《詩詞津梁》十三 對仗的種類
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅薄走泥丸。
金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
"五嶺"和"烏蒙"，同屬地理門中的山名對山名；"逶迤"和"磅礴"，都是形容詞連綿字；"騰"和"走"都是形體動詞"細浪"和"泥丸"都是細小的形象，亦屬地理門。"金沙水"和"大渡橋"同屬地理門中的專門地名；"拍"和"橫"都是形態動詞；"雲崖"和"鐵索"同屬地理門中的地形地物名；"暖"和"寒"同是形容氣候的。這兩聯都是極工的對仗。
有的名詞雖不屬同一門類，但是相鄰，如天文對時令、地理，器物對衣飾等，也能成為工對。毛澤東《送瘟神》（其二）：紅雨隨心翻作浪，青山作意化為橋。
天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。"雨"對"山"，前者屬天文門，後者屬地理門，鄰類相對；"天"對"地"，前者屬天文門，後者屬地理門，也是鄰類相對。其餘"紅"對"青"，"隨心"對"著意"，"翻作"對"化為"，"浪"對"橋"；"連"對"動"，"五嶺"對"三河"，"銀鋤"對"鐵臂"，"落"對"搖"，都是關係親近、字面對稱的相同詞類。所以這兩聯也是很工的對仗。
有些詞既不同門類，也不相鄰，但在文學作品或言語中常常平列的字，如詩酒、花鳥、人地、金玉等，也算工對。例如：敏捷詩千首，飄零酒一杯。（杜甫《不見》）
感時花濺淚，恨別鳥驚心。（杜甫《春望》） 草青臨水地，頭白見花人。（白居易《感春》）曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。（李白《塞下曲六首》之一）
錢鍾書說："律體之有對仗，乃撮合語言，配成著屬。愈能使不類為類，愈見詩人心手之妙。"並例舉了中晚唐與孟郊並稱為"苦吟詩人"的賈島的："獨行潭底影，數息樹邊身。"這一聯中的"潭"與"樹"、"影"與"身"皆不同類，但成為極工的一聯。詩人自注曰："二句三年得，一吟雙流淚。"（《談藝錄》185頁）可見這種"使不類為類"的對仗，以雕琢為工，鑄字鍊句取勝，須得下番苦工的。
對仗用數詞、顏色詞、方位詞可以為工整增色。例如杜甫《絕句四首》（其三）：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。這首詩中的數詞---"兩"對"一"，"千"對"萬"；顏色詞---"黃"對"白"，"翠"對"青"；方位詞---"西"對"東"。所以歷來被譽為對仗極工整的一首絕句。又如毛澤東《答友人》頷聯：
斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。
這一聯里的"竹"與"霞"，"淚"與"衣"，都是名詞，但不同門類，字面亦不對稱；可是因為有了"斑"與"紅"顏色詞對顏色詞，"一"與"萬"，"千"與"百"，數詞對數詞，形成工整的氣氛，這一聯也可視為工對。
工對中連綿字只能跟連綿字相對。連綿字當中又分名詞連綿字，形容詞連綿字，動詞連綿字，副詞連綿字。相對的連綿字必須詞性相同。連綿字用得好，也能為對仗的工整增色。例如：九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒。（王維《和賈舍人早朝》）
詩思沉浮檣影里，夢魂搖曳櫓聲中。（戴復古《月夜舟中》）
天際欲銷重慘淡，鏡中閑照正依稀。（韓琮《霞》） 千村薜荔人遺矢，萬戶蕭疏鬼唱歌。（毛澤東《送瘟神》之一）在一聯對仗中，只要多數字對得工整，就是工對。譬如李商隱《無題》中的"身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。""身無"對"心有"，"彩鳳"對"靈犀"，"雙飛"對"一點"，都非常工整；而"翼"對"通"，卻不怎麼工整；"通"為不及物動詞，在這裡可作為名詞用，整個對仗還是工整的。
有些對仗並不具備上述條件，但因它對仗的方式巧妙，也算工對，這些留待介紹對仗類型時，再作說明。 舊時做詩學對仗，為追求工整，學童還要學兩類書。一類是對韻書，就是前面提到的《笠翁對韻》、《聲律啟蒙》、《訓蒙駢句》等；還有一類是辭藻對偶門類書，如《詩腋》、《詞林典腋》等。前者是要熟讀背誦的；後者一般不要求背誦，只要求抄寫，既練小楷，又加深對各門、各類相對的辭藻的印象，應用時可以按圖索驥去查找。對韻書是以平聲30韻為綱，把對仗編成歌訣，既學對仗，又記詩韻，還可以學到不少典故。在《近體詩的押韻》一章中介紹了《笠翁對韻》一東韻的一段對偶歌訣，下面再介紹《聲律啟蒙》中典故較多的六魚韻三段對偶歌訣。有對無，實對虛，作賦對觀書。綠窗對朱戶，寶馬對香車。伯樂馬，浩然驢，戈雁對求魚。分金齊鮑叔，奉璧藺相如。擲地金聲孫綽賦，迴文綿字竇滔書。未遇殷宗，胥靡困傅岩之築；既逢周后，太公舍渭水之漁。
終對始，疾對徐，短褐對華裾。六朝對三國，天祿對石渠。千字策，八行書，有若對相如。花殘無戲蝶，藻密有潛魚。落葉舞風復高下，小荷浮水卷還舒。愛見人長，共服宣尼休假蓋；恐彰己吝，誰知阮裕竟焚車。 麟對鳳，鱉對魚，內史對中書。犁鋤對耒耜，畎澮對郊墟。犀角帶，象牙梳，駟馬對安車。青衣能報赦，黃耳解傳書。庭畔有人持短劍，門前無客曳長裾。波浪拍船，駭舟人之水宿；峰巒繞舍，樂隱者之山居。這三段歌訣中有從《史記》、《漢書》、《晉書》、《說苑》、《天台山賦》以及傳說中引出的典故23個。不是說，老同志啃大部頭古典書籍，精力不濟嗎？一席盛宴胃口吃不消，不仿來點小吃零嘴。翻翻這類對書，看看注釋，查查原著，可能是蠻有味兒的。
下面再介紹《詞林典腋》地理門中的"春山"、"秋山"條目，（為了醒目，酌改排列格式）：
春山：送青／橫翠 青帳／畫屏 石橫／林密 花香／泉韻 歌鶯／戲蝶 綉嶺／煙溪 紅點杜鵑／白分蝴蝶 白雲四面／綠柳前頭 千峰雷雨／百和花香
秋山：白雲／黃葉 清高／碧瘦 朝爽／夕佳 斷壁／疏林 雲霞現／風月清 崖楓老／路菊香 螺黛淺／畫圖寬 竹兼露密／藤與風長 削成青玉／截斷碧雲上海書店出版社82年影印出版的清．湯文璐編著的《詩韻合璧》，附有《詩腋》和《詞林典腋》，可惜字太小，編排不醒目，沒有標點符號，缺乏必要的注釋。如果加以編排、標點、注釋，重新出版，也可以作為學舊體詩的工具書。
舊時學對仗除讀上述兩類之外，還要應對----老師出上句，學生應下句。童年跟一位老塾師學經，附帶學詩。他很重視應對。據他說，應對如何，不僅考核你對仗的水平，而且還反映你的志向、品德等等。我的家鄉---江蘇南通---清末出了個狀元---張謇（中國近代工業、教育的創辦人之一）。幼時學詩，老師出的上句是"人騎白馬門前去"，張應以"我踏金鰲海上來"。消息傳出，鄉里都誇這孩子將來大有出息，父母大喜，於是傾家供其念書。我的那位老師，這故事不知講過多少次。他給我講的經，講的詩，幾乎都忘光了，這故事還記得。舊時之所以對學童強調學對仗，還與八股文有關。明清兩代科舉考試作文，格式是固定的----八股。"八股文實駢儷之支流，對仗之引申。"（錢鍾書《談藝錄》32頁）寬對是與工對相對而言的。它只要求詞性相同，門類不必相同；意義基本相對，不要求逐字相對。如毛澤東的《吊羅榮桓同志》的頸聯：
長征不是難堪日，戰錦方為大問題。
"長征"與"戰錦"對，"不是"與"方為"對，但"難堪日"與"大問題"，雖同是名詞，卻不同門類，亦不逐字相對。又如《和柳亞子先生》頷聯
三十一年還舊國，落花時節讀華章。
"三十一年"與"落花時節"，除"年"與"節"同屬時令門類，字面相對外，其餘三字都不相對，但四字都屬時間概念，意義相對"還"與"讀"，都是動詞；"舊國"與"華章"，同為名詞，但不同門類。跟上一聯相比，這一聯工整的程度更寬一些，也可以叫做半對半不對；又因其上下兩句中一些字雖不合對偶的條件，但是意思是對稱的，所以又叫"意對"。律詩首聯的對仗本來可用可不用，所以常見用半對半不對的，如：
匈奴猶未滅，魏絳復從戎。（陳子昂《送魏大從軍》）
遠渡荊門外，來從楚國游。（李白《渡荊門送別》） 飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。（毛澤東《和柳亞子先生》）這類寬對也有人用於頷聯的。如杜甫《月夜》頷聯：
遙憐小兒女，未解憶長安。
又如蘇軾《和子由澠池懷舊》頷聯：
泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西？
前人律詩頸聯大多較為工整。如蘇軾的《和子由澠池懷舊》：
首聯---人生到處知何似？應似飛鴻踏雪泥。（散行）
頷聯---泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西！（意對）頸聯---老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。（寬對）
尾聯---往日崎嶇還記否，路長人困蹇驢嘶。（散行）工對在修辭美、和文字整齊美上有其優長，但其過於拘謹，往往束縛作者思想感情的充分表達。形式服從內容，作詩不應該為了追求工對損害內容，而是要在充分抒情達意、深化意境的前題下，該工則工，該寬則寬。寬對雖然其工整嚴謹不如前者，但詠物抒情較前者方便，而且若對得好，別有風致。王力"一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是宋詩的藝術水平反而比較底。"這是就總體而言的。但宋代蘇軾、陸遊等詩人的許多律詩，詩風雄渾豪邁，想像豐富，善用比喻，藝術水平很高。這和他們善用對仗有很大關係。尤其是陸遊，沈德潛說他："七言律隊仗工整，使事熨貼，當時無與比埒。"（《詩話晬語》）現代學者錢鍾書先生對其評價更高："放翁比偶組運之妙，冠冕兩宋。"（《談藝錄》118頁）錢先生對蘇軾的評價也很高："唐人衰楓之語，一入東坡筆下，便爾旖旎纏綿，真所謂點鐵成金，脫胎換骨者也。"（同上121頁）蘇、陸作品中的對仗，在深化意境的前提下，該工則工，該寬則寬。前面介紹蘇軾的《和子由澠池懷舊》就是一例，"泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西！"由於用生動的比喻，闡發了人生哲理，語言自然流暢，因而萬口傳誦，還被濃縮為"雪泥鴻爪"的成語典故，至今仍被廣泛運用。陸遊《游山西村》的頷聯"山重水複疑無路，柳明花暗又一村。"是一聯對偶極工的"就句對"（後面介紹對仗類型時還要說明"就句對"亦是工對），狀景委婉明麗，同時由於其中蘊含著人生哲理，人們不論幹事業、做學問，都會遇到類似的境界，因而常被人引用，至今傳誦不衰。陸遊《夜泊水村》：
腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。 老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？ 一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。 記取江湖泊船處，卧聞新雁落寒汀。這首詩的頷聯是寬對，出句三仄尾；頸聯半工半寬，雙拗一救。這兩聯用典精當，語言流暢，國讎未報、壯士空老的激憤之情躍然紙上。這也就是《紅樓夢》里林妹妹所說的"連平仄虛實不對都使得的""奇句"。
初學者，最好先在工對上下點工夫，把各類詞性搞清楚，把對仗的基礎打好，然後再學寬對。寬對做得好，很不容易，它雖然修辭美、整齊美不如工對，但它更講究寓意深刻、比喻恰當、形象生動、語言流暢。錢鍾書寫道"律詩之有對仗，乃撮合語言，配成眷屬。愈能使不類為類，愈見詩人心手之妙。"（《談藝錄》185頁）唐人賈島，專以雕琢為工，鑄字鍊句取勝，時稱"苦吟詩人"。他寫了一首題為《送無可上人》的五律，其頸聯為："獨行潭底影，數息樹邊身。"詩人自注曰："二句三年得，一吟雙淚流。"可見詩人撮合不類為類，下了多大的苦工。 對仗除按工整的寬嚴程度分為工對、寬對之外，還有按其他標準來分類的。下面分別介紹按不同標準分類的常見的十一種類型：甲．按上下兩句的關係來分，有以下類型：
（一）正對。 出句、對句的意思是同一方向並立的，相互補充，相互烘托。例如："五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。"（毛澤東《長征》）"破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。"（魯迅《自嘲》）"錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。"（杜甫《登樓》）這類對仗雖然上下兩句意思同一方向並立的，但各具意義，內容並不相同。正對上下兩句的內容，須力避同義、近義。因為短小的近體詩中須包含豐富的內容，若出現重複內容，哪怕是一點，也會使詩作顯得臃腫、蒼白。 （二）反對。 出句、對句的意思反向並立，具有強烈對比、映襯作用。"牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。"（毛澤東《和柳亞子先生》）"橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。"（魯迅《自嘲》）"新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。"（杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公》）這類對仗揭示矛盾尖銳，表達愛憎分明，形象對比強烈，做得好具有很高的藝術感染力。 （三）流水對。 上下兩句的意思是延續的，兩句只可連貫起來理解，不可分割，次序不可顛倒，像水順流而下，故稱流水對。如"宜將餘勇追窮寇，不可沾名學霸王。"（毛澤東《人民解放軍佔領南京》"金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。"（《和郭沫若同志》）"偶值大心離火宅，終遺高塔念瀛洲。"（魯迅《題三義塔》）"請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。"（杜甫《秋興》）前面介紹的蘇軾《和子由澠池懷舊》的頷聯、頸聯都是流水對。流水對用得好，一氣呵成，語意連貫，如行雲流水，亦可增強詩的藝術感染力。 乙．以調字遣詞的方法，增強對仗的修辭美、工整氣氛，有如下類型： （四）借對。 又稱"雙關對"、"假對"。有借義、借音兩種。 借義對：一字多義的，詩中用甲義，同時又借其乙義或丙義跟聯句中相應的字相對。如毛澤東《到韶山》中"為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。"看上去，"犧牲"和"日月"不能相對，前者是動詞，後者是名詞。但"犧牲"還有另一意義----古代把作為祭品的牲畜稱為"犧牲"。這樣，"犧牲"作為名詞，就可以對"日月"了（按上下兩句的關係看，這一聯還是流水對；按"犧"與"牲"相對，"日"與"月"相對，這一聯又是"就句對"，所以這一聯分屬三型）。杜甫《曲江二首》中的"酒債尋常行處有，人生七十古來稀。""尋常"怎麼能對"七十"呢？原來古代八尺為尋，一丈為常，"尋常"作為數目，就可以對"七十"了。溫庭筠《蘇武廟》中的"回日樓頭非甲帳，去時冠劍是丁年。""鎧甲"的"甲"借"甲乙"的"甲"，"丁壯"的"丁"借"丙丁"的"丁"，"甲"、"丁"同為天干，互為對仗，極為工整。 借音對：甲字的發音跟乙字的發音相同，詩中用甲字，借同音的乙字跟聯句中的相應的字相對。如李商隱《錦瑟》中的"滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。""滄"字發音與顏色詞"蒼"字同，所以可與同為顏色的"藍"字相對。孟浩然《裴司士見訪》中的"廚人具雞黍，稚子摘楊梅。""楊"與"羊"同音，可與"雞"相對。杜甫《秦州雜詩》中的"馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。""珠"與"朱"同音，可與"白"相對。郭沫若《詠邱少雲烈士》中的"戳穿紙虎功長在，縛住蒼龍志不磨。""紙張"的"紙"與顏色的"紫"同音，所以與"蒼"字相對。 借對做得好，可為對仗工整增色，但須具備豐富的知識和較高的文學修養，例如魯迅《贈畫師》首聯："風生白下千林暗，霧塞蒼天百卉殫。"是一聯極工的對仗。意思是由於南京國民黨當局的反革命文化圍剿，漫天白色恐怖，文壇百花凋零。原來南京在唐朝曾有"金陵"、"上元"、"白下"等名稱。詩人巧妙地選擇了"白下"以代表南京國民黨當局。這樣，"白"對"蒼"，顏色對顏色；"下"（與"地"同義）對"天"，地理對天文，非常工整。 （五）就句對。 也叫"當句對"、"句中對"，就是在同一句中的詞語自成對仗，同時又與另一句成對。例如毛澤東《解放軍佔領南京》的頷聯"虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。"其中"虎踞"與"龍盤"，"天翻"與"地覆"分別構成工對，同時兩句又構成對仗。又如杜甫《登岳陽樓》的頷聯"吳楚東南坼，乾坤日夜浮。"其中"吳"與"楚"、"東"與"南"、"乾"與"坤"、"日"與"夜"分別構成同類對，同時兩句又構成對仗。李商隱《二月二日》的頷聯"花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情"中的"花須"與"柳眼"、"紫蝶"與"黃蜂"各自成對，同時兩句又構成對仗。這種對仗，即使上下句相對的詞類不同門類，因其既自對又相對，雖寬亦工。例如杜甫《閣夜》尾聯："卧龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥"粗看是寬對，細看，"卧龍"與"躍馬"人名對人名，"人事"與"音書"同屬人事門，這一聯既自對又相對，可列為工對。要學好就句對，須掌握名詞的門類系列，具備工對功底。（六）掉字對。 就是同一句中使用相同的字作對仗。這種對仗也是古詩中常見的，杜甫的七律中掉字對很多，用得很精妙，如《曲江對酒》的頷聯"桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。"出句中的兩個"花"字與對句中的兩個"鳥"字相對；《江村》的頷聯"自去自來樑上燕，相親相近水中鷗。"出句中的兩個"自"字與對句中的兩個"相"字相對；《白帝》的頸聯"戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。"出句中的兩個"馬"字與對句中的兩個"家"字相對；《聞官軍收河南河北》的尾聯"即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。"出句中的兩個"峽"字與對句中的兩個"陽"字相對。掉字對同時也是"就句對"。看："桃花"與"楊花"對，"黃鳥"與"白鳥"對；"自去"與"自來"對，"相親"與"相近"對；"戎馬"與"歸馬"對，"千家"與"百家"對；"巴峽"與"巫峽"對，"襄陽"與"洛陽"對。掉字對實際上是"同字對"與"就句對"的結合，所以更能增加對仗工整的氣氛，同時讀起來朗郎上口，顯示其音律美。還有一種"借音掉字對"，就是在同一句中用音同義不同的字作對仗，如白居易《放言》（其五）的頸聯"何須戀世常憂死，亦莫嫌身漫厭生。"這一聯出句的"世"與"死"，對句的"身"與"生"都是音同義不同的字，工仗更為別緻。這類對仗也是比較難作的，作者須具有相當的修辭素養。
丙．用調字遣詞的方法，既增強對仗修辭美又增強音律美，除上述掉字對外，還有： （七）疊字對。 又稱"連珠對"，就是在聯句中用疊字。例如毛澤東《冬雲》的頷聯"高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。"其中"滾滾"對"微微"便是。古詩中疊字對是常見的，如王維《積雨輞川庄作》的頷聯"漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。"崔顥《黃鶴樓》的頸聯"晴川瀝瀝漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲"杜甫《登高》的頷聯"無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。"詩歌中疊字用得好，表情達意或強烈、或委婉、或深沉；狀物描景繪聲繪色，可見可聞；並且讀起來擲地有聲，顯示其音律美，但用得恰到好處卻不太容易。例如形容流水，有潺潺、汩汩、滔滔、滾滾、湍湍等疊字，用哪一組疊字最適合，則應視水流的流量、速度、形態，以及作者所要抒發的情感等而定，還要平仄合轍。 （八）雙聲、疊韻對。 聲母相同的連綿字叫雙聲詞，韻母相同的連綿字叫疊韻詞。例如"依稀"兩字的韻母都是"i"，這連綿字就叫疊韻詞；"彷佛"兩字的聲母都是"f"，這連綿字就叫雙聲詞。雙聲詞互對叫雙聲對；疊韻詞互對叫疊韻對。如許渾《尋周鍊師不遇》："零落槿花雨，參差荷葉風。""零落"和"參差"都是雙聲，這對仗就稱雙聲對；朱淑真《元夜》"但願暫成人繾綣，不妨常任月朦朧。""繾綣"、"朦朧"都是疊韻，這對仗就稱疊韻對；魯迅《悼柔石》："夢裡依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。""依稀"和"變幻"都是疊韻詞，這對仗也稱疊韻對。學做雙聲疊韻對須掌握較豐富的連綿字和必要的聲韻知識。 丁．結構特殊的對仗： （九）隔句對。 又稱"扇面對"。四句組成的兩個對仗，與一般結構不同，它第一句跟第三句相對，第二句跟第四句相對。例如：白居易《夜聞箏中彈蕭湘神曲感舊》前四句：縹緲巫山女，歸來七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。這實際上是一副上下聯各十字平仄相同的對聯。又白詩《酬劉主簿》中的：
我隨鵷鷺入煙雲，謬上丹墀為近臣；
君同鸞鳳棲荊棘，猶著青袍作選人。
這實際上是一副上下聯各十四字平仄相同的對聯。扇面對在詩中不多見，而在詞裡面，如《沁園春》、《望海潮》等長調中卻是常見的。
（十）錯綜對。就是在一聯中相對稱的字或詞錯了位。如毛澤東《吊羅榮桓同志》頸聯：" 斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非。"這一聯中"大鳥"與"老鷹"對稱，可是錯了位置。劉禹錫《始聞秋風》首聯："昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回。"這一聯中"君"與"我"對稱，也錯了位置。有的對仗錯位不只一字、一詞，如："裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。"（李群玉《杜丞相筵中贈美人》）這一聯中以"六幅"對"一段"，以"湘江"對"巫山"，都錯了位。詩人所以用錯綜對，一是為了押韻，如第一例；二是為了句順，如第二例；三是為了遷就平仄，如第三例。 戊．虛詞入對。虛詞包括介詞和助詞，介詞如：與、和、共、同、並、於、還……等字；助詞如：也、矣、焉、哉、乎、耶……等字。在《怎樣讀詩詞》一章中曾說過：詩講究省略，一般很少用虛詞；用濫了，那就散文化了。皇帝寫詩之多，莫過於乾隆，一生寫了四萬多首，他的詩里助語用得過濫，故錢鍾書批評"清高宗以文為詩，助語拖沓，令人作嘔。"（《談藝錄》179頁）但是在一定條件下，詩中虛詞用得恰當而巧妙，則別有風致。 （十一）虛詞對 虛詞入對，古來不乏佳篇，如："賈公竟行矣，邵公淚泫然。"（張籍《奉和陝州十四翁》）"處世心悠爾，干時思索然。"（李群玉《春寒》）"已矣歸黃壤，傷哉夢白雞。"（楊萬里《虞丞相輓詞》）虛字對或直抒胸臆，慷慨悲壯，或太息底吟，委婉深沉，做得好，具有相當強的藝術感染力。例如元好問《衛州感事二首》之一中"離合興亡遽如此，棲遲零落竟安之"，數百年來人們用以慨嘆朝代的興廢，久詠不衰。林則徐《赴戍登程》中的"苟利國家生死以，豈因禍福避趨之"一聯，閃耀著顧全大局和愛國主義的光輝，後來成了人們臨危受命的贈言。 對仗有兩種避忌。 一種叫做"合掌"。所謂"合掌"，就是一聯的出句和對句的意義相同，即同義詞相對，例如："千憂集日夜，萬感盈朝昏"。象這樣的整個對仗都用同義詞相對是罕見的，但同義、近義相對，例如："日月如梭逝，光陰似箭飛。"類似這樣的對仗，在初學者的作品中卻是常見的。這兩句都是形容時光流逝的，"梭逝"、"箭飛"，形象沒有什麼差別，同前面講比、興章里說的博喻不同，博喻的各種喻體各有其特徵，使被形容的本體更豐滿，更鮮明，更感人，而喻體同義、近義，徒增累贅。在介紹"正對"時曾講過，作詩講究言簡意賅，力避內容重複，故詩家視"合掌"為大忌。 另一種避忌是兩聯對仗結構雷同，即上一聯對仗方式與下一聯對仗方式完全相同。兩聯雷同，就顯得詞語結構呆板，所以詩人極力避免，極少違反。但這種現象在當前出版的一些報刊、詩集上並不少見。這裡從一本詩集中的一首七律中摘出中間兩聯： 紅旗高舉跨時代，觀念更新促大潮。 法度常抓循軌道，宏篇續寫領風騷。 這兩聯的第一第二字，"紅旗""觀念""法度""宏篇"，都是名詞仂語；第三第四字，"高舉""更新""常抓""續寫"都是動詞仂語；第五字，"跨""促""循""領"都是動詞；第六第七字，"時代""大潮""軌道""風騷"都是名詞仂語。上下兩聯相對的詞類完全相同，結構完全一樣。這種詩家之忌，在報刊、詩集中出現的頻率，不比平仄上的"孤平"少。初學者出點差錯是難以避免的，問題在於編者，或者不明此規，或者疏於檢查，未認真把關。由於報刊上常見，乃至見怪不怪，習以為常，形成誤導。希望舊體詩的編者們對此能引起注意。 律詩的思想性、藝術性，在很大程度上通過頷聯、頸聯對仗的藝術枝巧體現出來。提高這種技巧，主要靠多學古今優秀作品和自己的創作實踐。被錢鍾書譽為"比偶組運之妙，冠冕兩宋"的陸遊，"然亦不無蹈襲之嫌者"。錢先生舉出了不少例子，其中有著名的《游山西村》一聯："山窮水復疑無路，柳暗花明又一村。"在其前，強文彥有："遠山初見疑無路，曲徑徐行漸有村"的詩句。毛主席《答友人》中的"洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩"，不是也有"蹈襲"杜甫《秋興》中的"江天波浪兼天涌，塞上風雲接地"的痕迹嗎？律詩不避蹈襲，有的詩人，蹈襲前人作品，由於有自家的新意，更上一層樓，成為傳世名篇。在《比、興兩法是不能不用的》一章里，介紹了晚唐秦韜玉的《貧女》，這詩在許多唐詩選集中大都選上了。而與秦韜玉同時代、年長几十歲的李山甫也有一首《貧女》，這詩除《全唐詩》錄有外，在其他選集中很少見到，詩曰：生平不識羅衣裳，閑把荊釵亦自傷。
鏡里只應諳素貌，人間多自信紅妝。 當年未嫁還憂老，終日求媒即道狂。 兩意定知無處說，暗垂淚珠濕蠶筐。這兩首詩都是寫一個未嫁貧女的獨白，傾訴惆悵抑鬱的心情。非常明顯，秦詩是蹈襲李詩的，但秦詩語意雙關、含蘊豐富，思想性、藝術性遠超李詩。首聯："蓬門未識綺羅香，擬托良媒益自傷。"就把一個待嫁的貧女，不見媒人前來成全的哀怨和盤托出，濃縮了李詩的全篇；頷聯和頸聯同時用了兩個反對："誰愛風流高格調，共憐時世檢梳妝。敢將十指誇針巧，不把雙眉斗畫長。"刻划出貧女高尚而自恃、能幹而鄙俗的鮮明性格，藉以鞭撻社會環境的不公，表達封建寒士獨清獨醒的情懷；尾聯則畫龍點眼："苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。"以貧女自己婚事茫然無望，卻年復一年為他人作嫁衣裳的沉痛，抒發寒士為上司捉刀獻策、久屈下僚、不為世用的憤懣。
學對仗，乃至學寫詩填詞，都不避蹈襲古人和今人，關鍵是有創新意識，敢於立異出奇，自別流俗。推薦閱讀：
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