薄胎玉器：工巧無比 精美絕倫

「薄遏片刻銖，輕於舉鴻毛，在手疑無物，定睛知有形。」這首詩是清朝乾隆皇帝寫的，描繪的是薄胎玉器的精美和輕巧。

薄胎玉器 美輪美奐

薄胎作品輕巧秀麗、薄如蟬翼、輕若鴻毛、亮似琉璃，讓人愛不釋手，有「西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙」之說。

在玉雕中讓人嘆為觀止的技藝莫過於薄胎工藝。據說，乾隆皇帝非常喜歡薄胎玉器，但因為其成功率低，所以每成功一件，乾隆皇帝就作詩一首。

我國的薄胎玉器早在唐代就已出現，突出表現在薄胎玉器的製作上。宋代盛行仿古玉器，而薄胎玉器卻少見記載。元代的薄胎玉器也很罕見，明代的薄胎器皿有元朝遺風。

歷史上，薄胎玉器的發展經歷了兩次中斷。相傳成吉思汗西征時，將西域的薄胎玉器和工匠帶回來，因此薄胎玉器一度十分盛行。但這代工匠沒有再培養新人，他們去世後，這項技藝就斷了。

直到清代，乾隆皇帝偏愛這種風格的玉器，專門成立了薄胎西番作，因此薄胎玉器再次盛行。但薄胎玉器的製作工藝複雜，耗時耗工，乾隆去世不久，這種工藝再次失傳。

直到上世紀30年代，北派宗師潘秉衡致力於研究恢復這項工藝。下圖薄胎玉器為清代花口碗、 青玉桃形碗、S形雙柄碗、玉盂。

薄胎工藝學術上稱為「痕都斯坦工藝」。痕都斯坦位於印度北部，包括克什米爾和巴勒斯坦西部，其玉材多為南疆和闐玉、葉爾羌角閃石玉。

這些玉器很有地方文化特色，有的在器壁上鑲嵌金、銀細絲及紅、綠、黃、藍等各種寶石或玻璃，裝飾花紋多為植物花葉，以茛苕、西番蓮和鐵線蓮為主。除了這些裝飾手法，還採用消磨技術，胎體透薄。

薄胎玉器薄如蟬翼，薄如紗窗。此外，它還重在精細秀美、典雅高貴。

薄胎技藝是玉器行中最高深的工藝，要達到「在手疑無物，定睛知有形」的境界很難，要求琢玉者「藝高人膽大」，即使肉眼看不見，全憑感覺亦能操作。

1、選擇細膩堅韌的材料「人有五德，玉分五色」。玉，無論顏色分白、青、黃、碧、墨；無論山料、籽料；無論塊型大小，都可以作為製作薄胎玉器的材料，但這類作品製作非常精細、且胎壁薄如蟬翼，所以選材要無綹無裂，純凈細膩，緊密堅韌。

產自崑崙山脈的玉石，最宜製作薄胎玉器作品。

昆崙山玉石，屬角閃石族礦石——透閃石，呈纖維結構，具有細膩、堅韌的特性，能夠做細、做薄。

崑崙山脈綿延數千公里，礦點分別位於和田、于田、且木、格爾木……等地，其中和田玉、格爾木玉最佳。

製作薄胎玉器的選材有別於其他品種的玉器作品，不一定越潔白的玉石越好，只要玉質細膩純凈、無裂無綹就可以。

實踐中發現，白玉做薄後，產品往往失溫潤、顯蒼白，而青白玉製作成薄胎玉器，盡展素雅色澤、高雅氣質之美。

2、構思巧妙的設計「玉不琢，不成器」，玉器的設計與製作用「琢磨」二字來概況最為恰當。「琢磨」不僅僅是體現雕刻的過程，同時也是創作、思考的過程。

一塊去皮、去漿的頑石，如要成為一件理想的藝術作品，就必須先有一個精妙的構思，從而將最好的意韻、最美的紋飾、最俏的姿態自然地賦予玉料之中，把亮澤、典雅、優美的形體從頑石中解脫出來，就需要精心的構思，這就是常說的「審玉」、「相玉」。

「薄胎玉器」追求一種簡單而富含淳厚內涵的氣質，外形不必奇異、乖張，簡約、穩重就行。

有著濃厚色澤的玉料，經過製作，蓋、耳、足、體，一色通透，從內壁可看見外壁浮雕的花紋，透出優雅的高貴氣質。

薄胎器上花紋的設計也是一個重要方面，通常以柔美的花草、規整的邊飾為主。

層次較多的圖案不用為宜，因為這類圖案需要強調立體感，雕刻中自然會造成厚薄不均，使胎體出現顏色的差異，影響作品整體的藝術表現力。

3、精益求精的製作經過精心設計，具體製作過程是白描畫變雕塑，平面變立體，頑石變美玉的過程，是最有趣、最具挑戰的過程。

「薄胎玉器」的製作需要深厚的基本功，無論是出胚、整形、雕花、掏膛每一個環節都要求細緻、謹慎，一絲一毫的差錯都會造成無可挽回的結果。

薄胎的雕刻比製作其他玉器的要求還要高，技術性強，難度大，製作者必須具備嫻熟的操作技術，嚴格的執行工藝流程。

出胚、整形過程，需要工整對稱，絲毫的偏差就事倍功半；爐、瓶、壺、蓋子的製作非常重要，既要整體協調，也要嚴絲合縫，是器皿製作的基本功；而成對、成套的作品，則需要同時製作，蓋子要可以互換， 這是一種更高水準的技藝。

雕花是製作中最出彩的地方，薄胎玉器的花紋精美、繁複，需要琢玉者細緻入微的工作，雕琢中線條流暢，底板平整是基本功，更要通過各種技法，做出紋飾飄逸的精神來才是真正精品。

掏膛，是薄胎玉器中最後、也是最重要的環節。其實薄胎並不是越薄越好，薄得沒有了玉的質感就過了。只有達到胎壁厚薄一致，胎體不留死角，厚薄度與雕花的特徵相協調，才稱得上是一件精美絕倫的薄胎玉器作品。

4、細緻入微的打磨玉器製作最後的過程是打磨、拋光，通過打磨把在玉器製作過程中留下的痕迹清除，使之表面光滑亮澤。

打磨用的油石材料有粗有細，操作中遵循先粗後細的原則反覆打磨至成品，上光是最後作業。

「薄胎玉器」輕、薄、飄的特性，且花紋繁複、柔美，打磨風險大，技術要求高，稍有差錯，胎體容易打穿，花紋容易打模糊，所以需要更加的細緻工作。

薄胎玉器不拋光，以打磨為主，通過越來越細的油石，反覆打磨出玉石本身的光澤。因此，薄胎玉器的打磨亦需要高超的技藝。

薄胎技藝是玉雕中很高深的工藝，它大膽突破了玉雕薄胎工藝慣用紋飾的束縛。

薄胎技藝把一個充滿現場感的動態瞬間，施以現代藝術的設計理念，表現在凝固靜止的玉器之上，傳達出「動和靜」、「金與石」的相襯之美。《大道知行 - 知行君》=====================================================

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