色彩構成基礎知識 色彩的三要素

色彩構成遵美的規律和法則，是色彩及其關係的組合。它和繪畫一樣是視覺藝術的表現手段，是可視的藝術語言。學習色彩是從印象（視覺)，表現（情感），結構（象徵）三方面去學習和認識色彩。 什麼是色彩？色彩是客觀存的物質現象，是光刺激眼睛所引起的一種視覺感。它是由光線，物體和眼睛三個感知色彩的條件構成的。缺少任何一個條件，人們都無法準確的感受知色彩。 自然界的各種受光物體，在接受光源照射時，由於物體性能不同，對光線的吸收和反射力也不同。看到的物體色就是受光體反射回來的光線，並刺激視神經而引起的感覺。例如物體的紅色，其色彩是吸收了光源中的一些單色光，反射出紅色光而形成的。 1。色彩的三要素 任何一個色彩，都居有一定的明度，色彩和純度關係。這是色彩的基本要素。 1。明度。明度是指色彩的明暗程度。光的明暗度稱亮度。明度由光的振幅決定。振幅寬亮度高，振幅窄亮度低。物體受光量越大，反光越多。而且又有規律，則物體色越淺；反之，則越深。黑色反光率最低，白色是反光率最高的色。將黑色和白色列辦色彩明度的兩極，黑色作辦零度色標，白色作辦10度色標，它們之間的色分辦9個明度色標，形成了一個明度色階序列。 2。色相。色相是色彩的相貌，是一種色彩區別另一種色彩的表面特徵。它是由光的波長引起一種視覺感。光和物體的色相千差萬別，色相之多是驚人的。辦了便于歸納組織色彩，將具有共性因素的色彩歸類，並形成一定秩序，如：大紅，深紅，玫瑰紅，朱紅，西洋紅及不同明度，純度的紅色，都歸入紅色系中。色相秩序的確定是跟據太陽光譜的波長順序排列的，即紅，橙，黃，綠，藍，紫等。它們是所有色彩中最突出的，純度最高的典型色相。色相劃分的數目不等，甚至多達一百位色相。但都是按光譜順序排列的，構成色相帶或色相懷。 3。純度。純度即色彩所含的單色相飽的程度，也稱為彩度。決定色純度的因素是很多方面的。從光的角度講，光波波長越單一，色彩越純；光波波長越混雜，比例均衡，使各單色光的色性消失，純度為零。任何一個標準的純色，一旦混入黑，白，灰色，色性純度都降低，混入越多色彩越灰。同一高純度色彩在強光或弱光的照射下，色彩的純度也相應降低。 從生理角度看，由於眼睛對不同波長的色光敏感度有差異，因此也影響色彩純度的視覺差異。例如紅色光波對眼睛刺激強烈，敏銳，紅色的鮮艷即高；綠色光波對眼睛刺激較柔和，鮮艷度即低。所以太陽光譜中的各色相的純度亦不完成相同。 色彩的三屬性是互相依存，互相制約的，很難截然分開。其中任何一個屬性的改變，都將引起色彩個性的變化。但它們之間又互相區別，具有獨立意義，因此必須從概念上嚴格分開。 2.錯視 人的眼睛雖然靈敏度極高，但看錯現象卻經常發生。由於錯視使色彩實體和色彩感覺出現不一致。色彩感覺雖然不是的真實色彩實體，卻是精神上和生理上的真實。只要色彩對比因素存在，錯視現象也就必然存在，因此無須加以糾正。由於長期的錯視經驗使人們認辦錯視獲得的色彩感覺才是客觀真實的，如果糾正了，反而不習慣了。正如人們視覺中遠處的人像螞蟻大的黑點，但誰也認為人和螞蟻一樣大，也不會把遠山上偏藍紫的樹看成不是綠樹。視覺藝術就常常藉助錯視現象，在平面圖像中建立空間感，立體感，以及真實表現自然色彩。 色彩的錯視現象產生的主要原因有以下三種： 1。由於生理構造引起錯視。由於眼睛和晶狀體對於不同色波微小差異不能有完整精密的調節作用，因此長波的紅色，橘色，在視網膜內成倒像；短波的藍色，紫色在視網膜前側成像，於是就產生了錯視，看紅色，橘色比實際位置離眼近些，而覺得藍色，紫色就比較遠一些。 由於色彩的冷暖，純度，明暗，對眼睛的刺激會引出不同程度神經興奮，因此刺激性強的暖色，鮮色，亮色，給人感覺強烈，似乎就近一些，大一些。刺激性弱的冷色，灰色，暗色，看起來就覺得遠一些，小一些。 一個4。5毫米的圓形色塊，離眼睛5米遠，投影到眼睛的視網膜上的圖形，正好與一個感色體的大小吻合，因此能準確的感知色塊的色彩。超過這個限度，眼睛靈敏度降低，出現色彩空間透視，就不能看準色彩而產生錯視，這與物體素描時透視變形是同樣道理。一般規律是近鮮遠灰，近暖遠冷，近深遠淺，並將兩個以上色彩看成一個色彩，形成空間混合。 2。由於色彩對比引起錯視。當兩個以上色彩並置時，由於色彩之間差異比較，使對比雙方的色彩個性更加鮮明突出，看起來明者更亮，暗者更深，灰者更灰，鮮者更艷。同時色彩傾向也會發生變化，色彩對比越強效果越顯著。 3。由於色彩的形態關係引起的錯視。因為色彩面積，形態，位置的變化而導致的色彩錯視。面積大的色彩個性強，感覺穩定；面積小的色彩個性弱，感覺不穩定，易發生色彩變化，在和其它色彩並置時容易產生錯視。實面，定形面的色彩穩定；虛面，不定形的面，點，線的色彩不穩定，容易產生錯視。兩色位置越近越容易產生錯視，位置距離越遠錯視越小，兩色相鄰時其交界處會形成邊緣錯視。 錯視現象表明色彩實體和色彩感覺是兩個截然不同的領域。因此觀察分析與選擇組合色彩時，必須考慮到因色彩錯視而引起的色彩變化，通過恰當地調節色彩來獲得較好的效果。在靴鞋色彩造型設計中，應充分利用錯視所引起的色彩變化。利用色革形體，面積，位置的變化，增強主題的渲染。通過明暗色塊的鑲，嵌，壓接或襯托，增強層次感，立體感。利用擦色革或噴飾工藝所造成的色彩錯視現象，產生新的視覺悟效應。也可以利用同一色革形體和面積的變化及工藝的處理，使視覺產生兩種以上色彩感。當然這需要設計師在實踐中不斷去探索，去發現，去創新，逐步積累經驗。它是難於繪色彩畫的。 二，色彩對比與調和 （1）色彩對比 對比是質或量相互間極不相同的兩個要素配置時，令人感到相互間的性質被突出出來的一種現象。通過對比使相互對比的色彩個性更加鮮明，視覺效果才更加突出。 色彩對比並不是勢均力敵，一般都有是一方起主導作用，一方起映襯作用。色彩對比可分為同時對比和邊續對比。同時對比是在同一視域和同一瞬間內發生的對比，如異色鑲嵌，異色口條與幫面等。但當鞋採用里外懷異色結構，只有在行走時，左右腳前後交替才出現連續對比。 色彩對比有明暗，色相，純度對比，有形狀，面積，位置，方向對比，也有視覺產生的冷暖，進退，脹縮，輕重，軟硬的對比等等。 1。明度對比 由色彩的明暗差異而形成的對比，稱明度對比。色彩最深的黑色到最亮的白色，分為11個等明度色階，白為10度，黑為0度。最暗的色階為0至3度為低調色。灰色階段4至6度為中調色。最亮的色階7至10度為高調色。 在低，中或高調色內明度色的對比為弱對比，稱為短調。在低和中調色或中和高調色之間的對比是比較強的對比，稱為中調。在高和低調色之間的對比是強對比，稱為長調。 不同明度基調形成不同視覺效果和情感受力量。一般規律是：高調：活潑，柔軟，明亮，高貴，輝煌，輕飄。 中調：柔和，含蓄，質樸，穩重，明確。 低調：樸素，豐富，沉重，遲鈍，寂寞，壓抑，陰暗。 強對比：光感強，形象清晰，易見度高，空間層次明確豐富，銳利刺目。 較強對比：光感適中，視覺舒適，形象明確略顯含蓄，動中有靜，既富有變化又和諧統一。弱對比：光感弱，形象模糊不清晰，易見度低，含蓄隱晦。 在旅遊鞋，運動鞋，童鞋的色彩構成中，多用強對比為的是醒目，並有強烈的衝刺，飛躍的動感。而時裝鞋，涼鞋採用較強對比，只求動中有靜，暖中含冷，既變化又和諧。 2。色相對比 由於色相差異引起色彩的對比為色相對比。色相對比的強弱，決定於色彩在色相環上的位置，見圖4-34 色相距離在15度以內的色彩搭配屬同一色系的不同傾向，稱為同類色對比。由於其色相十分近似，色調容易和諧統一，具有單純，柔和，高雅，文靜，樸實和融洽的效果。但同類色相明度也接近，因此色相之間太具共性，缺乏個性差異，對比效果單調，注目性弱。在色革鞋幫結構中，幫面與鞋幫口條革的色彩對比，有時採用不同色革，由於面積和形體及材質的不同產生雙色效果。而有的則採用同類色的弱對比，令人有微變又不刺目的感覺，獲得既不保守又很含蓄的效果。 色相在色相環上距離超過15度~60度的色彩搭配，稱為鄰近對比。兩色間既有共性也有個性。例如紅與紫的對比，相同的是紅色，不同的是紅中無藍，紫中有藍。鄰近色對比的色感較鮮明，特徵突出，既富有變化，又易和諧統一，有豐富的情感表現力，適合人們視覺和心理上對色相的需求。如晚會上穿紫色長裙，配一雙紅色高跟鞋，就受人喜歡，看起來順眼。鄰近色是最容易搭配，最易出對比效果的。 色相在色相環上的距離超過60度~130度的色彩搭配，稱為對比色對比。其個性大於共性，相互對立衝突屬於強烈的色彩對比，對比效果鮮明，豐富，刺激。對比適度使人感到興奮，激動。對比不當則令人眼花繚亂，刺激神經過度會引起視感心煩意亂。這種對比難度較大，不易和諧統一。 色相在色相環上距離180度左右的色彩搭配，處於色相環的兩極，是最強烈的對比，因為兩色互補，稱其為補色對比。以紅和綠，黃和紫，藍和橘為最典型，它比對比色更完整，更豐富，更強烈，更刺激。它能滿足視覺和心理對全色的需要，具有飽滿，活躍，緊張，力量的特性，表現出幼稚，原始，粗獷的美感。由於補色雙方對立，配置難以和諧統一，往往產生不協調，不含蓄，不安定的效果。 各補色在情感上有相似之處，也各有特色。黃和紫是色彩的明暗兩極，效果明快醒目。藍和橘是色彩冷暖的兩極，效果活躍有生氣。紅的綠是色彩純度的兩極，明度相度無幾，刺激性最強，有眩目之感。往往通過調整明度，純度或面積，位置來獲取統一感。在童鞋的色彩設計中，常常使用補色對比，來滿足兒童對全色的需求，藉以表現童心和童趣。 3.純度對比 色彩純，灰差異形成的色彩對比，稱其為純度對比。 色彩純度對比可增強純色的鮮艷度，含灰色的柔和度，使之相互映襯，各得其味。對比越強，色感越鮮明，效果越生越生動活潑。若對比不當會出現配色的粉，臟，灰，悶或單調，軟弱，含混等弊病。色相和明度都十分接近的純度對比，總的效果是柔和，含蓄，但清晰度低，形象模糊，缺乏層次感。 色相和明度都都十分接近的純度對比，總的效果是柔和，含蓄，但清晰度低，形象模糊，缺乏層次感。 色相同一，明度和純度都有變化和對比，效果單純，清晰，醒目，富有變化，應用範圍廣，但不夠豐富，略顯單調。 色相，明度和純度都有變化的對比，具有各種表現力，它已越出單一對比的範疇，屬於綜合對比。 4。形狀對比 有色就有形，形和色是密不可分的。雖然形和色都具有獨立的表現意義，如紅色活躍，三角形銳利，而形和色相結合和紅色三角形所表現的內容就超了單純的形和色所含的內容。紅色的圓形和紅色的三角形，對視覺的刺激和引起的心理反應截然不同。 紅色的面和紅色的點，也使人對明度，純度及其色感都有明顯的差異。 色彩的形態從結構上分，大致可分為聚集形和分散形兩類。聚集形是由面或體構成的形，其中最典型的是圓形，三角形，方形等幾何形體。在面積相當的情況下，正圓形的聚集程度最高。分散形是由點和線構成和，勻散的霧狀是分散程度最高和，見圖4-35 聚集性越高的色彩越不易和其它色彩發生空混，穩定性越強，色感越強，對比越強烈。聚集形色彩的邊緣清晰，結構鮮明，不易產生錯視，其色彩注目程度高，對人的生理和心理影響明顯。分散性越高的色彩，越容易和襯景產生空混，穩定性就越低，常常產生異化現象，色彩的個性隨之改變，對比也比較弱。分散性色彩邊緣模糊，結構鬆散不定形，易產生錯視。其色彩注目性低，對人的生理影響較弱。 5。面積對比 兩個色彩之間，相對面積的比例就是色彩面積的對比。當兩個色彩面積比例相同時，表現出特定的視覺特徵，一旦改變其中一色或兩色面積，色彩的明度，純度等感覺則隨之改變。可見色彩的個性和情感表現不是絕對不變的，它在一定程度上受到面積的支配。色彩面積比例還是決定色彩構圖是否穩定的重要因素，色彩面積比例對色調的形成和色彩節奏的變化起著重要作用，見圖4-36。 當一個色彩擴大面積時，則視角擴大，視面積隨之增大，色彩明晰度相應提高，色感增強，甚至改變色彩對視覺的

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