏的好壞，其實一點都不神秘，往往就體現在這些小細節里。我們要修鍊成火眼金睛，把這些細節識別出來，無論是自己演奏還是欣賞音樂，都會更上一層樓的。

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