中國繪畫郵票圖錄(7-17)宋代花鳥畫·文同、易元吉

中國繪畫郵票圖錄(7-17)宋代花鳥畫·文同、易元吉

 

(一)文同(1018-1079),字與可,梓州永泰人,號石室先生,又稱錦江道人。文同生平喜竹愛竹,認為「竹如我,我如竹」,對於竹的生長規律及其特性,他都相當的了解,每畫前必「成竹胸中」。後人評論墨竹畫家,無不首先提到文同,說明文同在畫墨竹方面成就極大。

《墨竹圖》:軸、絹本、墨筆。縱131.6厘米,橫105.4厘米,現藏台北故宮博物院。畫中一枝墨竹,竹葉和竹枝

從左上方垂下,再往右方微印而上,寓屈伏中隱有勁拔的生機。此畫不但是客觀觀察與筆墨技巧的呈現,也是士大夫人格與節操的隱喻。畫葉的墨色有濃淡的對比,據米芾說也是從文同始。而他的畫竹,不只是畫竹之狀,更是寄情於竹,借竹之榮、枯、豐、瘠,抒寫人的悲、歡、窮、達。

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北宋·文同《墨竹圖》原畫

(二)易元吉(1001-1065)字慶元,長沙人,擅畫獐、猿、禽鳥、花木等。據說曾深入山中居住,觀察獸類活動,所畫動物極其傳神生動。英宗時應詔入畫院在西廡殿作《百猿圖》,未竟而卒。

《猿鹿圖》:冊頁、絹本、設色,現藏台北故宮博物院。圖中畫一俏皮小猴子在樹上嬉戲玩耍,草地上兩隻鹿一

卧一立,仰望樹上。畫幅雖小,花木、猿鹿極為傳神。

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《猴貓圖》:卷、絹本、設色,縱31.9厘米,橫57.2厘米,現藏台北故宮博物院。這幅畫展現了畫家敏銳的觀察

力,他不但勾畫出二貓一猴間生動的神情,也將合於本性、出乎自然的瞬息動態,鋪陳出一幕富有戲劇效果的畫面。精謹的筆墨,纖巧的刻畫,作者傳神體物的繪畫表現,足為宋人寫生寫實的藝術風格代表。

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宋·易元吉《猴貓圖》原畫

《枇杷猿戲圖》:軸、絹本、設色,縱165厘米,橫107.9厘米,現藏台北故宮博物院。一株枇杷樹,干身扭曲,

從石後橫斜伸出了畫面,又一枝幹自上方角落竄進了畫中,枇杷干身筆墨雖不相連,意卻相牽,但覺畫外有畫,足見作者在構思全圖時別出心裁之處。幅中二猿,一坐干身仰望,另一隻攀掛枝梢,調皮地來回搖晃,並回頭觀望,二猿對看,情趣頓生。圖中二猿黑黝黝、毛茸茸的毛皮觸感讓觀者似乎伸手可及,畫家用墨的功力,實為一流。此外,石頭的堅硬、樹榦的斑駁、枇杷葉的翻折,也都描寫真實,用色精緻,確為宋畫大型作品中的精品。

聖文森特2004年《生肖猴年》小型張·宋人枇杷猿戲圖

聖文森特2004年《生肖猴年》小全張宋人·枇杷猿戲圖

宋·易元吉《枇杷猿戲圖》原畫

(三)佚名

《宋人·花鳥圖》:絹本、設色,縱136.8厘米,橫74.3厘米,現藏台北故宮博物院。畫面上春色一片,梨花海

棠紅白相映,翠竹碧波上下呼應,十餘鳥鵲或爭鳴枝頭,或相浴水間,或飛於天,或息於地。設色華麗而不俗,構圖繁複而不紊,是南宋花鳥畫的典型代表。

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宋人《花鳥圖》原畫

佚名《子母雞圖》:軸、紙本、設色,縱59.99厘米,橫32.83厘米,現藏台北故宮博物院。圖繪一母雞引領5隻孵出不久的小雞,在地上漫步啄食的情景。除「五子登科」之意外,還表現出全家其樂融融,悠閑溫馨的田園生活。本畫背景以濃墨填實,子母雞淡筆勾勒,遂使主題突出,體物傳神,表現奇特,為宋畫翎毛畫佳作之一。

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