楹聯的格式

楹聯的格式

楹聯的格式是指對聯構成的特殊方法。楹聯也像謎語一樣，其組合構成有一定的格式。為了所創作的對聯有更為特別的效果，更能表達創作者的意思，創作者會採取一些別於一般對聯的手段和方法。對聯的格式大致可分為：修辭格、諧音格、迴文格、嵌字格、字形格、謎語格等。

一、修辭格

修辭是漢語中為了表達意思的需要而採取的修飾語言文字、增加語言表達能力、使語言表達更為準確、生動且鮮明有力的各種方法。一般來講，漢語修辭包括對偶、排比、比喻、擬人、誇張、頂針、設問、雙關等等。對聯作為漢語文學的表現形式之一，在其創作過程中幾乎採取了所有的漢語修辭手法，極盡語言文字技巧之能事。我們將對聯的種種修辭方法統稱為修辭格。

1．對偶格

構成對聯最基礎的修辭格式就是對偶辭格。對聯必須句式對偶。對聯可以說是漢語修辭學「積極修辭」中對偶辭格發展到極端的產物。對偶辭格是漢語和漢字特有的一種辭格，它是把通常為兩個字數相等、結構相同或基本相似的字、詞、片語、句子並列，用來表現相關的意思的一種修辭格。從內涵上說，它要求對偶的句子意義上的關聯，也就是不能各說各的（無情對除外）；從形式上說，它要求對偶的句子在組成結構上、組成形式上、用字用詞上必須對稱對等；從聲律上說，它要求對偶的句子平仄相對、音律和諧。這就是說，上下聯不能構成上述內涵、形式、音節三方面的嚴格對偶的，就不能算是對聯，至少不能算是好對聯或成功對聯。

比如：「兩表酬三顧；一對足千秋。」（成都武侯祠聯）上聯指諸葛亮寫了前後《出師表》用來報答劉備的「三顧茅廬」，下聯之諸葛亮與劉備的《隆中對》可以名揚千秋。不論在內容上、還是字詞上，都是極其對仗的對偶句（但此聯在平仄上有些問題）。可以這麼說，所有對聯都是對偶的，所以在此不多舉例。

2．排比格

排比是漢語中用一連串（至少是三個以上）的內容相關、結構相似的句子成分或句子來表示強調，或一層層深入的一種修辭方法。排比修辭格用在對聯中，當然不能再上下聯之間使用，因為上下聯只有兩句構不成排比；而是用在長聯或由分句組成的對聯中，即如果上聯由排比句組成，下聯也應當對以排比句。

比如：著名道教對聯：「一生二，二生三，三生萬物；地法天，天法道，道法自然。」上下兩種都是使用了排比句式。再如：「滄海日，赤城霞，峨嵋雪，三峽雲，洞庭月，彭蠡煙，瀟湘雨，武夷峰，廬山瀑布，合宇宙奇觀，繪吾齋壁；少陵詩，摩詰畫，左傳文，馬遷史，薛濤箋，右軍帖，南華經，相如賦，屈子離騷，收古今絕藝，置我山窗。」是一副有名的長聯，也大量使用了排比修辭格。再如鄭板橋六十自壽聯：「常如作客，何問康寧；但使囊有餘錢，瓮有餘釀，釜有餘糧，取數頁賞心舊紙，放浪吟哦；興要闊，皮要頑，五官靈動勝千官，過到六旬猶少。定欲成仙，空生煩惱；只令耳無俗聲，眼無俗物，胸無俗事，將幾枝隨意新花，縱橫穿插；睡得遲，起得早，一日清閑似兩日，算來百歲已多。」也屬排比之類。

3．比喻格

比喻就是用某些有類似點的事物來比方想要說的事物或意思，以便表達得更加生動鮮明的一種修辭方法。比喻包括明喻、暗喻、隱喻、借喻等名目。對聯中寫人或狀物等也經常使用比喻發來修辭，稱為比喻格。比喻格與用典中的某些詞語典故不同，詞語典故是出自某一書籍或某個故事或古人如此用過被後世尊為典故；而比喻則是沒有這種歷史的勾連，只是將有某些內在類似性質的事物作比，是一種積極修辭方法。

比如：「長天歡翔比翼鳥；大地喜結連理枝。」這是人們在婚慶時經常使用的婚聯。聯中「比翼鳥」、「連理枝」等借喻喜結連理的新人，祝福他們百年和好，永結同心。「福如東海長流水；壽比南山不老松。」這是人們在祝壽時經常使用的壽聯。連中用「東海長流水」、「南山不老松」來比喻壽星老人福壽綿長、松鶴遐齡。在壽聯中比喻格也使用得比較頻繁，比如：「天邊將滿一輪月；世上還鍾百歲人。」相傳這是目前所見較早的一副壽聯，載於北宋孫奕《履齋示兒篇》中，某夫人三月十四生日，故有人作此聯賀之。聯語立意精巧，筆致含蓄，比喻得法，詩味猶濃，韻味無窮。再如：「漢柏秦松精神；商彝夏鼎氣概。」「興家好似針挑土，敗業猶如水推舟。」等等，都是較好的比喻格對聯。

4．擬人格

擬人就是把沒有生命的事物按有生命對待、把人之外的事物當作人來對待，以便使得要表達的意思更加生動形象的修辭方法。相反，把有生命的事物按無生命事物對待、把人當作人之外的事物對待的修辭方法，叫做擬物。對聯中也時擬人修辭方法，成為擬人格。

比如：「綠水本無憂，因風皺面；青山原不老，為雪白頭。」就是把「綠水」、「青山」這些自然界事物當作人看待，也可以「皺面」，也可以「白頭」，正是因為用了擬人手法，使得對聯生動形象，並極富於詩意，耐人尋味。再如：「水清魚讀月；山靜鳥談天。」「黃鶯鳴翠柳；紫燕剪春風。」「爆竹傳笑語；臘梅吐幽香。」「風移蘭氣入；春逐鳥聲來。」「綠柳舒眉歡新歲；紅桃開口笑豐年。」「燕翻玉剪穿紅雨；鶯擲金梭破綠煙。」「鳥識新機隨日至；燕尋舊主帶春來。」等等，都是擬人對聯。（圖十二）

（王文治書聯）

5．誇張格

為了啟發讀者或聽者的想像力或加深印象或強調語言的分量，使用一些誇大的字詞來表達意思的一種修辭方法，就是誇張。誇張不是故意誇大其詞，或不尊重事實，而是一種積極的修辭手法。在對聯中使用誇張修辭，稱為誇張格。

比如：「聚來千畝雪；紡出萬機雲。」為紡織店楹聯，雖屬誇張，但頗切題。「吸來江水煮新茗；買盡青山當畫屏。」「千年老樹當衣架；萬里長江作浴盆。」均是典型的誇張格寫景對聯。再如：「天下文章，莫大乎是；一時名士，皆從之游。」這是漁洋山人王士禎的弟子殷譽慶贈他的一幅對聯。王是清代康熙年間大詩人、文壇領袖，官居刑部尚書，又屢任科舉主考，門生故吏極多。所以此聯雖然內容善頌善禱，有些誇張，但按王氏當時地位和聲譽，還是當得起的。

6．設問格

設問也是積極修辭手法的一種，就是通過設置問句的方法，來表達或強調一般陳述句不宜表達或表達不了的一種意思。設問的修辭手法包括疑問、反問等，在對聯中也經常見到。這種方法稱之為設問格。

比如：「經懺可超生，難道閻王怕和尚？紙錢能贖命，分明菩薩是貪官！」這是一副著名的寺廟楹聯，就是用了設問格修辭。上聯用反問，下聯作回答。聯句作者以其大無畏的無神論勇氣，諷刺了那些善男信女前往寺廟求神拜佛的迷信行為。再如：「聽鳥說甚？問花笑誰？」「泉自幾時冷起？峰從何處飛來？」「桃花盡日隨流水；江月何年初照人？」「淚揮湘竹斑多少？魂斷蒼梧夢幾何？」「四水江第一，四時夏第二，先生居江夏，誰是第一？誰是第二？三教儒在前，三才人居後，小子本儒人，不敢在前！不敢在後！」「磨礪以須，問天下頭顱幾許？及鋒而試，看老子手段如何？」「何物動人？二月杏花八月桂；有誰催我？三更燈火五更雞。」也都是使用設問格的著名聯句。

7．頂針格

頂針是這樣一種修辭方法，用前面句子或詞語的結尾字詞，作為下面句子或詞語的開頭，頂針連接，用來表達語氣的連貫或語義的節奏。頂針現在多被用來做文字遊戲使用，實際這也是一種積極的修辭方法。用在對聯中，稱之為頂針格。

比如：「文章滿紙，滿紙丹心，丹心遭厄，奇冤絕古今；風雨同舟，同舟聆教，聆教難忘，心花慰英靈。」這是有人為文革中慘遭迫害、含冤而死的著名學者吳晗所作的輓聯，上下聯中，均是前三句頂針連接，環環相扣，表現了人們對死者的痛惜悲懷，加強了人們對迫害者的憤怒聲討。再如前面道教對聯：「一生二，二生三，三生萬物；地法天，天法道，道法自然。」也是頂針格聯句。

「水車，車水，水隨車，車停水止；風扇，扇風，風出扇，扇動風生。」「水陸洲，洲停舟，舟行洲不行；天心閣，閣落鴿，鴿飛閣未飛。」「松葉竹葉葉葉翠；秋聲雁聲聲聲寒。」「龍怒捲風風卷浪；月光射水水射天。」「千里為重，重山重水重慶府；一人成大大邦大國大明君。」「無錫錫山山無錫；平湖湖水水平湖。」「開口便笑，笑古笑今，凡事付之一笑；大肚能容，容天容地，與己何所不容。」「金水河邊金線柳，金線柳穿金魚口；玉欄杆外玉簪花，玉簪花插玉人頭。」「保俶塔，塔頂尖，尖如筆，筆寫五湖四海。錦帶橋，橋洞圓，圓似鏡，鏡照萬國九州。」「弓長張張弓，張弓手張弓射箭，箭箭皆中。木子李李木，李木匠李木雕弓，弓弓難開。」「大魚吃小魚，小魚吃蝦，蝦吃水，水落石出；溪水歸河水，河水歸江，江歸海，海闊天空。」「黃花崗，崗花黃，黃照碧血，血染黃花留芳閣；綠水河，河水綠，綠映白塔，塔印綠水存真容。」「聽雨，雨住，住聽雨樓也住聽雨聲，聲滴滴，聽，聽，聽；觀潮，潮來，來觀潮閣上來觀潮浪，浪滔滔，觀，觀，觀。」都是頂針格對聯。

8．雙關格

雙關是指用詞造句時表面上一個意思，而暗中卻隱含著另外一層意思的修辭方法。所謂「一語雙關」就是這個意思。在對聯創作中，用一個詞語同時關順著兩種不同事物的制聯方法叫做雙關格。

比如：「虛心成大器；勁節見奇才。」為竹器店楹聯，聯中「虛心」、「勁節」既是對竹子生性的如實描寫，同時也暗含著店鋪主人虛心學藝、品重氣節的道德自許，是一副典型的雙關格聯語。再如：「不歷幾番鍛煉；怎成一段鋒芒。」這是刀具店楹聯。同上聯一樣，聯中的詞語「鍛煉」、「鋒芒」，其原意是關於鐵器製作和刀劍淬鋒的，但同時這些詞更多的時候是用其引伸義，即對人的磨礪和歷練、才氣和能力等。所以該聯就有了一語雙關的性質，既可做刀具店的招牌，又有對人教育的功能。再如：「蓮子心中苦；梨兒腹內酸。」「清風滿地難容我；明月何時再照人。」「未出土時便有節；及凌雲處尚虛心。」「虛心竹有低頭葉；傲骨梅無仰面花。」「扶桑白頭翁有遠志；淮山紅孩兒不寄生。」「眼前一簇園林誰家莊子；壁上幾行文字哪個漢書。」一些用諧音造成的雙關對聯，也比比皆是。比如：「因荷而得藕；有杏不須梅。」「兩舟並行，櫓速（魯肅）不如帆快（樊噲）；八音齊奏，笛清（狄青）難比簫和（蕭何）。」等等都是其類。

二、諧音格

諧音泛指漢語字詞的讀音相同或相近。諧音本是音韻學上的術語，表示音近字相通。用在對聯中，往往是利用字詞的象聲、同音、音近等特點，使得聯語語意雙關，作出表面意思與背後意思的不同效果的對聯。其中包括使用多音字、同音字、象聲詞等，都可統稱之為諧音格。

1．一字多音格。漢語中有許多字屬於一字二音甚至一字多音。在對聯中巧妙地使用一字多音，能使對聯變得幽默諧趣，奇異特別，從而達到一種異樣的效果。

比如：「好讀書不好讀書；好讀書不好讀書。」乍一看，怎麼著副對聯上下聯一模一樣呀？怎麼讀呀？原來，這是利用了該聯中「好」字的一字二音（上聲hǎo和去聲hào），分別是美好、愛好兩個意思，組成了這樣一副奇特對聯。上聯這樣讀：「好（上聲hǎo）讀書不好（去聲hào）讀書」，下聯這樣讀：「好（去聲hào）讀書不好（上聲hǎo）讀書」。這樣該聯的意思就是，當一個人年輕時耳聰目明、有好的讀書條件時卻不喜歡讀書，而當年老時在喜好讀書了卻耳聾眼瞎沒有了好的讀書條件。也可以理解為，有的人（指富裕人家）有好的讀書條件但不喜歡讀書，而有的人（指貧苦人家）喜歡讀書卻沒有讀書的條件，形成強烈對比。不過從對聯學的角度而言，這並不是一個成功對聯，因為它既犯了對聯同位同字的忌諱，平仄也不能聲律和諧。

同樣的例子再如：「長長長長長長長；長長長長長長長。」也是利用了「長」字的一字二音（cháng陽平和zhǎng上聲），長短之「長」和生長之「長」，上聯讀為：「長（cháng）長（zhǎng）長（cháng）長（zhǎng）長（cháng）長（cháng）長（zhǎng）」，下聯讀為：「長（zhǎng）長（cháng）長（zhǎng）長（cháng）長（zhǎng）長（zhǎng）長（cháng）」。在前面講疊音字時所舉的一些例子，比如：「朝朝朝朝朝朝汐；長長長長長長消。」「海水朝朝朝朝朝朝朝落；浮雲長長長長長長長消。」等聯，也是此類。不過這種諧音對聯近於文字遊戲，內容意境都不足取。讀者知曉其理即可，不宜沉迷於此。

2．異字同音格。與一字多音相反，漢語中同一讀音中又有許多不同的漢字，即同音異字。如果制聯者巧妙地將一字同音現象用在對聯中，也能起到非同一般、妙趣橫生的效果。

比如：「因荷而得藕；有杏不須梅。」該聯利用「荷」與「何」、「藕」與「偶」、「杏」與「幸」、「梅」與「媒」同音，造成了諧音雙關的效果。既可以讀為：「因荷而得藕；有杏不須梅。」因為有荷花表明位置就可以得到蓮藕；有了杏子可吃就不需要吃青梅了。還可以讀為：「因何而得偶？有幸不須媒。」問：你是通過什麼途徑得到你的佳偶的？答：非常有幸（我們是自由戀愛的）不需要媒人介紹。

再如：「一擔重泥（仲尼）攔子路；兩堤（婦子）夫子笑顏回。」「兩舟並進，櫓速（魯肅）不如帆快（樊噲）；八音齊奏，笛清（狄青）難比簫和（蕭何）。」「眼珠子，鼻孔子，朱子反在孔子上；眉先生，胡後生，先生不及後生長。」「蒲葉桃葉葡萄葉，草本木本；梅花桂花玫瑰花，春香秋香。」（解縉）「賈島醉來非假倒；劉伶飲盡不留零。」（唐伯虎）「畫上荷花和尚畫；書臨漢帖翰林書。」「伏羲抖亂神農草，伯夷叔齊（束齊）；鍾離失卻呂公絛，寒山拾得。」都是利用一字同音的諧音手法，達到了隱喻、雙關和諧趣的效果的對聯。

3．諧音疊字格。漢語中異字同音現象多見，並不稀奇。但是如果把這些同音異字疊用在一起，就會造成一種奇異的雙聲疊韻效果。諧趣巧聯中經常巧妙地使用這種方法，用來達到意想不到的遊戲娛樂目的。

比如：「飢雞盜稻童筒打；暑鼠涼梁客咳驚。」「嫂掃亂柴，呼叔束；姨移破桶，叫姑箍。」「無山得似巫山好；何水能如河水清。」「揚子江頭渡楊子；焦山洞裡住椒山。」「移椅倚桐同觀月；等燈登閣各攻書。」「閑人免進賢人；進盜者莫來道者來。」「雞站箕沿上，雞壓箕，翻箕撲雞；驢系梨樹下，驢挨梨，落梨打驢。」「尼姑沽酒，酒美價廉，尼姑宜沽；和尚上樓，樓高梯短，和尚何上。」「童子打桐子，桐子落，童子樂；麻姑吃蘑菇，蘑菇蘚，麻姑仙。」「鉅野皆田，即墨有秋皆即麥；密雲不雨，通州無水不通舟。」等等，皆是諧音疊字格聯。

4．諧音其他格。諧音格還有一些其他的名目，在此就不一一述及了。

比如：「普天同慶，當慶當慶噹噹慶；舉國若狂，且狂且狂且且狂。」該聯利用「當慶」、「且狂」兩詞的諧鑼鼓之聲的現象，把它們當作象聲字使用，從而達到了節日里喜慶狂歡的氣氛。再比如：「望江樓，望江流，望江樓上望江流，江樓千古，江流千古；印月井，印月影，印月井中印月影，月井萬年，月影萬年。」聯中以「樓」與「流」、「井」與「影」音近相諧，組成妙聯。等等。

三、迴文格

在古代詩詞中，有的詩句正著順讀可以成文，為一種意思，反著倒讀也可以成文，而作另外一種意思。這就叫做迴文詩。迴文詩作為一種文字遊戲，受到文人雅士的喜愛。在對聯創作中，也有這種參照迴文詩格式形成正讀倒讀都可成聯的對聯，稱之為迴文聯。

迴文聯又分兩種情況：

第一種迴文聯，也稱為「倒順聯」。上聯可以倒讀成下聯，即一句詩文正讀倒讀各成一句組成對聯，且文句通順，意思完整。比如：「人過大佛寺；寺佛大過人。」「郎中王若儷；儷若王中郎。」「客上天然居；居然天上客。」「賢出多福地；地福多出賢。」「僧游雲隱寺；寺隱雲遊僧。」「人中柳如是；是如柳中人。」「天連碧樹春滋雨；雨滋春樹碧連天。」「暮天遙對寒窗霧；霧窗寒對遙天暮。」「風送花香紅滿地；地滿紅香花送風。」「山山水水處處明明秀秀；秀秀明明處處水水山山。」「晴晴雨雨時時好好奇奇；奇奇好好時時雨雨晴晴。」這種迴文聯創作時除了要考慮字詞對稱之外，也一定要做到平仄上的平起仄收，這樣倒讀後才能仄起平收，做到平仄相對。平起平收或仄起仄收都是不行的。

第二種迴文聯，一副完整對聯，上下聯都可以正讀或倒讀，均能成聯，意思完整。比如：「風送花香紅滿地；雨滋春樹碧連天。」是一副正讀的對聯，意思非常完整，對仗工切。而對其倒讀則又成一聯：「天連碧樹春滋雨，地滿紅香花送風。」同樣也是意思完整，對仗工切。這樣的對聯，平仄要求也是首句平起仄收，這樣才能做到不論是正讀倒讀都能平仄和諧。再比如：「池蓮照曉月，幔錦拂朝風。」這幅對聯倒著讀就是：「風朝拂錦幔，月曉照蓮池。」不過這這種對聯比較少見。

第三種迴文聯，對聯上下聯句內迴文，如一句五言聯句，除了處於中間的第三字之外，第一與第五字、第二與第四字相同；如為七言聯句，除了處於中間的第四字外，第一與第七、第二與第六、第三與第五字相同，這樣對聯上下聯各句正讀倒讀形成的句子一樣。比如：「火柴當柴火；油燈燒燈油。」「柳如是如柳；華來士來華。」「夢中情景情中夢；人似花兒花似人。」「處處飛花飛處處；潺潺碧水碧潺潺。」「處處紅花紅處處；重重綠樹綠重重。」「處處飛花飛處處；聲聲笑語笑聲聲。」「霧鎖山頭山鎖霧；天連水尾水連天。」「雪嶺吹風吹嶺雪；龍潭活水活潭龍。」「鳳落梧桐梧落鳳；珠聯璧合璧聯珠。」「靜泉山上山泉靜；清水塘里塘水清。」「秀山輕雨青山秀；香柏鼓風古柏香。」「畫上荷花和尚畫；書臨漢帖翰林書。」「香山碧雲寺雲碧山香；黃山落葉松葉落山黃。」「上海自來水來自海上；東京輸油管油輸京東。」「上海自來水來自海上；西湖垂柳絲柳垂湖西。」這樣的迴文聯，平仄要求則是首局仄起仄收，只有這樣才能做到正讀倒讀都能平仄和諧。

四、嵌字格

嵌字格是對聯中經常使用的手法。它往往是把所要吟詠歌頌對象的名稱或字眼，用不同的手法鑲嵌在對聯中的相應位置上，這樣增加了對聯的表現能力，達到醒目的效果。比如：「水流晝夜；簾掛古今。」（水簾洞聯）「悲哉秋之為氣；慘矣瑾其可懷。」（題秋瑾）「韜略終須繪新圖；奮起還得讀良書。」（郭沫若題上海韜奮圖書館）「參出民間疾苦；議定治國方針。」（參議院門口）「土豪劣紳土崩瓦解；地痞流氓地磨草光。」（土地廟）「民猶是也，國猶是也，何分南北；總而言之，統而言之，不是東西。」（諷刺民國總統）等等，都是成功的嵌字格對聯。

嵌字格對聯最早是使用在詩鐘練習中。在出題時限定在七言聯上下聯中各嵌入一個字，以嵌入的位置不同而有不同的名稱。比如要求分嵌在上下聯之第一字位置，稱「七·一」，也叫「一唱」；要求分嵌在第七字位置，稱「七·七」，也叫「七唱」。所限的兩個字必須一平一仄（即不得相黏）。從「一唱」到「七唱」，在各地詩社有時又美稱為鳳頂格、燕頷格、鳶肩格、蜂腰格、鶴膝格、鳧脛格、雁足格等格。現在對聯學界仍在沿用這些稱謂。

在對聯上下聯中相同位置分別嵌入不同字詞稱為「豎嵌」。豎嵌的樣式頗多，簡單地分有首嵌、腹嵌和尾嵌三種。詳細的分法則依照詩鐘嵌字名目，可以概括為13種格。藉助動物形體部位，將這些嵌字格予以十分形象生動的命名。

1．鶴頂格。鶴頂格又稱「冠頭格」、「鳳頂格」、「丹頂格」、「頂頭格」、「藏頭格」等，是把要鑲嵌的文字，按前後順序分別鑲嵌於上下聯語開頭即第一個字位置的格式。運用鶴頂格能使所鑲嵌的文字突出顯眼，所以這一種嵌字方法是人們最常用的嵌字格。如：「明月有情常照我；清風無事亂翻書。」這是清初時有人寫的一副楹聯，當時反清復明的鬥爭以各種各樣的方式存在，作者有意在這副聯語之首鑲嵌「明」、「清」兩字，一褒一貶，顯而易見。再如：「桂子飄香清肺腑；林蔭夾道悅賓朋。」也是將「桂林」二字分嵌的鶴頂格例子。

2．燕頷格。燕頷格是把所要鑲嵌的文字，按前後順序分別鑲嵌在上下聯語第二字的位置。如：「修竹千竿，橫拖直掃，掃金掃銀掃國幣；小軒一角，日煮夜烹，烹魚烹肉烹民膏。」劉竹軒任反動縣長時，因其生活荒淫，作惡多端，日積民憤，某文人將其名「竹軒」分別鑲嵌於上下聯第二字的位置，用語直切地痛加揭露貶斥之。再如：「丹桂虯枝欺鬼斧；瓊林洞府仗神工。」也是將「桂林」二字分嵌的燕頷格例子。

3．鳶肩格。鳶肩格將所要鑲嵌的文字，按前後順序鑲嵌於上下聯語的第三字。如：「調將翠黛眉偷畫；吟到荷花口有香。」這是某位文人為一名叫「翠荷」的女子所題楹聯，作者將其名字巧嵌於上下聯的第三字，語顯新奇。再如：「喜斟桂灑延嘉客；笑飲林泉滌俗襟。」也是將「桂林」二字分嵌的鳶肩格例子。

4．蜂腰格。蜂腰格是將要鑲嵌的文字，按前後順序鑲嵌於上下聯語中間的一種鑲嵌格式，其具體字數隨聯語字數不同而不同。如：「莫學芙蓉空有面；應笑芬芳發自心。」這是1940年郭沫若寫給侄媳魏蓉芳的楹聯。聯語巧嵌「蓉芳」二字，並富有哲理。再如：「森然八桂甲天下；宛爾千林隱洞中。」也是將「桂林」二字分嵌的蜂腰格例子。

5．鶴膝格。鶴膝格又稱作鶴尾格，是指把所要鑲嵌的文字，按前後順序鑲嵌在上下聯語第五字的一種格式。如：「鴨摸螺螄張癟口；狗咬皮條揚偏頭。」這副楹聯表面上是描寫鴨吃田螺和狗咬皮條的形態，實為張、楊二人互相戲謔而作的聯語，上聯嵌張，下聯嵌楊（楊揚同音），互相打趣、鬥智。再如：「吟詩共醉桂花灑；覽勝同披林壑風。」也是將「桂林」二字分嵌的鶴膝格例子。

6．鳧脛格。鳧脛格，又叫雁翎格，是把要鑲嵌的文字，按前後順序鑲嵌在上下聯的第六字。如：「泗水文章流紫水；尼山木鐸振荊山。」太平天國首領之一馮雲山籌划起義時，曾在廣西桂平紫荊山以教私塾為掩護，他運用鳧脛格的形式將「紫荊」二字嵌於聯中，並將這副楹聯書寫在孔子牌位兩旁，以展示自己的理想和抱負。再如：「此地常招折桂手；今朝獨有植林心。」也是將「桂林」二字分嵌的鳧脛格例子。

7．雁足格。雁足格，又謂之「藏尾格」、「鳳尾格」、「脫靴格」等，是把要鑲嵌的文字，按前後順序鑲嵌在上下聯語末尾的一種格式。因為它的位置比較突出顯眼，所以同鶴頂格一樣運用者頗多。如：「士不忘喪其元；公胡為改其度。」李元度系曾國藩的部將，屢為太平軍所擊敗。在衢州一役，李軍傷亡慘重，有人將其名嵌於聯尾，作此聯以嘲諷之。再如：「拿雲有志攀丹桂；射月無弓掛綠林。」也是將「桂林」二字分嵌的雁足格例子。

8．魁斗格。所謂魁斗格，是將所要鑲嵌的文字，按前後順序嵌於上聯的聯首和下聯的聯尾的一種鑲嵌格式。如：「小樓一夜聽春雨；大院四邊降彩虹。」此聯既暗隱人名「小虹」於聯中，又描繪了春天多雨、雨後的景象，頗具情趣。

9．蟬聯格。蟬聯格與魁斗格相反，是將所要鑲嵌的文字，按前後順序嵌於上聯的聯尾和下聯的聯首。如：「香如蘭蕙溫如玉；雲想衣裳花想容。」此聯鑲人名「玉雲」於聯尾聯首，雖系相贈之戲作，但比喻、手法的巧用，使聯語頗富浪漫色彩。

10．雲泥格。所謂雲泥格，是指將所要鑲嵌的文字，按前後順序鑲嵌於上聯的第二字和下聯的倒數第二字的一種鑲嵌格式。如：「飲酒願人容我醉；怡情與子賞花開。」此聯一說飲酒，一道賞花，「酒、花」二字分嵌於上下聯中，更能加深讀者對聯意的理解。

11．碎錦格。與上所述諸格鑲嵌順序不同，碎錦格是將所要鑲嵌的字，不拘次序地鑲嵌在上下聯的適當位置中，且上下聯鑲嵌的字，也不一定要相對或相等。如：「四壁圖書三盡劍；半車行李一張琴。」該聯交叉鑲嵌「張三李四」，不愧碎錦格之佳作。

12．晦明格。所謂晦明格，是指將所要鑲嵌的文字，在上聯暗示，下聯明嵌；或者上聯明嵌，下聯暗示的一種鑲嵌格式。如劉振威先生所作一聯：「攜酒與魚游赤壁；隨蜂伴蝶賞東籬。」上聯明嵌一「酒」字，下聯借「蜂」、「蝶」、「東籬」隱示一「花」字，一明一晦，令人回味。

為了方便人們記住這些嵌字格名稱，有人總結了記憶的方法：「一頂二頷三肩四腰五膝六脛七足，魁斗捺、蟬聯撇、雲泥藏頭匿尾。碎錦亂七八糟，晦明一明一暗。」可謂有心之仁人，令人不勝敬意！

13．橫嵌格。不過上面所舉的嵌字聯格，只是將所嵌文字鑲嵌在上下兩聯中的「豎嵌」格，而「橫嵌」則是將要鑲嵌的文字分拆以後鑲嵌在一聯之內的做法，不過「橫嵌」格比較少見。上面所舉只是「豎嵌」格中各嵌一個字的情況，是一種簡單的常用的嵌字方法。此外還有將兩個字、數個字或詞語與片語嵌入對聯者，不再舉例。

14．綜合嵌格。綜合嵌格是將上述幾種鑲嵌方法的綜合運用。比如：「韓愈送窮，劉伶醉酒；江淹作賦，王粲登樓。」這是廣東潮州韓江酒樓的楹聯，分別在上下聯的首尾之處鑲嵌了「韓江酒樓」四個字，且用了四個歷史名人作典故，唐韓愈有《送窮文》名篇，晉劉伶嗜酒聞名天下，五代南朝梁江淹長於作賦，漢末建安七子一王粲有《登樓賦》傳世。精巧奇絕，無與倫比，是嵌字格對聯中的佳作名聯。從大格局來說，聯中運用整嵌和堅嵌兩種方法，而具體來說，對聯不露痕迹兼收了鶴頂格和雁尾格組成「韓江酒樓」這四個字。

除了上舉常見的兩字分嵌上下聯中相同位置的嵌字格外，還有遞嵌、疊嵌、暗嵌、對嵌、順嵌、反嵌等多種嵌字方法。

14．遞嵌格。遞嵌是將一個字詞按順序分別在上下聯中橫嵌一部分，使上下聯橫嵌名合稱起來才成系統的方式。比如：「[民]猶是也，[國]猶是也，何分南北；[總]而言之，[統]而言之，不是東西。」這是一幅著名的諷刺性對聯，在上下聯中分別遞嵌了「民國」「總統」兩個字四個字。

15．疊嵌格。疊嵌是將兩個或兩個以上的字詞交叉重疊地鑲嵌於聯語中的一種方式。比如：「[冬]夜燈下，[夏]候氏讀《[春秋]傳》；[東]門樓上，[南]京人唱《[北西]廂》。」春秋一作四季之春秋，一作書名中的《春秋》。「北西」一詞也是這樣。

16．暗嵌格。暗嵌格是指將要鑲嵌之文字改變形式鑲嵌於聯中的一種方式。比如：「[少目]焉能評文字；[欠金]豈可望功名。」[鑲省欽二字]清朝乾隆年間，直隸學政吳省欽主持鄉試，貪臟受賄，錄取不才，故有人作此聯諷之。

17．對嵌格。對嵌是指在上下聯中均重複鑲嵌字詞的一種鑲嵌方式。比如：「[易君左]閑話揚州，惹起揚州閑話，[易君左]矣；[林子超]主席國府，聯任國府主席，[林子超]然。」聯中上寫聯分別重複鑲嵌了「易君左」和「林子超」兩個人名，起到了諷刺作用。

18．單嵌格。顧名思義，單嵌就是只在上下聯的一聯中鑲嵌字詞的一種方式。比如：「人自玉堂來，使亦稱仙原不俗；神從金馬至，[民]能使[富]莫憂貧。」此聯之在下聯中鑲嵌「富」「民」二字。

19．順嵌格。順嵌是指將名稱從左到右、從上到下鑲嵌於聯中的一種方式。比如：「蘇東坡西遊赤壁；湖南客小住黃州。」上下聯中分別鑲嵌了「蘇東坡」「西遊」「赤壁」、「湖南」「黃州」等詞，與某些格式的集聯有相似之處。再如：「碧野田間牛得草；金山林里馬識途。」分別鑲嵌了「碧野」「田間」「牛得草」「金山」「林里」「馬識途」等六位現代文學家、藝術家，也同上舉例子。

20．反嵌格。反嵌是指將名稱不按從左到右，從上到下的順序鑲嵌，或稱「亂嵌格」。比如：「北雁南飛，雙翅東西分上下；前車後轍，兩輪左右走高低。」在上下聯中，分別鑲嵌了東南西北、上下左右、前後高低等方位字詞，但並沒有按正常的排列順序來嵌，同樣也是成功的嵌字格聯。

上下聯共嵌一字的，稱合詠格，多為嵌兩字的：比如魁斗格，一字嵌上句之首，一字嵌下句之末；蟬聯格，一字嵌上句之末，一字嵌下句之首；四五捲簾格，一字嵌上句第五字，一字嵌下句第四字；三四轆轤格，一字嵌上句第三字，一字嵌下句第四字。嵌三字的，稱鼎峙格，把三個字錯蹤嵌在兩句中。鴻爪格，在一句的首末各嵌一字，在另一句的中部（第四字）嵌一字。押尾格，把三個字嵌在下句末第五、六、七字位置。嵌四字的，稱雙鉤格，四字分嵌於上下句首尾。嵌五字的，稱五雜俎格，把五字分嵌在上下句中。碎聯格，把幾個字（較常見是四個字）分嵌在上下句中；碎錦格，把幾個字（較常見是四個字）的成語分嵌在上下句，成語中用字的次序維持不變。

至於所要鑲嵌的文字內容，範圍極其廣泛，計有氣節、姓字、數字、方位、藥名、年號、名稱等等，在此不予細論。

五、字形格

漢字字形因為具有象形意味，從而成為一種極具豐富表意性質的文字，甲骨鐘鼎，紙書鉛墨，上古之初，千萬世之後，依舊鮮活如新，在世界文字之林中獨樹一幟。漢字字形在象形字的基礎之上發展除了指事字、會意字、形聲字、假借字等，這些不同類別的漢字都有其相宜的字形。漢字字形的林林總總，為在對聯中使用漢字字形作聯提供了有利條件。對聯的字形格就是以漢字字形為基礎，通過對漢字的重新組合和巧妙搭配，形成妙趣橫生、極富諧趣的巧聯妙對。字形格聯往往是一些文字遊戲，不太要求其內容的充實與否或意境的有無與高低。

字形格對聯大致可分為拆字格、合字格、形近格、偏旁格、玻璃格等。

1．拆字格。對聯中的拆字格，就是在上下聯中，分別將兩個漢字形體依順序分拆成若干字，形成兩個句子，組成一副對聯。例句：「鴻為江邊鳥；蠶是天下蟲。」就是一副拆字聯。上聯是將「鴻」字拆作「江邊鳥」三個字，下聯是將「蠶」字拆作「天下蟲」三個字。字詞對仗，平仄相諧，在內容上也無可挑剔，「鴻」是鳥類，「蠶」為昆蟲，是拆字聯中的典型例子。再比如： 「閒看門中月；思耕心上田。」「一明分日月；五嶽各丘山。」「踏破磊橋三塊石；分開出路兩重山。」「槐樹千年成木鬼；岳陽萬古為山丘。」「鴻是江邊鳥，少水沙即現；蠶為天下蟲，是土堤方成。」「牆上掛珠簾，你說是王家簾朱家簾？半夜生孩兒，我管他子時兒亥時兒。」「凍雨灑窗、東二點（凍）西三點（灑）；分片切瓜、豎八刀（分）橫七刀（切）。」都是拆字格聯。

這些拆字聯，也並全為內容無關的文字遊戲，往往都是一個生動有趣的故事。比如：「琵琶琴瑟八大王，王王在上；魑魅魍魎四小鬼，鬼鬼犯邊。」說的就是中國人以對聯智賺侵略者的故事。當年八國聯軍佔領津京，清政府屈膝求和。據說在和會之上，某個號稱「中國通」的洋大人，想藉此羞辱一下中國人。他對清政府代表說：「對聯，是貴國特有的一種文學形式。現在我出一聯，你們如能對上，我給你們磕五個頭，如對不上，也應如此。」於是他脫口念出了上聯：「琵琶琴瑟八大王，王王在上」。用「琵琶琴瑟」四字上面的八個「王」字，指代八國聯軍，嘿嘿冷笑，自為得計。在場的八國聯軍代表聽了翻譯，都不約而同地哈哈大笑。清政府談判首席代表一時手足無措，表情尷尬，其他代表們也面面相覷，雖然胸有不平，但無詞可答，憤憤不已。就在這時，只見清政府代表團中的一名年輕的書記員，挺身而出，鏗鏘答對：「魑魅魍魎四小鬼，鬼鬼犯邊。」「魑魅魍魎」（chī mèi wǎng liǎng）是古代傳說中來自山林里的四種妖魔鬼怪，對句以蔑視的口吻嚴厲譴責了帝國主義像害人的鬼怪一樣，侵犯我國領土主權所犯的罪行。中國代表聽了，個個揚眉吐氣。那位挑釁的洋大人聽了，瞠目結舌，但又不得不點頭稱是，對句甚佳。但他自己話已出口，就不得已向中國書記員半蹲半跪地磕了一個頭，窘態狼狽，引起在場所有人的哄堂大笑。該對聯對仗工穩，而且都是利用了拆字格，尤其是那位年輕博學的書記員，在這樣關鍵的場合不畏強權，利用自己的文學修養撰出對聯，打擊了帝國主義在中國的囂張氣焰，大長國人志氣，令人尊敬。

2．合字格。與拆字聯恰恰相反，合字格是在對聯上下聯中將字與字組合，或將字與偏旁部首組合形成兩個新字，形成兩個句子，組成對聯。例句：「此木為柴山山出；因火成煙夕夕多。」就是一個典型的合字聯。

再如：「十口心思，思國思家思社稷；八目尚賞，賞風賞月賞秋香。」「三女為姦，二女皆從一女起；五人共傘，小人全仗大人遮。」「人曾是僧，人弗能成佛；女卑為婢，女又可稱奴。」「日在東，月在西，天上生成明字；子居右，女居左，世間配定好人。」「天下口，天上口，志在吞吳；人中王，人邊王，意圖全任。」「三個土頭考老者；五家王子弄琵琶。」「四維羅夕夕多，羅漢請觀音，客少主人多；弓長張又又雙，張生求紅娘，男單女成雙。」「八刀分米粉；千里重金鍾（鐘）。」「山石岩前古木枯，此木為柴；長巾帳內女子好，少女更妙。」「鳥入風中，銜去蟲而作鳳；馬來蘆（蘆）畔，吃盡草以為驢（驢）。」「屑小欺大乃謂尖；愚犬稱王便是狂。」「竹寺等僧歸，雙手拜四維羅漢；木門閑可至，兩山出大小尖峰。」「四維羅馬各駱，羅上駱下羅騎駱；言者諸豕者豬，諸前豬後諸牽豬。」「日月明朝昏，山風嵐自起，石皮破仍堅，古木枯不死；可人何當來，千里重意若，永言詠黃鶴，士心志未已。」「寸土為寺，寺旁言詩，詩曰：明日送僧歸古寺；雙木成林，林下示禁，禁云：斧斤以時入山林。」等等，都是一些合字格聯。

但在一些字形聯中，拆字格和合字格並不都是單獨使用的，往往是兩種手法並用於一聯之中，從而形成更為精巧奇妙的對聯。比如：「或入園中，逐出老袁還我國；余行道上，義無回首瞻前途。」「騎奇馬，張長弓，單戈成戰；嫁家女，孕乃子，生男曰甥。」上下聯兩句各分別由拆字格與合字格組成。而「棗棘為薪，截豎開橫成四束；閶門啟戶，移多補少作雙間。」則是上聯為拆字格，下聯則是拆字格與合字格並行。「馮二馬，馴三馬，馮馴五馬諸侯；伊有人，尹無人，伊尹一人元宰。」上聯為拆字聯，下聯則不是，也能相對。

一些有拆字格與合字格形成的聯句，深受人們的喜愛和關注，比如：「妙人兒（兒）倪家少女」一句，以其精巧雅緻，歷來有人屬對，比如有「武士心志在止戈」、「大言者諸葛一人」、「鐘山寺峙立金童」等等。近年來我師範曾教授對以「悟言者諸法吾心」，拆字、合字均極自然，且內容有思想、有意境，可謂後來居上。

3．偏旁格。嚴格說來，漢字以字形的組合特徵而分為單體字與合體字。所謂單體為「文」，合體為「字」，單體字、合體字總稱為「文字」。單體「文」外，漢字中的合體「字」多有兩個獲兩個以上偏旁組成。而不同的偏旁和相同的偏旁，都是可以作為字形聯的素材而進入對聯創作之中，形成了獨特的偏旁格聯。

偏旁格對聯主要是相同偏旁聯。這也分兩種情況，第一種情況時，上下聯都用相同偏旁的字組成句子，形成對聯，這些對聯書寫出來，文字結構相同，字形大致相似，別具意味。比如：「湛江港清波滾滾；渤海灣濁浪滔滔。」「寵宰宿寒家窮窗寂寞；客官寓宮宦富室寬容。」「荷花莖藕蓬蓮苔；芙蓉芍藥蕊芬芳。」「逢迎遠近逍遙過；進退連還運道通。」「迎送遠近通達道；進退迅速游逍遙。」都是這類的對聯，分別以三點水、寶蓋頭、草字頭、走之兒等偏旁的字組成對聯。

第二種情況有所分別，即上聯也一種偏旁的字組成句子，下聯則用另外一種偏旁的字組成句子，形成對聯，左右相對，但同一句中文字結構相同，字形相似，也是一種趣味。比如：「嗟嘆嚎啕哽咽喉；淚滴湘江流滿海。」「驅騷駛駑驁馬驟；植檀栽桂森木榮。」「寄寓客家牢守寒窗空寂寞；迷途逝遠返回達道游逍遙。」

相比而言，第二種類型比第一種類型更符合對聯異類對應的要求，且能做出有意境有思想內容的佳聯來。比如：「大木森森，松柏集梧桐楊柳；細水淼淼，溪流匯湖海江河。」據說，此聯是元時南宋遺民黃某隱居浙東山中，日與樹木相對，溪水盤桓，遂作此聯。上聯「大木森森」含七個木字，故接以七個帶木字旁之字，形成句子；下聯「細水淼淼」含七個水字，故接以七個帶水字旁之字，屬對上聯。字詞對仗工巧，且有意境蘊含其中，作者以「松柏」、「溪流」自比，為松柏高貴之質但不厭棄其他木類，為溪流弱水而不放棄匯成江河的遠志。與此聯雷同的是：「六木森森，桃李杏梅松柏；四山出出，岱崋嵩岳崑崙。」兩者相比，前者為佳，後者頗有敗筆。「六木森森」實含七木非六木也，「四山處處」實含五山非四山也；「桃李杏梅松柏」固然是六木，但「岱崋嵩岳崑崙」是六山也並非四山。最重要的是，後者純粹是文字堆砌而已，在內容上遠不及前者之有境界。

還有一種情況，是將不同偏旁的字組成上聯，下聯則按同樣的順序屬對以不同偏旁的字組成下聯。比如：「氷（冰的異體字）涼酒，一點水，二點水，三點水；丁香花，百字頭，千字頭，萬字頭。」就是不同偏旁組成的拆字聯。再如五行聯「煙鎖池塘柳；炮鎮海城樓」，則是不同偏旁對聯。前已講述，茲不再贅。

4．玻璃格。在浩渺漢字中，有一些字字形成左右對稱之美，即以該字中軸為線觀察，筆畫左右伸展方向相反，距離相等。如果將這種字寫在透明之上，從反面看此類字，與正面看效果一樣，仍是此字。這類字形對稱的字被稱之為「玻璃字」。如『日』，『出』，『天』，『山』、「東」、「南」、「西」、「北」、「日」、「本」、「人」、「水」、「晶」等字，都是玻璃字。據稱，清代吳山尊首創利用對稱字寫作對聯，並刻意用篆體字書寫在質地透明的平板玻璃上面，造成一種字字筆畫表裡如一、正反相同的效果，讓人無論從哪面看都可以毫不費事地識讀出來，此種對聯後被稱作「玻璃聯」。這也純粹是一種文字遊戲，但頗能啟人巧思，有益智力。

比如梁章鉅《楹聯叢話續編》中所記的吳山尊學士「玻璃聯」：「金簡玉冊自上古；青山白雲同素心。」橫額「幽蘭小室」。這些字以今天楷書或印刷體宋字看來，字形並不完全對稱，比如「簡」、「玉」、「冊」、「自」、「上」、「青」、「白」、「雲」、「同」等，但是如果用小篆、大篆或甲骨文、金文等古文字字形來寫的話，那麼這些字都是非常典型的「玻璃字」。所以要製作「玻璃聯」，必須首先了解古文字，或者至少對篆書字體比較熟悉才行。

5．形近格

漢字中有許多漢字是字形相近的，相差也只是一點兩畫之間，不注意就很容易認錯。對聯中也有一格，就是利用字形相近的字作對聯，以顯示其對聯的奇巧和思維的縝密。

從前有個財主，父子二人都通過賄賂買通考官，居然都中了進士。老財主專橫跋扈，不可一世。有年春節，他為了炫耀，在自己的大門上貼了這麼一副對聯：「父進士、子進士，父子皆進士；婆夫人，媳夫人，婆媳均夫人。」正巧，有個博學的窮秀才，路過進士的家門，看見了這副對聯。他先是露出鄙視的神態，接著，又露出一絲得意的笑容。到晚上，他見四下無人，就悄悄地在對聯上加改了一些筆畫。第二天一大早，進士的門前圍滿了大堆看熱鬧的人，他們有說有笑，議論紛紛，大家都稱讚：「改得好！改得好！」門外的吵嚷聲驚動了進士老爺，他連忙打開大門，一看，立即昏倒在門前的台階上了。原來，進士門前的對聯，被秀才將「士」改成「土」，「夫」改成「失」，「人」改成「夫」，這樣對聯就改成了：「父進土，子進土，父子皆進土；婆失夫，媳失夫，婆媳均失夫。」這就是一個利用形近字進行的改字聯。

「輩輦同車，夫夫竟作非非想；菅管為官，個個多存草草心。」「伊尹；阮元。」「戊戌同體，腹中只欠一筆；己已連蹤，足下何不雙挑。」等等，都是形近格。

尤其值得一說的是，當代著名學者畫家范曾教授曾作一副干支對聯：「戊戌成紳嘩之代；甲申由寇變而名。」內容涉及到了兩個歷史事件，「戊戌變法」和「甲申易代」，「戊戌」對「甲申」，不僅是干支對，而且「戊戌成」對「甲申由」，分別是三個字形相近的漢字屬對，而成典型的字形對，思精意巧，妙趣無窮。

6．字形其他格

字形格對聯中，還有其他形式的對聯，可以歸之為其他格。

有加字格，比如「門對千根竹；家藏萬卷書」。「門對千根竹短；家藏萬卷書長」。「門對千根竹短無；家藏萬卷書長有」。這是關於對聯才子解縉的故事，詳見後文。再如：「君恩深似海（矣）；臣節重如山（乎）。」「愛民如子（金子銀子皆吾子也）；執法如山（錢山靠山其為山乎）。」「行節儉事(早行節儉事)；過淡泊年(不過淡泊年)。」等，都是通過後來加字，改變了聯句的意思。往往這些對聯背後都蘊含著一個故事，有興趣的讀者可以找來看看。

又有減字格，例如：「流水夕陽千古恨；春露秋霜百年愁。」相傳這是一個馬虎的秀才，同時給辦喪事和辦喜事的兩家寫對聯，結果把喪聯當作婚聯給了辦喜事這家貼上了。有人讀出來一看壞了，多虧新娘讀書識字又機敏，把原聯上下聯各撕下一字，就成婚聯：「流水夕陽千古；春露秋霜百年。」

還有一種形式的對聯不好歸類，權且放在這裡。就是歧義聯，通過不同的斷句方法，可以得出不同意思的對聯。比如：「明日逢春好不晦氣（明日逢春，好不晦氣）；終年倒運少有餘財（終年倒運，少有餘財）」(祝枝山)「此地安能常住（此地安，能常住）；其人好不傷悲（其人好，不傷悲）。」這些對聯的故事，在此也不能備述。

六、謎語格

謎語是漢語中一種為世人喜聞樂見的智力遊戲，以謎面作隱語，暗射事物或文字等以供人們猜測。人們把謎語引入對聯創作之中，就成為謎語聯。謎語聯與謎語一樣，基本上屬於文字遊戲，實用性不及其它類聯，但其娛樂性、趣味性卻更強。所以一些好的謎語聯也倍受世人喜愛，世代相傳，耐人尋味。

比如清代著名聯家紀曉嵐就曾作了這樣一幅對聯：「黑不是，白不是，紅黃更不是，和狐狼狸狗彷彿，既非家禽，也非野獸；詩也有，詞也有，論語上也有，對東西南北模糊，雖為短品，也是妙文。」這就是一個典型的關於「猜謎」的謎語聯。作者在上下聯中分別採用了析字、合字、隱目、白描等手法，將謎底巧妙地串於上下聯中：上聯前半部射顏色「青」，下半部射犬猶旁「犭」，合起來射「猜」字；下聯前半部射言字旁「訁」，下半部射迷路的「迷」字，合起來射「謎」。這樣上下聯合起來的謎底就是「猜謎」二字。對仗工切，精才巧思，令人嘆賞不已。

謎語聯也分兩種情況，一種情況是上下聯共射一物。比如：「明月半依雲腳下；殘花雙落馬蹄前。」另有一版本作：「新月一鉤雲腳下；殘花兩瓣馬蹄前。」這是一個以字形組合構成的字謎聯。上下聯和在一起所射的謎底是「熊」字。作者將對聯與謎語兩種文學語言藝術的特點融為一體，把文字的筆劃、結構，巧妙地藏進聯語內，謎趣盎然，對仗工整，自然流暢，毫無做作之感，儼然是一副美妙的風景佳聯。如果拋開謎語不講，只把此聯當作一幅普通對聯來欣賞，也是一幅成功的聯語。再如，「雄雞、鯉魚、豬婆肉；香菇、木耳、曲子耙。」上下聯所列都是溫補的「大發」食品，謎底意指「開門大發」。「兵書三卷橋邊授；忍字百篇家內藏。」（謎底為「張」）等等，都是上下聯共射一物的謎語聯。

關於這種共射一物的謎語聯，還有一個關於紀曉嵐的故事。相傳乾隆皇帝當年在乾清宮開千叟宴，赴宴者達3900多人，其中一老叟141歲。乾隆與紀曉嵐出聯相賀，就對成了一副謎語聯：「花甲重逢，多加三七歲月（乾隆）；古稀雙慶，再增一度春秋（紀昀）。」這是一副數字謎聯。按干支紀年法計算，一個花甲為60年，花甲重逢即為120年，三七歲月即21年，正好是141歲。可以說，對句是相當難的，可紀曉嵐信手拈來，俗語「人生七十古來稀」，「古稀」即七十歲，古稀雙慶即140歲，更多一度春秋，也正好是141歲。對得天衣無縫，堪稱千古妙聯。

謎語聯更多的是另一種情況，上聯單獨為謎，下聯也單獨為謎，各射一物，共射二物。比如：「白蛇渡江，頭頂一輪紅日；烏龍卧壁，身披萬點金星。」這即是一副射物謎聯，上下聯各射一物，分別為「油燈」和「桿秤」。燈草未燃時為白色，入油中猶如「白蛇過江」，點燃後火苗成紅色，像一輪紅日。桿秤屬黑色，掛於牆上，好似「烏龍卧壁」，秤星點點，閃爍萬點金星。作者將靜態變成了動態，構思巧妙，比喻恰當，字字珠璣，令人拍案。

如果按照射覆方法的不同，謎語聯又可分成物事謎聯、文字謎聯和隱字謎聯。

物事謎聯之所射謎底為物為事，這與普通的謎語有類似之處。比如：「魯肅遣子問路；陽明笑啟東窗。」（上聯謎底：敬請指導；下聯謎底：歡迎光臨。）「吳下門風戶戶盡吹單孔簫；雲間勝景家家皆鼓獨弦琴。」（上聯謎底：吹火筒。下聯謎底：彈棉花。）「字寫三秋離北塞；路通一線到鵬圖。」（上聯隱「雁」；下聯隱「指南針」。）「數聲吹起湘江月；一枕招來巫峽雲。」（上聯隱「笛」；下聯隱「夢」。）「一肩風雪三千里；兩眼乾坤十二時。」（上聯隱「轎夫」；下聯隱「貓」。）等等。

文字謎聯是指用漢字的拆分和組合而形成新字的謎語對聯，這與謎語中的字謎有相似之處。比如：「你共人女邊著子；怎知我門裡添心。」（上聯謎底：好。下聯謎底：悶。）「口中含玉確如玉；台下有心實無心。」（上聯謎底：國；下聯謎底：怠。）「日落香殘免去凡心一點；爐熄火盡務把意馬牢栓。」（上聯謎底：禿。下聯謎底：驢。）等等。

隱字謎聯，也稱缺字聯，即用隱缺一字或數字的方法，來表達一種隱含的意義的謎語對聯。比如：「未必逢凶化；何曾起死回。」對聯上下聯各為一個成語，「逢凶化吉」故意隱「吉」字，下聯「起死回生」故意隱「生」字，用來嘲諷一個名叫「吉生」的庸醫。再有：「一二三四五六七；孝悌忠信禮義廉。」上聯隱「八」，意為「忘八」；下聯隱「恥」，意為無恥。「二三四五；六七八九。」上聯隱「一」，意為「缺一（衣）」。下聯隱「十」，意為「少十（食）」。「君子之交淡如；醉翁之意不在。」上聯隱「水」；下聯隱「酒」。

再如，1898年戊戌政變後，康有為亡命日本，組織保皇黨，反對民主革命，逐步走向反動。1900年維新志士唐才常在漢口組織自立軍，準備起兵勤王，事敗被殺。當時傳說，自立軍未能按時起義與康有為貪污華僑捐款有關。中華民國成立之後，康有為回國出任孔教會會長，主張以孔教為國教，堅決反對共和。1917年張勳復辟時，康有為心急火燎地趕到北京出版社任溥儀小朝廷的弼德院院長，復辟失敗後，又倉皇出逃。時人十分看不起他，有人撰聯云：「國之將亡必有，老而不死是為。」此聯既是嵌字聯，用屐足格，將康有為大名嵌於上下聯末字；又是隱字聯，而且還用典，上句出自《禮記·中庸》：「國家將亡，必有妖孽。」隱「妖孽」二字；下句典出《論語·憲問》：「老而不死是為賊。」隱一「賊」字。這副對聯，用典隱字嵌名，罵康有為是妖孽、是賊。

在「詩鐘」格式里有所謂不露字面的「籠紗格」，與隱字謎聯相似，把題目中所限的兩個字分別在上下句中表現出來，但不露出字面。如林有賡作的籠紗格《春·手》「急潮帶雨無人渡，流水聽松為我揮」，用名句「春潮帶雨晚來急」和「為我一揮手，如聽萬壑松」，顯出「春」和「手」字。另外還有「晦明格」，兩字中的一個明嵌於句中，另一個暗含在另一句中，因為少見，茲不多言。

與隱字謎聯頗有類似之處的，是所謂歇後語聯。歇後語聯是將漢語俗語中的歇後語用在對聯之中，上聯用歇後語，下聯也用結構文字相同的歇後語與之相對，形成俚俗諧趣的對聯。只不過隱字謎聯是將謎底隱缺不露，而歇後語聯將歇後部分完全帶出，顯而不隱。比如：「和尚撐船——篙打江心羅漢；佳人汲水——繩牽井底觀音。」「醉漢騎驢——顛頭簸腦算酒賬；艄公捋櫓——打拱作揖討船錢。」「稻草扎秧——父抱子；竹籃提筍——母懷兒。」「馬過木橋——蹄打鼓；雞啄銅盆——嘴敲鑼。」「開花芝麻——步步高；出土甘蔗——節節甜。」「碧紗帳內坐佳人——煙籠芍藥；清水池中洗和尚——水浸葫蘆。」「廩生抹圍裙——斯文掃地；屠戶戴頂子——殺氣衝天。」「強盜畫喜容——賊形難看；閻王出告示——鬼話連篇。」「雞犬過霜橋——一路竹葉梅花；牛馬行雪地——兩行蚌殼團魚。」等等。