癸巳年秦郵、中秋、重陽

詩詞唱和點評

詩律始通姑亂點，詞章初識且妄評。

人言山水隱中好，轉過幽林聽鷓鳴。

今年，我們先後到泰州、高郵、鎮江、六合桃花島和安徽天柱山採風，並進行了中秋、重陽唱和，大家寫了大量的詩詞，寫得非常好，我反覆閱讀學習，受益匪淺。現在要我來點評，由於個人學識初淺，只能姑妄點之和姑妄評之了。權當一次學術交流，做一次初步發言。有錯誤處，請大家指正。

我準備講兩個方面內容：

一、 關於三次唱和詩詞分析

主要特點

基本內容

表現手法

二、  因此而說開的幾個問題

關於詩詞格律

關於詞牌與填詞

關於詩詞中警句與全篇的關係

我初步設想，通過我們自己詩詞的分析，古人詩詞的賞析，詩詞在格律方面容易被忽視的一些問題的舉要說明，來作這次點評，可能會繁瑣一些，不知能否是諸位滿意。

由於泰州我用了【望海潮】長調，鎮江用的【古風】，大家跟帖較少。六合桃花島，袁先生已做過點評。安徽天柱山行來不及整理，這次只能僅就高郵行、中秋、重陽唱和詩詞做點評了。

高郵行，以【鵲橋仙】詞牌填詞唱和的有15篇作品。

中秋唱和詩詞30篇，其中詞作14，詩作16，包括古風、絕句和律詩。

重陽唱和詩詞18篇，其中詞作8，詩作10，主要是絕句，還包括呂石的長律1首。

一、鵲橋仙.高郵行（略）

二、中秋唱和（略）

三、重陽唱和詩詞（略）

下面我對三次活動詩詞做個概要分析

一、三次唱和詩詞主要特點分析

有五個方面：

1、唱和踴躍，人多面廣。尤其值得學習的是我們詩社幾位同志，詩思泉涌，大作連篇，如浩浩江河。

第一人就是橫塘風荷，共創作了14篇詩詞，涵蓋古風、律詩，詞，特別讓人稱道的是，他用了10個詞牌，填了11闕詞，質量都非常好。另外，還有李輝、孟茂華、夏慶林、錢雪紅、陳正文、宋福順等同志都有多篇上好佳作。

2、創作嚴謹，依譜填詞，並進行了詞格律的討論，提高了我們對特定詞牌的認知度。在格律上基本沒有太大的問題。

3意境高遠，大多能表現一種畫外之音，餘響不絕於耳，讀來如嚼馨香，很有內涵。我僅舉兩例來說明。

如：橫塘風荷【更漏子.癸巳重陽】 

暮雲濃，南雁疾，枯草亂搖阡陌。燈若豆，月如鉤，故鄉千里情。

秋風急，寒蛩泣，顧影齋中四壁。年華逝，夢魂驚，愁腸旋又生。

又如仙人山仙【人月圓.中秋】

月圓天上輕寒夜，滿盞是鄉愁。華燈輝映，故園千里，人在中秋。

夜闌人靜，弧光如夢，思涌難收。低吟把酒，和風相寄，萬語心頭。

 

4、用詞典雅，詩家語妙語連珠疊出，詩眼凸顯。

（1）在高郵行詩詞中

孟茂華  鵲橋仙.登高郵文游台

臨風把酒，說文論道，才絕江山千古。

5、龔修眉鵲橋仙．登古文游台

高台四望入詩懷，

地蔓鵲橋仙.文游台

酒後更生詩意。

宋福順  鵲橋仙.登文游台

風流已去,樓台猶存,遺恨又何細說。一朝君子一朝臣,有多少,冰清玉潔。（君子應為天子？）

宋福順鵲橋仙.梅苑

冰魂不畏雪狂飛,那確是錚錚鐵骨。   

13、高如亮  仙鵲橋．登高郵文游台懷古

登樓自古莫憑欄，只恐怕、平添惆悵！

14、錢慧茹鵲橋仙.瞻高郵文游台有感  

仕途蹭蹬，文章練達，婉約大家名望。

屠耀建  鵲橋仙.盂城暢想

頭白隔簾長望，

（2）在中秋詩詞中

橫塘夏慶林 【卜運算元 . 中秋】

長恨年年節節愁，好在共明月。

陳振文 【七絕.秋思】

試問流光信可傳？

4、仙人山仙  【七律.中秋】

mengmaohua123 【七律.中秋夜】

年年今日月明夜，把酒低吟一醉翁。

孺子牛犇 【七律.中秋故亊】

 滿廊翠菊香盈袖，

橫塘風荷 【千秋歲．望中秋】

冰輪如鏡天街駐。    

橫塘風荷 【古風．中秋月夜有感】

今夕中秋夜，明月舊時同。

休管歲月事，上馬再彎弓。

橫塘風荷 【千秋歲．中秋佳節驚聞李亞鵬王菲離婚】

去年杯里酒，今夜天邊月。

孺子牛犇 【七律.中秋賦】

氣爽高秋愁影碎，

橫塘風荷 [御街行．望中秋]

來年此地，明月如今晚？

15、看滿園春色 【鬢雲松令．望中秋】

白露凝霜，白露凝霜碎。

共此今宵、共此今宵醉。      

廣漢人間、廣漢人間異。

翠袖輕彈、翠袖輕彈淚。

仙人山仙 【人月圓.中秋】

滿盞是鄉愁。

故園千里，人在中秋。

夏雨06 【臨江仙．中秋望月】

 鳴蟬幽歩與人同。

親情浮遠影，香夢見來鴻。

mengmaohua123  【蘇慕遮.中秋懷友】

  漫步長堤，意緒關山外。

27、雪竹林楓【青玉案.癸巳中秋抒懷】

   情牽夢去，極目星空處。

    滿腔離思書心語，

28、雪竹林楓五絕中秋.思二首

嬋娟千里共，別緒萬家殊。

一縷牽南北，雙親對飲無？ 

29、雪竹林楓七絕

清輝如水映中天，寂寂秋窗夜未眠。

遙望家山惆幾許？月兒應是那廂圓。

呂石 癸巳中秋全家鎮江西津渡休閒遊記吟

沁心秋意適，

勝地夢魂香。

（3）重陽唱和詩詞

孺子牛犇歩韻和殘叢小語君【重陽】

思緒憑欄隨雁遠，

仙人山仙依韻和小語【七絕】重陽

登高欲問黃花誤，卻感傷心人世涼。

日暮西風秋草掠，別愁楓葉又新霜。

橫塘風荷【西江月.故鄉】和殘叢小語

眼花顫手摺茱萸，涕淚時光難駐。

橫塘風荷 【相思引.癸巳重陽】

寒雁南歸秋入壺。梧桐枝葉又乾枯。

橫塘風荷 【卜運算元.步和江左聽雨樓主】

翰墨花箋好賦詩，

橫塘風荷 【桃源憶故人.癸巳重陽】

相約明年還見，再作瑤池宴。

惠心清悠【七律 .重陽】

遣興搔頭尋妙句，登高不用寄愁腸。

mengmaohua123 【河瀆神—重陽憶舊.步韻殘叢小語君】

舊夢已難重說，幾曾榮辱離別。

橫塘風荷 【七絕.重陽】

相邀三五鬢霜友，  攜酒同尋陶令家。

橫塘風荷 【阮郎歸.癸巳重陽】

明年高會續詩文，不應少一人。

呂石步韻車上即興和金老班一首

癸巳重陽游鹽城大縱湖

日月如梭莫嘆嗟，

5、肌理流暢，行文如行雲流水。大都不隔。

宋福順 鵲橋仙.梅苑

小城雨霽,桃園煙鎖,深院新篁吐葉。琴聲蕩漾綺窗前,恰勾起騷人心悅。 （ 建議改為恰勾起騷人心頁）

蘭芳一出,蜚聲四海,怎奈花紅月缺。冰魂不畏雪狂飛,那確是錚錚鐵骨。   

又如29、雪竹臨風【七絕】

清輝如水映中天，寂寂秋窗夜未眠。

遙望家山惆幾許？月兒應是那廂圓。

等等。內在邏輯非常嚴謹，讀來非常流暢，朗朗上口，音韻流亮。

二、基本內容分析

1、敘事寫景

2、思人寫景

3、借景抒情

4、借景懷鄉

5、借古詠今

三、表現手法分析

1、白描。這種手法在高郵行的【鵲橋仙】詞中隨處可見。

如孟茂華的禾田東望，湖天西覽，一片覆盂富土。又如王春忠的覆盂故土，楚揚之脊，萬頃湖天如碧。

再如高如亮的微雲己去，繁英盡落，楊柳濃陰綠巷。

2、烘托。這種手法在重陽唱和中運用尤多。通過用事、用物來烘托重陽的聚首，與白髮衰颯、老之將至的心緒，抒發情懷。

如金履鎮的「寒雁南歸秋入壺。梧桐枝葉又乾枯。」

又如俞鳴的「金風吹艷眾香葩。」

再如張江甫的「南國枝頭萬點黃。」

3、比興。這種手法在中秋吟詠詩詞中運用普遍。

如橫塘風荷的「才覺酷暑終，耳際響蛩蟲。」

又如夏教授的「古木蒼松星幾點，清寧不撓秋穹。」

 

4、用典。

如金班長鵲橋仙中的「清新鮑謝，才情屈宋」指的是鮑照和謝靈運，屈原和宋玉。

鮑照（約415年～470年）南朝宋文學家，與顏延之、謝靈運合稱「元嘉三大家」。 家世貧賤，臨海王劉子頊鎮荊州時，任前軍參軍。劉子頊作亂，照為亂兵所殺。他長於樂府詩，其七言詩對唐代詩歌的發展起了很重要的作用。有《鮑參軍集》。藝術風格俊逸豪放，奇矯凌厲，直接繼承了建安傳統，對後世李白、岑參、高適、杜甫有較大影響。藝術形式上，大力學習和寫作樂府詩，存80餘首，有三言、五言、七言和雜言等多種形式。五言詩講究駢儷，圓穩流利，內容豐富，感情飽滿。七言詩變逐句用韻為隔句押韻，並可自由換韻，拓廣了七言詩的創作道路。他的樂府詩突破了傳統樂府格律而極富創造，思想深沉含蓄，意境清新幽邃，語言容量大，節奏變化多，辭藻華美流暢，抒情淋漓盡致，並具有民歌特色。沈德潛曰：「明遠樂府，如五丁鑿山，開人世所未有。後太白往往效之」（《古詩源》卷十一）。

《蕪城賦》

沵迤平原[1]，南馳蒼梧漲海[2]，北走紫塞雁門[3]。柂以漕渠[4]，軸以昆崗[5]。重關復江之隩[6]，四會五達之庄[7]。當昔全盛之時，車掛轊[8]，人駕肩[9]。廛閈撲地[10]，歌吹沸天[11]。孳貨鹽田[12]，鏟利銅山[13]，才力雄富，士馬精妍[14]。故能侈秦法[15]，佚周令[16]，劃崇墉[17]，刳濬洫[18]，圖修世以休命[19]。是以板築雉堞之殷[20]，井干烽櫓之勤[21]，格高五嶽[22]，袤廣三墳[23]，崪若斷岸[24]，矗似長雲[25]。制磁石以御沖[26]，糊赬壤以飛文[27]。觀基扃之固護[28]，將萬祀而一君[29]。出入三代[30]，五百餘載，竟瓜剖而豆分[31]。澤葵依井[32]，荒葛罥塗[33]。壇羅虺蜮[34]，階斗麕鼯[35]。木魅山鬼[36]，野鼠城狐，風嗥雨嘯，昏見晨趨。飢鷹厲吻[37]，寒鴟嚇雛[38]。伏暴藏虎[39]，乳血飡膚[40]。崩榛塞路，崢嶸古馗[41]。白楊早落，寒草前衰。稜稜霜氣[42]，蔌蔌風威[43]。孤篷自振[44]，驚沙坐飛。灌莽杳而無際[45]，叢薄紛其相依[46]。通池既已夷[47]，峻隅又以頹[48]。直視千里外，唯見起黃埃。凝思寂聽，心傷已摧。若夫藻扃黼帳[49]，歌堂舞閣之基;璇淵碧樹[50]，弋林釣渚之館[51]；吳蔡齊秦之聲[52]，魚龍爵馬之玩[53];皆薰歇燼滅，光沉響絕[54]。東都妙姬，南國佳人，蕙心紈質，玉貌絳唇[55]，莫不埋魂幽石，委骨窮塵[56]。豈憶同輦之愉樂，離宮之苦辛哉[57]?天道如何，吞恨者多。抽琴命操[58]，為蕪城之歌。歌曰：「邊風急兮城上寒，井徑滅兮丘隴殘[59]。千齡兮萬代，共盡兮何言。」 [2]

這篇賦借廣陵在漢代的繁榮和今時的荒涼來抒發懷古之幽情，被視為六朝抒情小賦代表作之一。散文基本上屬於駢文。

《登大雷岸與妹書》

吾自發寒雨，全行日少，加秋潦浩汗，山溪猥至，渡泝無邊，險徑遊歷，棧石星飯，結荷水宿，旅客貧辛，波路壯闊，始以今日食時，僅及大雷。塗登千里，日逾十晨，嚴霜慘節，悲風斷肌，去親為客，如何如何！

向因涉頓，憑觀川陸；遨神清渚，流睇方曛；東顧五州之隔，西眺九派之分；窺地門之絕景，望天際之孤雲。長圖大念，隱心者久矣！南則積山萬狀，負氣爭高，含霞飲景，參差代雄，淩跨長隴，前後相屬，帶天有匝，橫地無窮。東則砥原遠隰，亡端靡際。寒蓬夕卷，古樹雲平。旋風四起，思鳥群歸。靜聽無聞，極視不見。北則陂池潛演，湖脈通連。苧蒿攸積，菰蘆所繁。棲波之鳥，水化之蟲，智吞愚，強捕小，號噪驚聒，紛乎其中，西則回江永指，長波天合。滔滔何窮，漫漫安竭！創古迄今，舳艫相接。思盡波濤，悲滿潭壑。煙歸八表，終為野塵。而是注集，長寫不測，修靈浩蕩，知其何故哉！西南望廬山，又特驚異。基壓江潮，峰與辰漢相接。上常積雲霞，雕錦縟。若華夕曜，岩澤氣通，傳明散彩，赫似絳天。左右青靄，表裡紫霄。從嶺而上，氣盡金光；半山以下，純為黛色。信可以神居帝郊，鎮控湘、漢者也。若潀洞所積，溪壑所射，鼓怒之所豗擊，涌澓之所宕滌，則上窮荻浦，下至狶洲；南薄燕?(派字右半部分），北極雷淀，削長埤短，可數百里。其中騰波觸天，高浪灌日，吞吐百川，寫泄萬壑。輕煙不流，華鼎振涾。弱草朱靡，洪漣隴蹙。散渙長驚，電透箭疾。穹溘崩聚，坻飛嶺復。回沫冠山，奔濤空谷。碪石為之摧碎，碕岸為之落。仰視大火，俯聽波聲、愁魄脅息，心驚慓矣！至於繁化殊育，詭質怪章，則有江鵝、海鴨、魚鮫、水虎之類，豚首、象鼻、芒須，針尾之族，石蟹、土蚌、燕箕、雀蛤之儔，折甲、曲牙、逆鱗、返舌之屬。掩沙漲，被草渚，浴雨排風，吹澇弄翮。夕景欲沈，曉霧將合，孤鶴寒嘯，游鴻遠吟，樵蘇一嘆，舟子再泣。誠足悲憂，不可說也。

風吹雷飆，夜戒前路。下弦內外，望達所屆。寒暑難適，汝專自慎，夙夜戒護，勿我為念。恐欲知之，聊書所睹。臨塗草蹙，辭意不周。

這是一篇色彩瑰麗、寫景如繪的駢文家書。宋文帝永嘉十六年（公元439），臨川王劉義慶出鎮江州，引鮑照為佐吏。是年秋，鮑照從建康（今南京）西行趕赴江州，至大雷岸（今安徽省望江縣附近）作此書致妹鮑令暉。書中描繪了九江、廬山一帶山容水貌和雲霞夕暉、青霜紫霄的奇幻景色；表達了嚴霜悲風中去親為客、苦於行役的凄愴心情，結尾轉為對妹妹的叮囑與關切，具有濃厚的抒情意味。

抒情議論融合，文氣跌宕，辭藻絢麗，兼有駢散之長。

鍾嶸《詩品》宋參軍鮑照。其源出於二張，善制形狀寫物之詞，得景陽之諔詭，含茂先之靡嫚。骨節強於謝混，驅邁疾於顏延。總四家而擅美，跨兩代而孤出。嗟其才秀人微，故取湮當代。然貴尚巧似，不避危仄，頗傷清雅之調。故言險俗者，多以附照。

杜甫《春日憶李白》

白也詩無敵，飄然思不群。

清新庾開府，俊逸鮑參軍。

渭北春天樹，江東日暮雲。

何時一樽酒，重與細論文。

詩中的「俊逸鮑參軍」，就是讚美李白的詩有鮑照的俊逸風格。

王夫之說：一以天才天韻，吹宕而成，獨唱千秋，更無和音。

唐代大詩人白居易有詩云：「謝公才廓落，與世不相遇。壯士郁不用，須有所泄處，泄為山水詩，逸韻諧奇趣。」

登池上樓

潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。

薄霄愧雲浮，棲川怍淵沉。

進德智所拙，退耕力不任。

徇祿反窮海，卧痾對空林。

衾枕昧節候，褰開暫窺臨。

傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔。 

初景革緒風，新陽改故陰。

池塘生春草，園柳變鳴禽。

祈祈傷豳歌，萋萋感楚吟。

索居易永久，離群難處心。

持操豈獨古，無悶徵在今。

東陽溪中贈答

可憐誰家婦，緣流洗素足。

明月在雲間，迢迢不可得。

可憐誰家郎，緣流乘素舸。

但問情若為，月就雲中墮。

謝詩中許多世代傳頌的名句如「野曠沙岸凈，天高秋月明」、「池塘生春草，園柳變鳴禽」、「春晚綠野秀，岩高白雲屯」、「林壑斂瞑色，雲霞收夕霏」等，逼真細緻地刻畫出自然景物之美，給人以清新開朗的感覺。 

謝朓，永明體的代表詩人，不僅在「竟陵八友」中最為突出，而且也是齊梁時期最為傑出的詩人。他雖然出身於世家大族，但由於沉浮於政治旋渦之中，目睹仕途的險惡和現實的黑暗，因此常常在詩中表現仕宦的憂懼和人生的苦悶。

謝朓也是中國文學史上山水詩派的開創者。由謝靈運始，山水詩乃成中國文學史上的一大流派，最著名的是《山居賦》，也是見諸史冊的第一位大旅行家。與族弟謝惠連、東海何長瑜、潁川荀雍、泰山羊璿之，以文章賞會，共為山澤之游，時人謂之四友。

元嘉十年（433）因罪徙廣州，密謀使人劫救自己，事發，被宋文帝劉義隆以「叛逆」罪名殺害，終年四十九歲。其詩充滿道法自然的精神，貫穿著一種清新自然恬靜之韻味，一改魏晉以來晦澀的玄言詩之風。他的山水詩特點是：能把自己的感情貫注其中，但有些詩字句過於雕琢，描寫冗長，用典、排偶不夠自然。謝靈運的詩意境新奇，辭章絢麗，影響深遠。李白、杜甫、王維、孟浩然、韋應物、柳宗元諸大家，都曾取法於謝靈運。

又如金班長千秋歲「嫦娥問，人間還有齊眉說？」

這是漢時梁鴻和妻子孟光的故事。出自《後漢書．梁鴻傳》：「為人賃舂，每歸，妻為具食，不敢於鴻前仰視，舉案齊眉。」

下面我再從唱和詩詞說開去，講幾點認識和體會

一、關於詩詞格律

1、特殊平仄句式中有許多值得學習與研究

三次唱和有：

隔洋遊子謀生苦，

為仄平平仄平平仄句式；

嫦娥孤冷誰知曉，

為平平平仄平平仄句式；

秋雨滌除萬里塵，

為平仄仄平仄仄平句式；

最近琅琊唱和也有：

醉翁同樂今何在，

為仄平平仄平平仄句式

歐名亭醉同民樂，

為平平平仄平平仄句式

太守寓（七遇）情記小亭，

為仄仄仄平仄仄平句式

醉翁亭記傳千古，

為仄平平仄平平仄句式

秋日琅琊訪（二十三漾）古迹，

為平仄平平仄仄仄句式

唐詩五言有：

平平平仄平，

仄仄仄平仄，

唐詩七言有：

平平仄仄仄平仄，

仄仄平平平仄平，

唐人詩中還有大量的三仄尾與三連平

三仄尾例句：

王灣

潮平兩岸闊，

風正一帆懸。

王灣【次北固山下】

客路青山外， 行舟綠水前。潮平兩岸闊， 風正一帆懸。

海日生殘夜， 江春入舊年。鄉書1何處達? 歸雁洛陽邊。

 

 

王灣（公元693年~751年）：號為德，洛陽(今屬河南洛陽)人，唐朝文學家、史學家。唐玄宗先天元年(712年)進士，他對南朝粱、齊以後的詩文集進行了大量的編校工作。書成後，因功授任洛陽尉。詞翰早著，往來於吳、楚間，可惜遺作不多。次北固山下

客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達？歸雁洛陽邊。

其中「海日生殘夜，江春入舊年」之句，當時稱最。文學史家稱其「氣象高遠，情景交融」，傳為佳作。宰相張說曾親自將這首詩題寫於政事堂，"每示能文，令為楷式"。明朝胡應麟認為詩中的"海日生殘夜，江春入舊年"二句，是區別盛唐與初唐、中唐詩界限的標誌(《詩藪》)。可見這首詩在當時及後世受到了普遍重視。

杜甫

誰憐一片影，

相失萬重山。

杜甫【孤雁】

孤雁不飲啄，飛鳴聲念群。誰憐一片影，相失萬重雲？

望盡似猶見，哀多如更聞。野鴉無意緒，鳴噪自紛紛。

星臨萬戶動，

月傍九宵多。

杜甫【春宿左省】　

花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。

不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數問夜如何。

李白

相看兩不厭，

只有敬亭山。

【獨坐敬亭山】

眾鳥高飛盡，孤雲獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。

 

岑參

晴開萬井樹，

愁看五陵煙。

【登總持閣】

高閣逼諸天，登臨近日邊。晴開萬井樹，愁看五陵煙。

檻外低秦嶺，窗中小渭川。早知清凈理，常願奉金仙。[

 

王績

東皋薄暮望，

徙倚欲何依。

【野望】

東皋薄暮望，徙倚欲何依？樹樹皆秋色，山山唯落暉。

牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷採薇。[

 

王績(585--644)：漢族，字無功，號東皋子，絳州(今山西省運城市萬榮縣)人，唐朝醫生、著名詩人。王績性情曠達，嗜酒如命。「待詔俸祿低，又寂寞，只有良酒三升使人留戀。」侍中陳叔達聞之，由三升加到一斗，時人稱為「斗酒學士」。 貞觀初期，太樂署史焦革善釀酒，王績自求任太樂丞。後因焦氏夫婦相繼去世，無人供應好酒，於是棄官還鄉。除好酒外，王績還好彈琴，曾「加減舊弄」，改編琴曲《山水操》，為世人所賞。又精於占卜算卦，兼長射覆。但最大成就在於詩歌，有《王無功文集》五卷本行世，被後世公認為是五言律詩的奠基人，扭轉齊梁餘風，為開創唐詩做出重要貢獻，在中國詩歌史上具有非常重要的地位。

【醉後】

阮籍醒時少，陶潛醉日多。

百年何足度，乘興且長歌。

 

盧倫

殷勤報賈傅，

莫共酒杯疏。

【夜中得循州趙司馬侍郎書因寄回使】

瘴海寄雙魚，中宵達我居。兩行燈下淚，一紙嶺南書。

地說炎蒸極，人稱老病餘。殷勤報賈傅，莫共酒杯疏。

今來部曲盡，

白首過蕭關。

【送韓都護還邊】

好勇知名早，爭雄上將間。戰多春入塞，獵慣夜登山。

陣合龍蛇動，軍移草木閑。今來部曲盡，白首過蕭關。

盧綸（約737-約799），字允言，唐代詩人，大曆十才子之一，山西省永濟縣人。天寶末舉進士，遇亂不第；代宗朝又應舉， 屢試不第。盧綸的詩，以五七言近體為主，多唱和贈答之作。但他在從軍生活中所寫的詩，如《塞下曲》等，風格雄渾，情調慷慨，歷來為人傳誦。

李頎

秋聲萬戶竹，

寒色五陵松。

【望秦川】

秦川朝望迥，日出正東峰。遠近山河凈，逶迤城闕重。

秋聲萬戶竹，寒色五陵松。客有歸歟嘆，凄其霜露濃。

 

李頎(690-751)，唐代詩人。少年時曾寓居河南登封。開元十三年中進士，做過新鄉縣尉的小官，詩以寫邊塞題材為主，風格豪放，慷慨悲涼，七言歌行尤具特色。

 

張謂

還家萬里夢，

為客五更愁。

【同王征君湘中有懷】

八月洞庭秋，瀟湘水北流。還家萬里夢，為客五更愁。

不用開書帙，偏宜上酒樓。故人京洛滿，何日復同游。

張謂（？--777年）唐代天寶二年登進士第，乾元中為尚書郎，大曆年間潭州刺史，後官至禮部侍郎，三典貢舉。其詩辭精意深，講究格律，詩風清正，多飲宴送別之作。代表作有《早梅》《邵陵作》《送裴侍御歸上都》等，其中以《早梅》為最著名，《唐詩三百首》各選本多有輯錄。「不知近水花先發，疑是經冬雪未消」，疑白梅作雪，寫得很有新意，趣味盎然。詩一卷。

 

崔顥

川從陝路去，

河繞華陰流。

【題潼關樓】

客行逢雨霽，歇馬上津樓。山勢雄三輔，關門扼九州。

川從陝路去，河繞華陰流。向晚登臨處，風煙萬里愁。

 

孟浩然

崔途跡未朽，

千載揖清波。

《尋梅道士（張逸人）》

彭澤先生柳，山陰道士鵝。我來從所好，停策夏雲多。

重以觀魚樂，因之鼓枻歌。崔徐跡未朽，千載揖清波。

皮日休

何時石上月，

相對論逍遙。

《游棲霞寺》

不見明居士，空山但寂寥。白蓮吟次缺，青靄坐來銷。

泉冷無三伏，松枯有六朝。何時石上月，相對論逍遙。

劉禹錫

彌年不得意，

新歲又如何。

【歲夜詠懷】

彌年不得意，新歲又如何？念昔同游者，而今有幾多？

以閑為自在，將壽補蹉跎。春色無新故，幽居亦見過。

 

趙嘏

星星一鏡發，

草草百年身。

【東歸道中二首】

平生事行役，今日始知非。歲月老將至，江湖春未歸。

傳家有天爵，主祭用儒衣。何必勞知己，無名亦息機。

未明喚僮僕，江上憶殘春。風雨落花夜，山川驅馬人。

星星一鏡發，草草百年身。此日念前事，滄洲情更親。

許渾

僧歸下嶺見，

人語隔溪聞。

【游維山新興寺，宿石屏村謝叟家】

晚過石屏村，村長日漸曛。僧歸下嶺見，人語隔溪聞。

谷響寒耕雪，山明夜燒雲。家家扣銅鼓，欲賽魯將軍。

韋應物

浮雲一別後，

流水十年間。

【淮上喜會梁州故人】

江漢曾為客，相逢每醉還。浮雲一別後，流水十年間。

歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑。何因不歸去？淮上有秋山

 

祖詠

楚山不可極，

歸路但蕭條。　

【江南旅情】

楚山不可極，歸路但蕭條。海色晴看雨，江聲夜聽潮。

劍留南斗近，書寄北風遙。為報空潭橘，無媒寄洛橋。

祖詠 唐代詩人。洛陽（今屬河南）人。生卒年不詳。少有文名，擅長詩歌創作。與王維友善。王維在濟州贈詩云："結交二十載，不得一日展。貧病子既深，契闊余不淺。"（《贈祖三詠》）其流落不遇的情況可知。開元十二年(724)，進士及第，長期未授官。後入仕，又遭遷謫，仕途落拓，後歸隱汝水一帶。

三連平例句：

沈佺期

四蹄碧玉片，

雙眼黃金瞳。

【驄馬】 

西北五花驄，來時道向東。四蹄碧玉片，雙眼黃金瞳。 

鞍上留明月，嘶間動朔風。借君馳沛艾，一戰取雲中。

韋應物

可憐白雪曲，

未遇知音人。

此種句法前人稱雙拗。

【簡盧陟】

可憐白雪曲，未遇知音人。恓惶戎旅下，蹉跎淮海濱。

澗樹含朝雨，山鳥哢餘春。我有一瓢酒，可以慰風塵。

 

韋應物（737～792），中國唐代詩人。漢族，長安(今陝西西安)人。今傳有10卷本《韋江州集》、兩卷本《韋蘇州詩集》、10卷本《韋蘇州集》。散文僅存一篇。因出任過蘇州刺史，世稱「韋蘇州」。詩風恬淡高遠，以善於寫景和描寫隱逸生活著稱。15歲起以三衛郎為玄宗近侍，出入宮闈，扈從游幸。早年豪縱不羈，橫行鄉里，鄉人苦之。安史之亂起，玄宗奔蜀，流落失職，始立志讀書，少食寡慾，常「焚香掃地而坐」。 蘇州刺史屆滿之後，韋應物沒有得到新的任命，他一貧如洗，居然無川資回京候選 (等待朝廷另派他職)，寄居於蘇州無定寺，不久就客死他鄉。其享年約在五十五六。

韋應物是山水田園詩派詩人，後人每以王孟韋柳並稱。山水詩清麗閑淡，和平之中時露幽憤之情。

 

王維

草色全經細雨濕，

花枝欲動春風寒

【酌酒與裴迪】

酌酒與君君自寬，人情翻覆似波瀾。白首相知猶按劍，朱門先達笑彈冠。

草色全經細雨濕，花枝欲動春風寒。世事浮云何足問，不如高卧且加餐

 

杜甫

蕭蕭古塞冷，

漠漠秋雲低。

【秦州雜詩十】）

蕭蕭古塞冷，漠漠秋雲低。黃鵠翅垂雨，蒼鷹飢啄泥。

薊門誰自北，漢將獨征西。不意書生耳，臨衰聽鼓鞞 。

　　

欲陳濟世策，

已老尚書郎。（尚二十三漾）

【暮春題瀼西新賃草屋五首】

欲陳濟世策，已老尚書郎。未息豺虎鬥，空慚鴛鷺行。

時危人事急，風逆羽毛傷。落日悲江漢，中宵淚滿床。

方回評：「濟世策三字皆仄，尚書郎三字皆平，乃更覺入律。」

紀曉嵐云：此亦雙拗，乃濟、尚二字回換，非三平、三仄之謂。」　「仄平仄仄仄」句，或又三四拗救為「仄平仄平仄」句，則拗極矣。而下句則斷斷用「平仄仄平平」不可易也。則對句是：平仄仄平平。

四仄句

看出句仄起式（指第二字仄）。三仄尾，則會出現四仄：平仄仄仄仄；五仄：仄仄仄仄仄。對句當以第三字平聲救，則為：+平平仄平。　　

如杜甫：

幽意忽不愜，歸期無奈何。

【陪鄭廣文游何將軍山林】

幽意忽不愜，歸期無奈何。出門流水住，回首白雲多。

自笑燈前舞，誰憐醉後歌。只應與朋好，風雨亦來過。

此組詩共十首，這是第十。

南雪不到地，青崖沾未消。

【雪】

南雪不到地，青崖沾未消。微微向日薄，脈脈去人遙。

冬熱鴛鴦病，峽深豺虎驕。愁邊有江水，焉得北之朝。

行色遞隱見，人煙時有無。

【自閬州領妻子卻赴蜀山行三首】

行色遞隱見，人煙時有無。僕夫穿竹語，稚子入雲呼。

轉石驚魑魅，抨弓落狖鼯。真供一笑樂，似欲慰窮途。

乘爾亦已久，天寒關塞深。

【病馬】

乘爾亦已久，天寒關塞深。塵中老儘力，歲晚病傷心。

毛骨豈殊眾？馴良猶至今。物微意不淺，感動一沉吟。[1]

 

河漢不改色，關山空自寒。

【初月】

光細弦豈上，影斜輪未安。微升古塞外，已隱暮雲端。 

河漢不改色，關山空自寒。庭前有白露，暗滿菊花團。 

摧折不自守，秋風吹若何。

【蒹葭】

摧折不自守，秋風吹若何。暫時花戴雪，幾處葉沉波。

體弱春風早，叢長夜露多。江湖後搖落，亦恐歲蹉跎

春宅棄汝去，秋帆催客歸。

【登舟將適漢陽】

春宅棄汝去，秋帆催客歸。庭蔬尚在眼，浦浪已吹衣。 

生理飄蕩拙，有心遲暮違。中原戎馬盛，遠道素書稀。 

塞雁與時集，檣烏終歲飛。鹿門自此往，永息漢陰機。

鷹隼亦屈猛，烏鳶何所蒙。

【苦雨奉寄隴西公兼呈王徵士】

今秋乃淫雨，仲月來寒風。群木水光下，萬象雲氣中。

所思礙行潦，九里信不通。悄悄素滻路，迢迢天漢東。

願騰六尺馬，背若孤征鴻。劃見公子面，超然歡笑同。

奮飛既胡越，局促傷樊籠。一飯四五起，憑軒心力窮。

嘉蔬沒混濁，時菊碎榛叢。鷹隼亦屈猛，烏鳶何所蒙。

式瞻北鄰居，取適南巷翁。掛席釣川漲，焉知清興終。

 

孟浩然

人事有代謝，往來成古今。【與諸子登峴山】

人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復登臨。

水落魚梁淺，天寒夢澤深。羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。

 

岑參

終歲不得意，春風今復來。

【春興思南山舊廬,招柳建正字】

終歲不得意，春風今復來。自憐蓬鬢改，羞見梨花開。

西掖誠可戀，南山思早回。園廬幸接近，相與歸蒿萊。

岑參（cｅn shēn）（約715年—770年），唐代著名的邊塞詩人。天寶三年（744），登進士第，授右內率府兵曹參軍。及第前曾作《感舊賦》，敘述家世淪替和個人坎坷。天寶八載，充安西四鎮節度使高仙芝幕府掌書記，初次出塞，滿懷報國壯志，在戎馬中開拓前程，但未得意。天寶十載，回長安，與李白、杜甫、高適等同游梁宋（今河南開封、商丘一帶），深受啟迪。十三載，又充安西北庭節度使封常清判官，再次出塞，報國立功之情更切，邊塞詩名作大多成於此時。安史亂起，岑參東歸勤王，出為嘉州刺史，因此人稱「岑嘉州」。罷官後，東歸不成，作《招北客文》自悼。客死成都舍。享年56歲。岑參詩歌富有浪漫主義的特色，氣勢雄偉，想像豐富，色彩瑰麗，熱情奔放，尤其擅長七言歌行。

北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

 

【春夢】

洞房昨夜春風起，遙憶美人湘江水。

枕上片時春夢中，行盡江南數千里。

【逢入京使】

故園東望路漫漫，雙袖龍鍾淚不幹。

馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。

 

許棠

閑賞步易遠，野吟聲自高。

【野步】

閑賞步易遠，野吟聲自高。路無人到跡，林有鶴遺毛。

物外趣都別，塵中心枉勞。沿溪收墮果，坐石喚飢猱。

 

許棠（822~？），字文化，唐代詩人，宣州涇縣（今屬安徽）人。工詩文，性僻難與人合。以作洞庭詩著名，時號許洞庭。棠久困名場，潦倒以終。

李商隱

腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。

【落花】

高閣客竟去，小園花亂飛。參差連曲陌，迢遞送斜暉。

腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。芳心向春盡，所得是沾衣。

 

五仄句

杜甫

草木歲月晚，關河霜雪清。

【送遠】

帶甲滿天地，胡為君遠行！親朋盡一哭，鞍馬去孤城。

草木歲月晚，關河霜雪清。別離已昨日，因見古人情。

 

小雨夜復密，迴風吹早秋。

【夜雨】

小雨夜復密，迴風吹早秋。 野涼侵閉戶，江滿帶維舟。

通籍恨多病，為郎忝薄游。 天寒出巫峽，醉別仲宣樓。

悄悄素滻路，迢迢天漢東。

【苦雨奉寄隴西公兼呈王徵士】

今秋乃淫雨，仲月來寒風。群木水光下，萬象雲氣中。 

所思礙行潦，九里信不通。悄悄素滻路，迢迢天漢東。 

願騰六尺馬，背若孤征鴻。劃見公子面，超然歡笑同。 

奮飛既胡越，局促傷樊籠。一飯四五起，憑軒心力窮。 

嘉蔬沒混濁，時菊碎榛叢。鷹隼亦屈猛，烏鳶何所蒙。 

式瞻北鄰居，取適南巷翁。掛席釣川漲，焉知清興終。 

 

亂後碧井廢，時清瑤殿深。

【銅瓶】

亂後碧井廢，時清瑤殿深。銅瓶未失水，百丈有哀音。

側想美人意，應非寒甃沉。蛟龍半缺落，猶得折黃金。

 

 

李白

待月月未出，望江江自流。

【掛席西江上待月有懷】

待月月未出，望江江自流。倏忽城西月，青天懸玉鉤。

王昌齡

響發調尚苦，清商勞一彈。

《段宥廳孤桐》

鳳皇所宿處，月映孤桐寒。槁葉零落盡，空柯蒼翠殘。

虛心誰能見，直影非無端。響發調尚苦，清商勞一彈。

賈島

此地際會夕，當時雷雨寒。【江上憶吳處士】

閩國揚帆去，蟾蜍缺復圓。秋風生渭水，落葉滿長安。

此地際會夕，當時雷雨寒。蘭橈殊未返，消息海雲端。

李商隱

向晚意不適，驅車登古原。《登樂游原》

 向晚意不適，驅車登古原。 夕陽無限好，只是近黃昏。

2、永明體例中的八病說應該引起我們重視

永明末，盛為文章，吳興沈約、陳郡謝朓、琅琊王融以氣類相推轂；汝南周顒，善識聲韻。約等文皆用宮商，根據漢字發聲的高低、長短，以平上去入為四聲，按宮商角徵羽的組合變化，「五字之中，音韻悉異，兩句之內，角徵不同」「以此制韻，不可增減，世呼為「永明體」。

              沈約在當時甚有名望，詩歌成就也較為突出。沈約詩歌的風格「長於清怨」，沈約的離別詩也同樣有「清怨」的特點，

如最為後人所稱道的《別范安成》：

生平少年日，分手易前期。及爾同衰暮，非復別離時。

勿言一樽酒，明日難重。夢中不識路，何以慰相思？

永明文人其代表人物謝朓、沈約和王融，還有周顒，提出了「四聲」「八病」。即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁鈕、正鈕等八種聲病。其對於增加詩歌聲調和諧，藝術形式的美感，增強詩歌的藝術效果，具有積極意義。

周顒  劉宋居士。字彥倫。汝南（今屬河南）人。初為益州刺史，明帝頗愛其才，引人內殿密談。帝好殺，彥倫不敢直諫，引經中罪福因緣喻之，帝為心動少止。著有《三宗論》，闡空假不空假義。後歷官至中書郎，不樂塵囂，於鍾山西立隱舍，清貧寡慾，斷肉食。見《南史》三四、《南齊書．列傳》二二、《居士傳》五。

孔稚珪在《北山移文》中對周順口誅筆伐,為什麼?因為周顒起初來北山是為做隱士,研究佛學,考核道說,是那種耿介拔俗、瀟洒出塵之人,後來卻接受了朝廷之命,出山做了海鹽的縣令,而終於成了北山的叛逆。按孔稚珪的意思,周顒既來隱居,就應始終如一地做個隱士,就應在北山好好獃著, 

宋明帝很喜好玄學，以周顒有思辨文才，引進宮殿內，親近他並讓他宿宮內值班。後轉任太子仆，兼寫作，撰寫起居注。選中書郎，仍兼著作。

一次太子問周顒：「卿的佛學造詣和何胤相比怎樣？」周顒說：「火途、血途、刀途三道，地獄、餓鬼、畜生、單越、長壽天、盲聾、喑啞、世智辯聰、佛前佛後八難，我倆都在所難免，但各人有各人的牽掛。」太子問：「牽掛你們的是什麼？」對答說：「周為妻所牽掛，何為肉所牽掛。」他言辭應變就是如此機辯。太學學生仰慕他的風采，爭著效仿華詞機辯。先前著《四聲切韻》在當時很流行。後死在官任上。

 

據《文鏡秘府論》所述：

平頭

指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。如：芳時淑氣清，提壺台上傾。芳時、提壺同是平音字，這就是平頭。

上尾

指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。如樂府中：青青河畔草，鬱郁園中柳。草、柳都是上聲，犯了上尾的毛病。這裡告訴我們在詩的奇數句尾字的音上去入要錯雜用。

持此論者則要求一、三、五、七句平上去入四聲俱全（首句不押韻者三仄聲全）則為理想形式。

在這裡我想用古人詩來多說幾句：

如杜甫

《登高》

風急天高猿嘯哀（平），

渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下（上），

不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客（入），

百年多病獨登台。

艱難苦恨繁霜鬢（去），

潦倒新停濁酒杯。

這是一首最能代表杜詩中景象蒼涼闊大、氣勢渾涵汪茫的七言律詩。前兩聯寫登高聞見之景，後兩聯抒登高感觸之情。由情選景，寓情於景，渾然一體，充分表達了詩人長年飄泊、憂國傷時、老病孤愁的複雜感情。而格調卻雄壯高爽，慷慨激越，高渾一氣，古今獨步。

　　這首律詩很特別，其四聯句都對仗，皆為工對，且首聯兩句，又句中自對，可謂「一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律」。就寫景而言，有工筆細描（首聯），寫出風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物的形、聲、色、態，每件景物均只用一字描寫，卻生動形象，精鍊傳神；有大筆寫意（頷聯），傳達出秋的神韻。抒情則有縱的時間的著筆，寫「常做客」的追憶；也有橫的空間的落墨，寫「萬里」行程後的「獨登台」。從一生飄泊，寫到余魂殘骨的飄零，最後將時世艱難歸結為潦倒不堪的根源。這樣錯綜複雜手法的運用，把詩人憂國傷時，老病孤愁的蒼涼，表現得沉鬱而悲壯。難怪明代胡應麟《詩藪》說，全詩「五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難名，沉深莫測，而精光萬丈，力量萬鈞。通章章法、句法、字法，前無古人，後無來學，微有說者，是杜詩，非唐詩耳。然此詩自當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也」。 

還有杜甫

《春日憶李白》

白也詩無敵，（入）

飄然思不群。

清新庾開府，（上）

俊逸鮑參軍。

渭北春天樹，（去）

江東日暮雲。

何時一樽酒，（上）

重與細論文。

杜甫

《蜀相》

丞相祠堂何處尋，（平）

錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，（入）

隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計，（去）

兩朝開濟老臣心。

出師未捷身先死，（上）

長使英雄淚滿襟。

另外我們再看不講究四聲的效果又如何？

儲光羲

《石壅亭》

遙山起真宇，（上）

西向盡花林。

下見宮殿小，（上）

上看廊廡深。

苑花落池水，（上）

天語聞松音。

君子又知我，（上）

焚香期化心。

這首詩出句的尾字：宇、小、水、我，都是上聲，形成了每一起句一個「拐彎上挑」，給人以絮煩感。

儲光羲（約706—763）江蘇金壇人，田園山水詩派代表詩人之一。開元十四年（726年）舉進士，授馮翊縣尉，轉汜水、安宣、下邽等地縣尉。因仕途失意，遂隱居終南山。後復出任太祝，世稱儲太祝，官至監察御史。安史之亂中，叛軍攻陷長安，被俘，迫受偽職。後脫身歸朝，自歸朝廷請罪，被系下獄，貶死嶺南。亂平，有《獄中貽姚張薛李鄭柳諸公》詩，後貶謫嶺南。

劉長卿

《尋洪尊師不遇》

古木無人地，（去）

來尋羽客家。

道書堆玉案，（去）

仙帔疊青霞。

鶴老誰知歲，（去）

梅寒未作花。

山中不相見，（去）

何處化丹砂？

這首詩出句的尾字：地、案、歲、見，都是去聲，形成每個起句都要下沉一下的感覺，讀起來不很舒服。

劉長卿，唐河間（現屬河北）人，一說宣城（現屬安徽）人，河間為其郡望，字文房。玄宗天寶進士。肅宗至德中官監察御史，後為長洲縣尉，因事下獄，貶南巴尉。代宗大曆中任轉運使判官，知淮西、鄂岳轉運留後，又被誣再貶睦州司馬。德宗建中年間，官終隨州刺史，世稱劉隨州。劉長卿離開隨州後，大約流寓江州，晚歲入淮南節度使幕。約卒於790（唐貞元六年）前後。工詩，長於五言，自稱「五言長城。」與錢起並稱錢劉，為大曆詩風之主要代表。

歐陽修

《懷嵩樓新末南軒與郡僚小飲》

繞郭雲煙匝幾重，

昔人曾此感懷嵩。

霜林落後山爭出，（入）

野菊開時酒正濃。

解帶西風飄畫角，（入）

倚欄斜日照青松。

會須乘醉攜嘉客，（入）

踏雪來看群玉峰。

這首詩出句的不押韻句的尾字：出、角、客都是入聲，形成了三個起句都要短而促地往回抽吸一下，有點難受。

歐陽修（1007年－1072年），字永叔，號醉翁、六一居士，吉州永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，北宋文學家、史學家，且在政治上負有盛名。因吉州原屬廬陵郡，以「廬陵歐陽修」自居。謚號文忠，世稱歐陽文忠公。後人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱「千古文章四大家」。 歐陽修的科舉之路可謂坎坷。1023年和1026年兩次參加科舉都意外落榜。殿試中，自己肯定也能奪得狀元，於是特意做了一身新衣服，準備到時候穿。歐陽修在廣文館有個同學，叫王拱辰，才19歲，也獲得了殿試資格。一天晚上，王拱辰調皮地穿上歐陽修的新衣服，得意地說：「我穿狀元袍子啦！」沒想到，殿試那天，真的是王拱辰中了狀元。後去洛陽做官，吳越王錢俶（音同「觸」）的兒子錢惟演對歐陽修這樣的青年才俊非常好，簡直是把他們「貢」起來。公然支持他吃喝玩樂。在洛陽的奢華生活，不僅奠定了歐陽修一生的文學基礎，更成為了歐陽修生命中最美好的回憶。後來他被貶官的時候，還深情地寫道：「曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。」人生輕鬆慵懶，為政「寬簡」，讓自己和百姓都過得輕鬆。據傳歐陽修與「外甥女」張氏有染，被貶滁州。客有問曰：「六一，何謂也？」居士曰：「吾家藏書一萬卷，集錄三代以來金石遺文一千卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺。」客曰：「是為五一爾，奈何？」居士曰：「以吾一翁，老於此五物之間，是豈不為六一乎？」客笑曰：「子欲逃名者乎？而屢易其號。此庄生所誚畏影而走乎日中者也；余將見子疾走大喘渴死，而名不得逃也。」居士曰：「吾因知名之不可逃，然亦知夫不必逃也；吾為此名，聊以志吾之樂爾。」客曰：「其樂如何？」居士曰：「吾之樂可勝道哉！方其得意於五物也，泰山在前而不見，疾雷破柱而不驚；雖響九奏於洞庭之野，閱大戰於涿鹿之原，未足喻其樂且適也。然常患不得極吾樂於其間者，世事之為吾累者眾也。其大者有二焉，軒裳珪組勞吾形於外，憂患思慮勞吾心於內，使吾形不病而已悴，心未老而先衰，尚何暇於五物哉？雖然，吾自乞其身於朝者三年矣，一日天子惻然哀之，賜其骸骨，使得與此五物偕返于田廬，庶幾償其夙願焉。此吾之所以志也。」客復笑曰：「子知軒裳珪組之累其形，而不知五物之累其心乎？」居士曰：「不然。累於彼者已勞矣，又多憂；累於此者既佚矣，幸無患。吾其何擇哉？」於是與客俱起，握手大笑曰：「置之，區區不足較也。」

六一居士初謫滁山，自號醉翁。既老而衰且病，將退休於潁水之上，則又更號六一居士。

已而嘆曰：「夫士少而仕，老而休，蓋有不待七十者矣。吾素慕之，宜去一也。吾嘗用於時矣，而訖無稱焉，宜去二也。壯猶如此，今既老且病矣，乃以難強之筋骸，貪過分之榮祿，是將違其素志而自食其言，宜去三也。吾負三宜去，雖無五物，其去宜矣，復何道哉！」 　熙寧三年九月七日，六一居士自傳。

 

    由此看來，上尾在聲韻上確實不很諧和，影響了詩韻的抑揚頓挫、自然流暢的美感。古代詩家對此都很注意，在唐詩中很少出現嚴重「上尾」的情況。然而，歷代對「上尾」的避忌並未作為一種詩律看待，一般都看做是一些詩人們技巧與風格的反映。能避更好，不避亦可。如果一定要按某些詩論家所要求的要在出句的句腳中平上去入四聲俱全，則是過於苛刻，難免造成以辭害意。以致「使文多拘忌，傷其真美。」（鍾嶸《詩品》）

蜂腰

指五言詩一句內第二字與第四字的聲調不能相同；或第二字與第五字不能同是濁音而第三字是清音，不然就犯了蜂腰的毛病。言兩頭粗，中央細，有似蜂腰。如：飲馬長城窟、客從遠方來，遺我雙鯉魚。從、方都是平聲字，我、鯉又都是濁音字，中間的雙則是清音，讀起來兩頭重，中間輕，這就是犯了蜂腰的毛病。

鶴膝

言兩頭細，中央粗，有似鶴膝。

其一：從詩的整體而言，五言詩的第五字與第十五字的聲調不能相同。

如孟浩然

《訪袁拾遺不遇》

洛陽訪才子，（上）

江嶺作流人。

聞說梅花早，（上）

何如此地春。

犯鶴膝了。

又如劉禹錫

《秋風引》

何處秋風至，（去）

蕭蕭送雁群。

朝來入庭樹，（去）

孤客最先聞。

犯鶴膝了。

其二是對一句而言，與蜂腰第二點正好相反。第二字與第四字不能同是清音而第三字是濁音。

如前面的「客從遠方來」中的遠字就犯了鶴膝。

近人蔡寬夫說，五字中首尾皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。

大韻

指五言詩兩句內不能雜用聲母、韻母相同的四聲各字。如以「新」為韻，上九字中不得更安「人、津、鄰、身、陳」等字（即與韻相犯）。如：漢樂府：胡姬年十五，春日獨當壚。胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。與韻相犯。

小韻

指除韻以外而有迭相犯者，即九字之內非韻之外的同韻字相犯，超過九個字之外可以允許，但也最好避免。

如王安石「春色惱人眠不得」句中春和人同韻犯小韻。

如唐溫庭筠

《題盧處士山居》

西溪問樵客，遙識楚人家。

古樹老連石，急泉清露沙。

千峰隨雨暗，一徑入雲斜。

日暮飛鴉集，滿山蕎麥花。

其中樹與露，還有暮同韻，連與泉同韻，則是犯了小韻。鴉屬六麻韻，也有大韻之嫌。

溫庭筠，又做溫庭雲（約812—866）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁縣（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有「溫八叉」之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時稱「溫李」。其詩辭藻華麗，穠艷精緻，內容多寫閨情。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為「花間派」首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，並稱「溫韋」。存詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。宰相楊收將溫庭筠貶為方城尉。紀唐夫送他赴方城詩云：「鳳凰詔下雖沾命，鸚鵡才高卻累身。」

 

 

 

旁紐

一名大紐，即指五言詩中五字句各字不能同聲母。有「月」字，不得更安「魚、元、阮、願」等與「月」字同聲組之字。比如：魚游見風月，獸走畏傷蹄。魚與月的聲母同屬古音疑紐，這就犯了旁紐的毛病，另外獸走同韻，也犯了小韻。

正紐

一名小紐，即以「壬、衽、任、（第十三部韻）入」為一組，五言一句中已有「壬」字，不得更安「衽、任入」字，致犯四聲相紐之病。比如：梁簡文帝詩：輕霞落暮錦，流火散秋金。錦與金聲母韻母相同，只調不同，這就是正紐的毛病（流與秋小韻）。

3、用韻中需要注意的問題

一般來說做詩用詩韻，填詞用詞韻，制曲用曲韻。也就是說，做詩通常依照平水韻，填詞依照詞林正韻，制曲依照中原音韻。從嚴格意義上說，詩律最嚴。不可與鄰韻通葉。

近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻、險韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，這是近體詩的大忌。

只有在一些特殊的詩格里才會通葉。比如首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。這種方法稱為「出林」或「出群」為孤雁出群格；如果尾句用鄰韻，則稱為「入林」或「入群」，為孤雁入群格，另外還有進退格、葫蘆格、轆轤格，可以通葉鄰韻。

孤雁出群格

如[宋]盧梅坡《雪梅》：

梅雪爭春未肯降，（江韻）

騷人閣筆費評章。（陽韻）

梅須遜雪三分白，

雪卻輸梅一段香。（陽韻）

降為江韻，章香為陽韻，首句借用鄰韻，江、陽韻通押。

[宋]林逋《山園小梅》：

眾芳搖落獨暄妍，

佔盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，

暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，

粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，

不須檀板共金樽。

此詩首句韻妍為先韻，而園、昏、魂、樽為元韻，首句借用鄰韻，先元韻通押。

再比如唐暢當《軍中醉飲寄沈八劉叟》：   

酒渴愛江清，   

余甘漱晚汀。   

軟沙倚坐穩，   

冷石醉眠醒。   

野膳隨行帳，   

華音發從伶。   

數杯君不見，    

都已遣沈冥。    

此首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青，首句借用了鄰韻八庚的「清」。青、清韻通押

 

上述便屬於「孤雁出群格」。

孤雁入群格

魯迅《無題》：

慣於長夜過春時，（支韻）

挈婦將雛鬢有絲。（支韻）

夢裡依稀慈母淚，

城頭變幻大王旗。（支韻）

忍看朋輩成新鬼，

怒向刀叢覓小詩。（支韻）

吟罷低眉無寫處，

月光如水照緇衣。（微韻）

時、絲、旗、詩為支韻，衣為微韻，支、微為鄰韻通押。

進退韻格。

就是押甲乙兩個鄰韻，按甲乙甲乙式規則押韻。

如南宋周必大

《廷透用進退韻格賦奉祠喜罷感思詩次韻》

壽宮均逸跨三年，諫紙停書剩幾番。

聞道君王開獻納，豈容公子散神仙。

東華行踏京塵軟，南澗休貪釣石溫。

三字底須論十字，券錢何似給餐錢。

年、仙、錢為一先韻，番和溫為十三元韻，互相錯押。

轆轤韻格。

為甲甲乙乙式押鄰韻。所謂雙出雙入是也。

如宋黃庭堅《謝送宣城筆》：

宣城變樣蹲雞距，諸葛名將捋鼠須。

一束喜從公處得，千金求買市中無。

漫投墨客摹科斗，勝與朱門飽蠹魚。 

愧我初無草玄手，不將閑寫吏文書。

前二韻須、無為七虞，後二韻魚、為六魚，七虞六魚雙出雙入。

長律中葫蘆韻格。

為甲甲乙乙乙乙式（主要出現在唐代試貼詩里）。

宋陳造《次韻楊宰葫蘆格》

生常信流坎，老不嘆漂零。

雪後菊未死，雨餘山更青。

仍煩析塵語，遠寄打包僧。

政績隨詩價，多君日日增。

此詩應該還有四句，我沒有找到。

零、 青為八更韻，僧、增為十蒸韻。

宋袁文 《瓮牖閑評》卷五：「昔鄭都官與僧齊己 、 鄭損輩共定今體詩格云：凡詩用韻有數格，一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進退。葫蘆韻者，先二後四；轆轤韻者，雙出雙入；進退韻者，一進一退。失此則謬矣。」

 

鄰韻也有特別規定，是不可隨便為鄰的。王力先生認為，互為鄰韻的有以下八組：（1）東冬；（2）支微齊，常見微齊互為鄰韻 ；（3）魚虞；（4）佳灰；（5）先真文元寒刪，常見的真文，元文寒刪，先元，而真寒兩韻、文刪兩韻和先真文三韻就不能認為是鄰韻了。（6）蕭餚豪三韻；（7）庚青蒸；常見庚青互為鄰韻；（8）覃鹽咸。

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