格律詩中的禁忌還是有一些的，有很多書中是不講的，或者講了讀者也注意不到。因為一般來說符合格律的話就是格律詩，所以有些作詩的細節好多人並不了解，也不細究。

另外很多人寫的這方面內容，雜七雜八搬運了好多內容，估計作者自己也搞不懂。例如所謂的四聲八病本身就有歧義和爭議，老街盡量用簡單地的話挑一些我們用得著的內容談一談自己的認識。

前言 先說格律

格律詩就是平仄、對仗、粘連、押韻。除了四種基本句式，還有兩種視為正格的變體，還有5種拗體。關於以上的內容請看我的文章《老街詩詞閑話10-律詩四式讓您半小時學會格律》，《老街詩詞閑話11-格律詩怎樣救拗》。

以上這些是常識，如果違反格律，例如出現如孤平、三平調、失對、失粘、換韻等，基本上談不上是格律詩，因此算不上格律詩的 「禁忌」。大家可能注意到，很多不符合格律的唐詩被蘅塘退士錄入了《唐詩三百首》的五律七律目錄下，這是律詩演變過程中的問題。

我在《老街詩詞閑話60-唐詩三百首格律淺析下篇律詩與絕句》里有詳細的描述。我們現在不能因為崔顥的《黃鶴樓》不合律就一定說律詩就可以那樣寫，要知道安史之亂以後的唐詩就極少那些失粘失對不合律的現象了。

好了，關於格律的問題說到這裡。下面只談格律詩中要注意的禁忌。

正文 格律詩要注意的禁忌

一、先說押韻的問題

1、 新舊韻 ：新舊韻混用的問題只有今天才有，這屬於出律，按說不應該提，比如：叔這個字，在古代是入聲，今天是平聲。簡單說：假如你寫的是註明是平水韻，那麼你押韻的時候不能用「叔」這個字 。同理，句中的字也是，比如石、失等字，平仄古今不同，混用的話是出律，就不算是律詩了。這個問題比較特殊，放到第一處講一下。

2、擠韻： 詩句中不是韻腳的地方盡量避免過多使用同韻的字，這樣讀起來拗口。 　例如白居易的《長恨歌》：忽聞海上有仙山，杜甫《茅屋為秋風所破歌》：風雨不動安如山。仙、安和山是鄰韻，如果七個字中再多的話，讀起來會非常拗口。這些細節要注意，盡量避免，但是有好多寬韻是避免不了的。

3、撞韻：就是仄收的那一句，是不用韻的那句，如果最後一個字與詩韻是平仄不同的仄聲韻字，就是撞韻，這個可以參看填詞用的看詞林正韻，例如平水韻的上聲三講、二十二養與三江、七陽里都屬於詞韻的第二部。撞韻的詩最著名的有韓愈的這首七絕：

4、重韻：格律詩中不能一個字兩次押韻。　

5、同音韻：同音不同字是允許的，但是還要盡量避免，如果無法避免，就要注意不要連續兩個句子押同音韻。

6、單調：盡量陰平（一聲）陽平（二聲）穿插使用，避免單調，　

7、湊韻： 為了押韻勉強湊合填上一個字，如果實在找不到合適的韻腳，寧可整首詩換韻也不要湊韻。包括所謂的倒韻（為押韻將兩個字的詞顛倒使用）也屬於湊韻這一類。

8、啞韻：詩作成以後，應該朗讀一遍，感受一下韻腳是否響亮。其實朗讀不僅如此，還能發現其他的聲律問題，比如同音字、平仄不合處。

9、同義：簡單說花、葩，憂、愁，不要一起使用。

二、其他

1、結構雷同

盡量避免句式無變化，比如雷同的王維《送張五歸山》 ：幾日同攜手，一朝先拂衣。東山有茅屋，幸為埽荊扉。四句結構都是二一二。王維的另一首則有變化：興闌啼鳥換，坐久落花多。徑轉回銀燭，林開散玉珂。前二句是二二一，後兩句是二一二。

2.仄收無變化

就是仄收的那一句，除了避免撞韻，還要注意上去入的變化，雖然是仄收，但是不可只用一種，還是王維的這首《從岐王夜宴衛家山池應教》：座客香貂滿，宮娃綺幔張。澗花輕粉色，山月少燈光。積翠紗窗暗，飛泉繡戶涼。還將歌舞出，歸路莫愁長。仄收的四個字：滿，上聲。色，入聲。暗，去聲。出，入聲。

3、重字

重韻是絕對不允許的，但是有意識的重字是允許的，如《黃鶴樓》等，但是不是有意側重突出，一定要避免無意義的重字，絕句和五七律篇幅短小，每一個字都要講究效率。

4、重意

如李白的《贈孟浩然》：吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首卧松雲。醉月頻中聖，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。 「紅顏棄軒冕」與「迷花不事君」意義重複。道理和上面一樣，每一個字都要講究效率。

5、合掌

合掌是另一種特殊的意義重複，專門指上下聯的意義重複，宋之問《初到黃梅》詩：「馬上逢寒食，途中屬暮春。」紀昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：「途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌。」道理仍然和上面一樣：每一個字都要講究效率。

結語

以上基本是我能想到的細節，我看過不少網上的文章，基本上關於格律詩要注意的問題都包括了，沒有寫入的要麼是重複，要麼是出律的問題，前言里講過，看我的那三篇文章即可。

關於詩，通格律是一部，學詩家語是一步，避免這些忌諱是一步，理論都知道了還要加以練習。

匆忙之間，未免疏漏，還請詩友們指正。過幾天我再修改整理一篇關於這方面的內容文章。

@老街味道