疊字詩與疊字體詩

疊字詩與疊字體詩

所謂疊字，是指兩個相同的字重迭而成一個詞，也稱「重言詞」，因此疊字詩也稱「重言詩」。 疊字大體可分三種：拆字疊、迴文疊、雙字疊，疊字詩屬於雙字疊。疊字詩是指詩中的部分句子或全詩各句都用疊字組成。全詩各句都用疊字組成的為疊字體詩。詩中疊字由來已久，最早見於《詩經·衛風·碩人》。顧炎武《日知錄》：「詩用疊字最難。《衛風》『河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鱣鮪發發，葭朅揭揭。庶姜孽孽』，連用六疊字，可謂復而不厭，賾而不亂矣。古詩『青青河畔草，鬱郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手』連用六疊字，亦極自然，下此即無人可繼。」徐師曾《詩體時辨》說：「按古詩《青青河畔草》凡十句，而前六句皆用疊字，《迢迢牽牛星》亦十句，而首四句、尾二句皆用疊字，然末有以疊字成篇者。後人仿之，始有此體。」以後文人仿作，詩中用疊字的，如韓愈《南山詩》，連用十四句疊字，李清照《聲聲慢》詞「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」，連用十四個疊字。疊字詩是由詩詞疊詞發展而來的一種雜體詩。此後又有疊字詞、疊字曲出現。大多通篇疊字。如明代朱權《書懷》，既是疊字詩，又是迴文詩，為罕見的詩作。

疊字是一種組詞手法，疊字重言是語言文字學上的一種法則，是文學創作中必不可少的造句修辭方式．使用該手法，將某種含義的字重迭起來，既可創造雙聲迭韻的音樂美，又能大增強對某事物某思想某感情的表達效果，鮮明地強烈地構架意境和渲染氣氛，最終達到加強作品對讀者的感染力與情緒衝擊，加深讀者對作者及作品的理解與印象。如易安詞《聲聲慢》「清秋」。

疊字詩（詞或曲）在我國古體詩詞優秀作品中常見，最早可溯至《詩經》，至南北朝入唐，便臻於成熟，出現了工整標準的體制。及宋元延入詞曲，開拓了新領域。明清以降，花樣翻新，出現了擅手大家如萬樹、劉大白等。

疊字也是一種寫作鼓曲的技巧，如京韻大鼓《醜末寅初》里的"渺渺茫茫恍恍惚惚密密匝匝"、岔曲《太虛幻境》里的"裊裊婷婷"、"是是非非"、"真真假假"、"鶯鶯燕燕師師盼盼"等。詩詞中也有這種技巧，例如唐代王建的《迭字詩》："宛宛轉轉勝上紗，紅紅綠綠苑中花。紛紛泊泊夜飛鴉，寂寂寞寞離人家。"元代喬夢符的《天凈沙》："鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。"都是使用疊字的先例。

疊字詩有主體疊、純體疊、通體疊三種體制。純體疊如喬吉、黃峨的散曲，詞如明代文淵閣大學士丘睿《滿庭芳》，通篇不見一個失疊的孤字。這種體制罕見。通體疊就是要求句句見疊。清著名詩人、詞學理論家萬樹是個雜體詩詞高手，其五言古詩《上元燈月》是典型的通體疊詩。主體疊比通體疊的要求更加寬鬆，允許篇中存在少數失疊的句子。如現代著名詩人、學者劉大白的《白日何短短》，又如李白《秋浦歌》：「千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心。」作為疊字體詩指的是純體疊、通體疊兩種。

疊字詩從句含疊字組合量上，可分為單疊式、多疊式、混合式和圖案式四種。單疊式即一句內僅有某一個字的疊組，且句句皆然。如李白《秋浦歌》。多疊式即一句內有兩個或兩個以上的字重複，如唐著名詩人王建的《宛轉詞》：「宛宛轉轉勝上紗，紅紅綠綠苑中花。紛紛泊泊夜飛鴉，寂寂莫莫離人家。」．這種疊字用於短章，詩人詞手常用此法以造景逗趣。如明代時一日本人雨中自紹興往曹娥江，作《臨江遠眺》：「渺渺茫茫浪潑天，霏霏拂拂雨和煙。蒼蒼翠翠山庶寺，白白紅紅花滿川．整整齊齊沙上雁，來來往往渡頭船．行行坐坐看無盡，世世生生作話傳．」所謂混合式，則為篇中混合使用單疊、多疊。如《鳳凰台上憶吹簫》：「寸寸微雲，絲絲殘照。有無明滅難消，正斷魂魂斷、閃閃搖搖：望望山山水水，人去去隱隱迢迢。從今後，酸酸楚楚，只似今宵。　　青遙，問天不應，看小小雙卿，裊裊無聊，更見誰誰見？誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰還管生生死死，暮暮朝朝。」

此詞宛轉跌宕，纏綿悱惻，堪與易安《聲聲慢》「秋情」媲美．是為清代著名女詞人雙卿所作．她常受夫君冷落，婆婆虐待，內心凄楚萬狀而無處可訴，因借筆流怨，遣詞吐悲，詞中單迭、雙迭、三迭，因勢而至，隨情而發，使詞語如訴如泣，字字沁血，句句撞懷。

所謂圖案式即作者將若干疊字片語依照某種模式結構成一幅圖案，又給讀者規定出某種閱讀法則或途徑，讓讀者讀出一首或若干首詩篇來。在《醒世恆言》中《蘇小妹三難新郎》中可見，還可見於連環詩。

從疊字詞的構成方面看，可分為兩種情況：一種是音節重疊，即以「重言」方式構成一個詞。一種是詞的重疊，其中以形容詞最多，其次是動詞和量詞(包括具有量詞性質的名詞)，重疊後都增加了附加意義，如形容詞重疊後增加了「很」「非常」的意思，量詞重疊後增加了「每一」的意思。

下面從疊字在全詩的布局方式來整理：疊字詩主體疊；疊字體詩通體疊、純體疊、疊字迴環詩。

1、主體疊

《古詩十九首》中《青青河畔草》

青青河邊草，鬱郁園中柳；

盈盈樓上女，皎皎當窗牖；

娥娥紅粉妝，纖纖出素手。

昔為倡家女，今為盪子婦。

盪子行不歸，空床難獨守。

宋代李清照有一首著名的《聲聲慢》詞，篇首連用十四個迭字：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」，篇末又加四迭字：「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。」成為填詞中前無古人的創新，歷來為詞學批評家所津津樂道。

    有趣的是，五百年後，清代才女賀雙卿（或說是史震林）也填了一道《鳳凰台上憶吹簫》詞，所用迭字竟達二十四對之多：

    寸寸微雲，絲絲殘照，有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今後，酸酸楚楚，只似今宵。

    青遙，問天不應，看小小雙腳，裊裊無聊。更見誰見，誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰還管，生生世世，夜夜朝朝。

(見《西青散記》卷三第五十二頁)

在金元散曲中運用這種表現手法的作品不少。如趙明遠的[越稠]  《鬥鵪鶉·題情》：

    燕燕鶯鶯，花花草草。穰穰勞芳，多多少少，媚媚嬌嬌。亭亭裊裊。鸞鳳交、沒下梢。空耽了些是是非非，受了些煩煩惱惱。

【紫花兒】困騰騰頭昏腦悶，急煎煎意穰心勞，虛飄飄魄散魂消。他風風韻韻，艷艷夭夭。日日朝朝，雨雨云云漸漂渺，那堪暮秋天道。似這般爽氣清高，那堪夜雨蕭蕭。 以上屬於寫作方法，還不能稱詩體。詩體是每句都得用這種方法的，有一句沒用這種方法的也不是詩體。下面的才是疊字體。

2、通體疊         疊字放在開頭的常見。

唐無名氏詩：

日日思前路，朝朝別主人。

行行山水上，處處鳥啼新。

杳杳寒山道  寒山

杳杳寒山道。落落冷澗濱。

啾啾常有鳥。寂寂更無人。

淅淅風吹面。紛紛雪積身。

朝朝不見日。歲歲不知春。

在詞中運用類疊的修辭方式發展到極至，即全詞每句均有疊字的情形，非常明顯的是文字遊戲，但非常明顯的是在這遊戲的背後，仍可看出很深的匠心用意在，其中以馬鈺的作品最為明顯，有時全詞每句都以疊句開始，有時句中、句末全迭，有時全首詞全用迭字。

菩薩蠻    《敦煌曲子詞》

霏霏點點回塘雨，雙雙只只鴛鴦語。灼灼野花香，依依金柳黃。

盈盈江上女，兩兩溪邊舞。皎皎綺羅光．輕輕雲粉妝。

  

疊字放在句子頭上的較多，但也有放在句子中間的，尤其是曲中。

  

水仙子  元  劉庭信

恨重疊重疊恨恨綿綿恨滿晚妝樓，

愁積聚積聚愁愁切切愁斟碧玉甌，

懶梳妝梳妝懶懶設設懶爇黃金獸   

淚珠彈彈淚珠淚汪汪汪汪不住流，

病身軀身軀病病懨懨病在我心頭，

花見我我見花花應憔瘦，

月對咱咱對月月更害羞，

與天說說與天天也應愁。

  

邯鄲記　　明  湯顯祖

【撲燈蛾犯】靄靑靑煙裊袖爐香。廝琅琅落花御溝漾。喞喳喳晚風飄細樂。齊怎怎千步廊迴向。高艷艷的金牌玉榜。軟幽幽粉樓下垂楊。密札札雕檐畫戟。雄糾糾有笑天獅門外滾球場。 

因壓韻問題，疊字用在句尾的較少見。

十二月過堯民歌·別情   元  王德信

自別後遙山隱隱，更哪堪遠水粼粼。

見柳綿吹絮滾滾，對桃花醉臉薰薰。

透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。

疊字詩  寒山

獨從常忽忽，懷懷何悠悠。

山腰雲縵縵，谷口風颼颼。

猿來樹裊裊，鳥入林啾啾。

時催鬢颯颯，歲盡老惆惆。

    寒山是唐代的詩僧，這首詩寫的是「貧士」的身境和心境。

   也有將迭字在開頭結尾和句中混合安置的。如貢院垂成雙蓮呈瑞勉語上子    王十朋 大廈垂垂就，佳蓮得得開；  雙雙戴千佛，兩兩應主台。 歡意重重合，香風比比來。人人宜自勉，濟濟有廷魁.

明寧王朱權《書懷》：

紛紛雨竹翠森森．點點風光落綠蔭。

貧恨苦吟窮漠漠，亂愁牽斷夢沉沉。

昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。

國有事情閑默默，我於疏拙老駸駸。

這是一首疊字迴文詩，既是疊字詩(每一句都用疊字)，又是迴文詩(可從末尾倒讀)，為歷代迴文七律所僅見，亦為疊字詩中的奇作。迴文：

駸駸老拙疏於我，默默閑情事有因。

心寸寸如江渺渺，信重重隔嶺昏昏。

沉沉夢斷穿愁亂，寞寞窮吟苦恨貧。

陰綠落光風點點，森森翠竹雨紛紛。

3、純體疊       全部是疊字組成的。

天凈沙   元  喬吉

鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。

西江月 元 馬鈺

物物般般認認。常常戰戰兢兢。心心念念恐沉沉。得得來來損損。日日清清凈凈。時時湛湛澄澄。惺惺洒洒這靈靈。燦燦輝輝永永。

玩丹砂·寄趙居士   馬鈺

凈凈清清凈凈清。澄澄湛湛湛澄澄。冥冥杳杳杳冥冥。

永永堅堅堅永永，明明朗朗朗明明。靈靈顯顯顯靈靈。

    明代散曲作家黃峨（楊升庵的繼室）《天凈沙》，連疊五十六字，實不多見：

娟娟大大哥哥，風風韻韻般般。刻刻時時盼盼，心心愿願。雙雙對對鶼鶼。    娟娟大大哥哥，婷婷裊裊多多。伴伴堪堪可可，藏藏躲躲，嚌嚌世世婆婆。  
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