《紅樓夢》第四十八回，林黛玉教香菱寫詩，說：「什麼難事？也值得去學！不過是起承轉合。當中承轉是兩幅對子。平聲對仄聲，虛的對實的，實的對虛的。」起承轉合是詩的結構布局，兩幅對子就是兩聯對仗。
一、起承轉合
起，指首聯，是開篇。往往交代人、時、地、事、環境等，統領全詩、渲染氣氛，營造意境，起到鋪墊的作用，起句有奠定基調的作用。
承，指頷聯，是承句。「承」句不是對「起」句簡單的重複，而是對「起」句的延伸，要求有分量。在內容上應與其緊密相關，在結構上還有承上啟下的作用。
轉，指頸聯，是轉句。要有轉折感，有變化，往往體現為由物及人、由景及情、由事及理的轉換。前面鋪墊蓄勢已足，陡然一轉，別開生面，讓詩歌頓生波瀾。
合，指尾聯，是結句，是前三句詩意的最後合成。合句一出，中心就明了，它是詩人思想感情抒發的凝結點，往往有點明題旨，收束全詩的作用，這是明結；也可以暗結，即以景結情，使得詩歌「此時無情勝有情」，給人以意猶未盡的感覺，讓讀者馳騁想像，體味詩的意境，產生回味無窮的藝術效果。
杜甫《登高》， 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
首聯「風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。」開篇以急風、高天、長嘯的猿聲、清渚、白沙、盤旋的飛鳥六個秋天特有的意象，營造出一種蕭瑟、肅殺的深秋意境，奠定了全詩低沉的基調。
頷聯「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。」中的「落木」承接首聯第一句中的「風急天高」，為仰視所見；「長江」承接第二句「渚清沙白」，乃俯視得見。「無邊落木蕭蕭」之聲與「不盡長江滾滾」之勢，將秋意推向深廣。從而，使後面抒發的老病孤秋之情更有力度。
頸聯「萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。」，由頷聯寫景轉入抒情，抒發自己羈旅漂泊之苦，晚年抱病登台的孤獨。
尾聯「艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。」更是在前句的基礎上直抒胸臆，一吐鬱結於胸的不快和壓抑。全詩起於「秋景」而終於「悲情」。在結構上，「合」句呼應了開篇，圓合首尾。從內容上，「合」句也是我們了解詩人感情、解讀古詩主旨的最重要所在。
蘇軾《東坡》
雨洗東坡月色清，市人行盡野人行;
莫嫌犖确坡頭路，自愛鏗然曳杖聲。 第一句——起，寫景鋪墊。點明地點、時間和景色，勾勒出清明幽靜的意境，以襯作者淡泊的精神境界。 第二句——承，深化起句，繼續寫在這種氛圍下的人群。 第三句——轉，由寫景轉入議論。通過「莫嫌」二字寫出作者的與眾不同。 第四句——合，收束全篇，顯志。
二、對仗規則
1、對仗位置
律詩要求是中間要有兩幅對子，即頷聯與頸聯要對仗。首聯也有用對仗，尤其多見於首句不用韻的詩。例：
《送友人》 李白 青山橫北郭，白水繞東城。 此地一為別，孤蓬萬里征。 浮雲遊子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
2、蜂腰體
作為變例，律詩的對仗也有單聯的。一般用在頸聯，頷聯則不用，這種詩體被稱為「蜂腰體」。例：
《與賈至舍人》 李白 翦落青梧枝，邕湖坐可窺。 雨洗秋山凈，林光澹碧滋。 水閑明鏡轉，雲繞畫屏移。 千古風流事，名賢共此時。
3、偷春格
還有一種變例，詩中雖有兩聯對仗，但不是用在詩的中間，而是用在首聯和頸聯。這種格式為「偷春格」，如「梅花偷春色而先開」也。例：
《送杜少府之任蜀州》 王勃 城闕輔三秦，風煙望五津。 與君離別意，同是宦遊人。 海內存知己，天涯若比鄰。 無為在岐路，兒女共沾巾。
4、對仗之忌
一詩中的相鄰兩聯對仗，句子結構要避免完全一樣。否則即為「合掌」。例：
高昌玉蕊會，崇敬牡丹期。 短李芬芳酒，迂辛寂寞詩。
這樣寫就合掌了，可以改為：
高昌玉蕊會，崇敬牡丹期。 笑勸迂辛酒，閑吟短李詩。
也有人認為，出句和對句意思相同或雷同也叫合掌。如河對川，赤對紅，兵對卒等。
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