「酒意詩情誰與共」，解讀10首絕美《蝶戀花》（上）

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1

「庭院深深深幾許 。楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。/雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語 ，亂紅飛過鞦韆去。」（歐陽修）

此為一首名家名作，詞中極品，流芳百世。

乍落筆，就不同凡響，一口氣用了三個「深」。既寫了「庭院」的宏闊幽邃，更是營造了濃郁的氛圍。好像覺得意猶未盡，立馬加上「堆煙」，漫天繚繞。真正的用意，不在「楊柳」，而在心緒。

和「庭院」對接的 「簾幕」，用「無重數」與三個「深」對接，嚴謹且強化了氛圍，其實是強化了心緒煩亂得「無重數」。原因在於，曾經相愛的貴族公子，以「玉勒雕鞍」的派頭，到「遊冶處」尋花問柳去了。

顯然，歐陽修用的是一個深閨女子的視角，傾訴了遭遇離棄而生出的落寞凄苦的無限感慨。作者身為男性詞人，可對女性的心思心境，體察得細緻入微，惟妙惟肖，這足以見出才華的出眾之處。

下半闕過渡到對時令「春」的渲染，「雨橫風狂」，「暮」，「黃昏」三層意象，疊加一起，這樣的「春」，哪裡有辦法把它留住呢。正是「無計」，則有「淚眼」，則「問花」，可回應的是「花不語」。花本不會言語，但偏偏要它說話，凸顯出來一個無助女子的無奈和痴情。此時見到的「亂紅飛過鞦韆去」，該是一幅多麼悲涼慘淡的畫面？

2

「醉別西樓醒不記。春夢秋雲，聚散真容易。斜月半窗還少睡 ，畫屏閑展吳山翠。/衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。」（晏幾道）

晏幾道，是個官二代。老爸晏殊也精通詞道，還做過宰相那樣的大官。可這個小晏，卻遠離利祿，沉迷於聲色犬馬，經常一醉方休。

這首詞就以「醉」開篇，以醉意籠罩全篇。他有許多「醉」句：「一醉醒來春又殘」，「夢後樓台高鎖 ，酒醒簾幕低垂」等皆是。

這次，雖然「醒不記」，可卻清醒的領悟到了「聚散真容易」的世事常態，和「春夢秋雲」一樣，任誰都把握不住，只能發出幾聲感嘆。輾轉難眠，卻一眼看見了「畫屏」上的「吳山翠」。這東西，似乎有意和「少睡」的人做對，故意擺出一副「閑」的樣子，真是氣煞人也。

下半闕緊緊延續上半闕的意緒。由「醉別」帶來的「酒痕」，聯想到自己那些「詩里字」，全都被「凄涼」浸染得滿滿登登，多想嚎啕大哭一通，以抒胸臆。

此情此景，讓蠟燭都有了憐憫之心，責怪自己，沒什麼好辦法，只好代他流下一滴一滴的淚水。這句是從杜牧的「蠟燭有心還惜別 ，替人垂淚到天明」衍化出來的，但有了「自憐」，有了「空替」，意蘊立刻新穎豐滿深厚了，較杜牧高出一籌。

晏幾道善於運用比照的修辭手法，「春夢秋雲」，「斜月」與「畫屏」，「酒痕詩里」，「紅燭」與「夜寒」，互為烘托，意象鮮明。而「真」，「還」，「總是」一類的虛詞，用得恰到好處，一字千金。詞人功力的高超，由此可見一斑。有論者歸結晏幾道的「文章翰墨，自立規模」的評價，絕非溢美之辭。

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3

「花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。/牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。」（蘇軾）

這篇名作，詩詞愛好者都耳熟能詳，甚至背誦如流。「天涯何處無芳草」，「多情反被無情惱」，已成為千古絕唱，在今天，也是廣泛流行的時尚話語。

顯然，蘇軾在抒發他的感傷。既傷春，也傷情。幾句小詞中，把物，景，人以及由此而來的動作，聲音，全包羅進去。「人家」成為視野的核心，有「燕子」飛，有「綠水」繞，似詩似畫。更似舞台，先設置在這裡，等待一段喜劇小品在這裡粉墨登場。

下半闕，「牆裡」，「牆外」的重複，不覺絮煩，反倒因加深了印象而覺親切。「佳人」，不見其面，只聞其聲。玄虛神秘帶來許多想像，難怪「行人」「多情」。「里」與「外」的映襯對照，「笑」與「聲」的變化，甚至「鞦韆」，都成了「惱」的原由，也是蘇軾激發靈感的來源。

據說，蘇軾流放嶺南惠州，陪伴在側的愛妾朝雲，特別喜歡吟唱這首《蝶戀花》，「日唱「"枝上柳綿"二句，為之流淚，病極，猶不釋口。」大概因為，儘管蘇軾對朝廷始終有敬畏之心，可不被理解，屢遭貶斥，也是「多情卻為無情惱」吧。此外，謫居的困境，很像「柳綿」，日益艱難，「吹又少」吧。朝雲與蘇軾心有靈犀一點通，不時吟唱，不時在感傷，感傷的是人世，是人心。

4

「暖雨晴風初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。/乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。」（李清照）

春到人間。「雨」，「風」，「柳」，「梅」，讓春天「心動」了。其實，是人「心動」了。「春」還潛含著與情相連的詞意。「春心動」，乃是人的情動了。

可讓人掃興的是，與春，或者說與情不可少的「酒意詩情」，卻沒有共同享用的伴侶。李清照的丈夫趙明誠此時在外出差，大好春光中的孤獨寂寞，誘發了她寫作這首詞的直接動機。

詞人的女性屬性，在字裡行間，極自然的幻化出濃濃的胭脂氣。遣詞造句又格外靈巧，細膩。試看「淚融殘粉花鈿重」，無心妝扮，才餘下「殘粉」。頭飾仍有，卻覺多餘，才「重」。而「淚」與「粉」，與「花鈿」，一「融」，一副可憐兮兮的神態，生動如畫的躑躅在一派春色里，形成鮮明的對比。

由妝扮，到「夾衫」，到「枕」，到「釵頭鳳」，一脈相承，銜接得自然順暢。這些，全為了「夜闌」作鋪墊。「愁」是「濃」的，「夢」又是「無好」的，還只能一個人「獨抱」。如此的空虛無聊，什麼都做不成，唯有與「燈花」，相陪相伴。在看來漫不經心的「剪」和「弄」的細小動作中，凝聚著一個小女子的多麼沉重的心思啊。

5

「辛苦最憐天上月。一昔如環，昔昔都成珏。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。/無那塵緣容易絕。燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳總未歇，春叢認取雙棲蝶。」（納蘭容若）

這是一首哀悼緬懷之作。結髮妻子盧氏芳齡18那年，與納蘭締結美緣。兩人舉案齊眉，夫唱婦隨，盡享魚水的歡愉。那知，夫妻執手相愛僅僅維繫了三個春秋，21歲的盧氏就撒手人寰，和納蘭陰陽兩隔了。

「無那塵緣容易絕」。看來極普通平常的七個字，其實是在痛失親密伴侶之後，從孤獨悲切，以及淚水嘆息中，感悟到的。也是用孤獨悲切淚水嘆息，抒寫出來的。於是就有了厚重沉實的分量，猶如格言警句，一語道破了情愛的真蒂：既是熾烈甜美的，又常常是短暫苦澀的，「容易絕」。

這句話，出現在整首詞的中間，像是一根筋脈，把前後兩片貫穿在一起。上半闕以單一的「月」作比，傾瀉出「為卿熱」的堅貞和痴情。

下半闕出現了「燕子」，「蝶」，有飛動的感覺。這是由意緒的紛雜而設定的，用來和沉悶的心境做襯托。

最後落筆在「秋墳」上。明明在悼念，不雲哭泣，卻用了個「唱」。稍加品味，就覺出此「唱」，要比哭泣帶來的哀傷愴痛，勝出了若干倍。真可謂此時無「哭」勝有「哭」，遣辭之妙，盡在其中。

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