乾貨色彩理論的認知—色彩的對比和調和！美術生必看！

繪畫顏料色彩的變化幅度與自然中的色彩是無法相比的。繪畫色彩表現只能是尋找與客觀物象的相對關係。繪畫色彩的力量不在於表現的對象一模一樣，而在於色彩關係的正確。表現對象的色彩關係主要是運用各種對比和調和，使有限的顏色產生無限的色彩效果。

//色彩對比方法//

1

色相對比

指不同相貌色彩的對比，相互並置，使色彩相得益彰，更顯的強烈，是色彩力量最原始的運用。這種形式廣泛存在於民族服飾和民間工藝中，帶有濃郁的裝飾趣味。現代畫家馬蒂斯、蒙德里安、畢加索常用這種方式發揮色彩的表現潛力。運用這種畫法，只要注意到色彩的相關性，色塊面積配合得當，並且能統一在一個均衡、完整的色調中，常會產生出美的效果。如若運用不當，也會產生「火氣」、生硬的感覺。

2

明度對比

也叫明暗或深淺對比。畫面上如果出現色彩灰而沉悶，也可以在明度上找原因，加強或減弱其中一色，使兩色明暗差距拉開，倫勃朗旳畫其中之一就是善於運用明暗對比，使其作品產生一種神奇的力量。薩金特也善於運用明暗對比表現華麗與質感。他們都是成功運用明暗對比的大師。童鞋們何不踩著大師的肩膀向上攀登呢。

3

純度對比

指同一顏色的高純度(飽和色)與低純度(不飽和色)進行對比。古典繪畫其中不少作品就是利用色彩的明度和純度逐漸推移而取得良好的效果。近代光效作品也應用此法。表現天空、海面、草原也往往運用純度對比和色性漸變。純色和複色相鄰，純色顯得更純，複色向補色和明度方面轉化，也可以產生微妙的色相對比效果。

4

冷暖對比

物體色彩的冷暖是隨著物體受光和背光及環境不同而變化的。亮面暖，暗面色彩就顯現它補色傾向的冷色，反之亦然。色彩的冷暖對比是較普遍的一種對比。冷暖對比幾乎無所不在。任何色彩都不是孤立存在的，只有在多重關係中確定各自的作用，才能充分顯示它們的特色。色彩離開了相互關係將無所依存、自然也就無所謂冷暖了。

5

補色對比

補色對比是一種強烈的色相對比，其色彩效果非常鮮明。在繪畫色彩布局中，運用好補色對比也是保證畫面色調響亮的重要條件之一。用一對或數對互補的色塊相互交織或並置，能使色彩產生更鮮明更刺激的效果。若用對比色點交織，即可產生既豐富又華麗的色彩空間調和，這是印象派在色彩上的重大發現。畢沙羅和修拉的作品所用的就是這種畫法。

6

色彩面積對比

色彩面積越大，越能使色彩充分表現其明度和純度的真實面貌;面積越小，越容易形成視覺上的辨別異常。色塊的面積可以改變整個畫面的色調，它起著決定性的作用。當兩種顏色面積相等時，色彩對比強烈;隨著一方的面積增大，另一方的力量就會相應的削弱，整體色彩的對比也就隨之減弱;當一方的面積擴大到足以控制整個畫面的色調時，另一方的色彩就成為這一色調的點綴。面積對比在協調畫面色相、明度、純度、冷暖關係上起到非常有效的作用。其規律是：面積相當，對比效果好，調和效果差;面積對比懸殊，對比效果差，調和效果好。

7

同時對比

作畫時要抓住和保持瞬間的新鮮感覺。無論色彩的觀察和表現，都必須掌握同時對比的原理，從整體的互相對比去辨別個性，保持敏銳力和新鮮感。在一幅畫的進行中，每一筆顏色，它都與周圍的色彩產生同時對比的作用。

//色彩調和法//

1

導色調和

在對比強烈的色彩中加入同一種色彩成分，使相互刺激的各色逐漸緩解且相互統一。整幅作品含有相同的因素越多，調和的效果就越明顯。

2

同類色與鄰近色調和：

以一種色相的不同明度或各種鄰近色相組成統一的色彩基調，這種配色可強化類似效果。

3

光源色調和

使各種色彩統一於同一光源下。如早晨、傍晚的陽光、燈光、月光，由於光源統一使色彩紛呈的景象，都被染上一層光源色調。

4

對比色調和

有的畫面採用不同對立色性的色相，形成強烈對比，由於它們採取不同面積色塊的合理組合，或利用幾種色塊的反覆交織，或提高或降低色相的明度，使色彩趨向調和之感。

5

中性色調和

在畫面中運用金、銀、黑、白、灰這五種中性色來調和，承擔其他各色緩衝和平衡作用。往往在民間美術和裝飾畫中運用較多。

加入白色進行調和

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