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中國繪畫之珍禽花鳥篇

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金Q公子[8184198] 

時間:2007-10-23 22:10:26

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中國繪畫之珍禽花鳥篇

鸛魚石斧圖  佚名 彩繪陶畫  縱47厘米 橫32/7厘米  河南省博物館藏

這是距今五千年左右的一幅完整的繪畫作品,繪在一隻作為葬具的陶器表腹面。畫中有一柄石斧及口叼著一條魚的鸛鳥。魚及石斧均用工整粗重的黑線勾出,鸛鳥用白粉平塗而不用線條鉤勒。鳥眼用線條勾成圓圈,中間點上瞳仁。鸛鳥因所叼之魚的重量,不得不以兩足為支點,身體後傾,其神態描繪得恰當生動。畫面色彩單純、質樸,構圖穩定。至今雖然對此畫的含義各有解釋,但其描繪及造型的手法,已包含了遠古時代的藝術特徵,使它成為一件罕見的繪畫珍品。

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朱雀圖  佚名 卜千秋墓壁畫     河南省洛陽邙山南麓卜千秋墓

此幅朱雀圖見於西漢昭帝、宣帝時期的卜千秋墓的壁畫。此壁畫為西漢中期作品,描寫墓主人升仙的景象,繪有人物、神仙、青龍、白虎、玄武、朱雀以及鳥獸。這隻朱雀鷹頭鳳尾,挺胸拍翅,神形畢肖。色彩以朱紅為基調,有主有從,明快和諧,其用線及敷色手段達到了相當高的程度,令人驚嘆。

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花鳥圖  佚名 夾纈屏風絹本 設色  縱141.3厘米 橫48.2厘米   (日)正倉院藏

這批夾纈屏共六扇,為倭國天平勝寶八年(756)聖武天皇忌辰,光明皇后施與東大寺的部分寶物。此圖為明治時所編目錄中的屏風六扇之第一扇。畫面背景為高大的花樹,一鳥回首站在岩石上,下面又畫草花。鳥、樹榦枝葉及草花,皆鉤勒填色,表現了盛唐花鳥畫的形式特點。

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鴛鴦圖    佚名 密陀繪盤設色    縱39厘米橫39厘米    (日)正倉院藏

此圖為密陀繪盤的局部,描繪一對鴛鴦,配以石頭花草,形象寫實。大都用線勾畫輪廓,石頭已見如皴的線條,草花畫法則用沒骨法,用筆活潑流暢,顯得富麗華美。整個畫面雖還沒有完全擺脫圖案裝飾意味,但可以看到當時的花鳥畫正在形成獨立的畫科。

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藥師凈土變相圖  佚名 絹本設色  縱206厘米 橫167厘米  (英)大英博物館藏

藥師凈土變相圖是以《藥師經》為依據所作的經變畫,大致繪於中晚唐。這裡所選是畫的一小部分,繪一隻水鳥剛從蓮池上到岸邊,正在展開雙翼,穸開尾羽,抖落身上的水珠。水鳥只以線勾出輪廓及羽毛,眼以墨點出,並留出高光,炯炯有神。喙及脛爪著色。用筆簡潔,造型生動、準確自然。

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花鳥圖  佚名 冊頁 紙本設色  縱42.8厘米 橫42.8厘米  新疆維吾爾自治區博物館藏

1968年出土於新疆吐魯番阿斯塔那唐墓。整個畫面由三部分組成。上部繪兩隻鴛鴦各銜一枝花卉,分別立於兩朵盛開的蓮花上,周圍繪彩雲。中部兩隻鴛鴦、花卉、彩雲均作倒向,兩隻鴛鴦共銜一枝花卉,展翅飛翔於花卉、彩雲間。下部尚未完成,僅畫出兩朵花卉。此圖用線婉轉流暢,穿插自如,富有韻律感,敷彩濃艷鮮麗,造型生動,技法純熟,當為高手所繪。

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花鳥圖  佚名 屏紙本 設色  縱140厘米 橫205厘米  新疆維吾爾自治區博物館藏

l969年出土於新疆吐魯番哈拉和卓唐墓。用多張大小不等的紙黏連裱糊而成,並界為三幅。畫面布局基本上相似,以花鳥為主,山石作點綴。先用墨筆鉤勒出花卉和飛禽輪廓,然後敷彩,有暈染效果。樹作枯乾無葉,山石也只勾線條而皴擦很少。花卉、飛禽、蝴蝶等大小比例得當,已經擺脫了魏晉時期「人大于山,水不容泛」的缺點,技法有了明顯的進步。

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寫生珍禽圖  黃筌 卷絹本設色  縱41.5厘米 橫70厘米  北京故宮博物院藏 

此圖描繪了鵲鴿、麻雀、鳩、龜等飛禽、昆蟲、龜介二十餘種,各自獨立存在,並無構圖上的組織,是一幅寫生作品。根據款識可知是黃筌交付兒子的習畫範本。畫中禽蟲刻畫精細逼真,重視形似與質感,鉤勒填彩,栩栩如生,體現了黃筌一派「用筆新細,輕色暈染」的特點。五代雖是傳統花鳥畫走向成熟的時期,但傳下來的真品極少,所以此寫生畫具有珍貴的價值。

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山鷓棘雀圖  黃居宋 立軸 絹本設色    縱99厘米 橫53.6厘米  中國台北故宮博物院藏

黃居桌,生於933年,卒年不詳,五代宋初畫家。字伯鸞,成都(今屬四川)人。黃筌幼子。傳家學,擅繪花竹禽鳥,精於鉤勒,形象逼真。與父同仕後蜀入宋,仍任翰林待詔,太宗趙光義授之光祿丞,委以搜訪名跡,鑒定品目。黃氏父子畫風富麗,適合宮廷需要,加以黃氏在畫院居於主持地位,畫家能否進畫院,須「視黃氏體製為優劣去取」。《宣和畫譜》著錄其作品三百三十二件。傳世作品有《山鷓棘雀圖》等。 此圖畫野水坡石,竹草棘枝,襯出神采各異的鳥雀。畫中鷓、雀或諦聽、或顧盼、或飛鳴、或棲止,種種瞬間的動態都被表現得真實生動。又著意刻畫近處的山鷓, 細緻入微,紅嘴黑頭,白羽飄逸。布景勻稱,意境平和,筆法穩健,仍保留著黃家體制的特點。

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雙喜圖  崔白 立軸 絹木 淡設色  縱193.7厘米 橫103.4厘米    中國台北故宮博物院藏

崔白,生卒年不詳,北宋畫家。字子西,濠梁(今安徽風陽東)人。熙寧初,詔與艾宣、丁貺、葛守昌畫垂拱殿御啟鶴竹各一扇,而以白為首出, 因補圖畫院藝學。擅畫花竹、禽鳥,尤工秋荷鳧雁,注重寫生,精於勾勒填彩,體制清贍,筆跡勁利如鐵絲,設色淡雅,別創一種清淡疏秀之格,一變宋初以來畫院中流行的黃筌父子的濃艷細密的畫風。此圖又名《禽兔圖》。繪秋風肅殺、枯木槎椏。兩隻寒鵲(實為綬帶鳥)飛臨,其中一隻剛停於樹榦之上,立足未定,翹尾展翅。樹下一兔,正引首回顧,垂耳張鼻,曲盡其妙。秋兔雙禽,高下對峙,互為呼應,渾然一體。畫中以半工半寫之法,繪枯木、衰草和山坡,兔禽則用筆工細,刻畫寫實。色彩清淡,體現了前人所說的「體制清淡,作用疏通」的藝術特色。 整幅畫面詩意之濃郁,有聲有色,真堪稱一幅「西風頌」了。而體物之精,筆勢欲動,誠如黃庭堅稱崔白之畫為「盜造物機」,大得自然野趣,偶然著筆,巧奪天工。

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寒雀圖  崔白卷絹本設色  縱25.5厘米 橫101.4厘米  北京故宮博物院藏

作品描繪隆冬的黃昏,一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構圖上把雀群分為三部分:左側三雀,已經憩息安眠,處於靜態;右側二雀,乍來遲到,處於動態;而中間四雀,作為本幅重心,呼應上下左右,串聯氣脈,由動至靜,使之渾然一體。鳥雀的靈動在向背、俯仰、正側、伸縮、飛棲、宿鳴中被表現得維妙維肖。樹榦在形骨輕秀的鳥雀襯托下,顯得格外渾穆恬澹,蒼寒野逸。圖樹榦的用筆落墨都很重,且烘、染、勾、皴,渾然不分,造型純以墨法,筆蹤難尋。雖施於畫上的赭石都已褪落,但絲毫未損害它的神采,野逸之趣盈溢於絹素之外,有師法徐熙的用筆特點。

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柳鴉蘆雁圖  趙佶 長捲紙本淡設色  縱34厘米橫223厘米  上海博物館藏

趙佶(1082—1135),即宋徽宗。北宋書畫家。神宗子,哲宗時封端王。政治昏庸腐敗,但酷愛書畫,在位時廣收歷代文物、書畫,極一時之盛;親自掌管翰林圖畫院,用科舉辦法選拔畫家,對繪畫藝術,起了推動和倡導作用。擅書法,自創瘦勁鋒利的「瘦金體」。繪畫得吳元瑜傳授,繼承崔白風格,重視寫生,體物入微,以精工逼真著稱;工花鳥,相傳用生漆點鳥睛,尤見生動。亦擅山水和人物。獲有「妙體眾形、兼備各法」之譽。但有些作品乃畫院中高手代筆。畫後押字用「天水」及「宣和」「政和」小璽或用瓢印蟲魚篆文,還常押書「天下一人」。此圖中柳鴉蘆雁採用沒骨畫法,竹以雙鉤法繪出,設色淺淡,構圖洗鍊。粗壯的柳根、細嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉、蘆雁畫得都很精細工整。棲鴉雙雙憩息嬉戲,蘆雁飲水啄食,形態自在安詳。點睛用生漆,更顯得神采奕奕。此圖在黑白對比和疏密穿插上取得了很大成功。整個畫面恬靜雅緻、神靜氣閑。

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瑞鶴圖  趙佶 長卷 絹本 設色  縱51厘米 橫138.2厘米  遼寧省博物館藏

些圖畫壯嚴聳立的汴梁宣德門,門上方彩雲繚繞,十八隻神態各異的丹頂鶴,在上空翱翔盤旋,另二隻站立在殿脊的鴟吻之上,回首相望,天空及宮殿周圍的祥 以平塗渲染,更烘托出仙鶴動飛之勢和曼妙體態,氣氛祥和吉慶。畫後有趙佶瘦金書題記一段。

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芙蓉錦雞圖  趙佶 立軸紙本設色 縱81.5厘米 橫53.6厘米  北京故宮博物院藏

此幅設色畫芙蓉、菊花,雙鉤工整。錦雞回首,仰望雙蝶戲飛。這幅畫寫實技巧相當高超,錦雞羽毛的華美及細緻斑紋、芙蓉花枝因錦雞停棲其上的搖曳動蕩之 都刻畫得傳神逼真。

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  朱雀圖  佚名 曾侯乙墓內棺漆畫    湖北省博物館藏

這幅朱雀圖畫於曾侯乙墓內棺上,是一幅裝飾漆畫。朱雀的造型誇張,並作了相應的藝術處理,使其富有強烈的裝飾意味,線條流暢圓潤,變形精簡得當,韻味十足,表現了很高的藝術概括能力。

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