當代詩歌的終結:韻律才是詩歌的本體
05-31
拋棄"韻律"一直被認為是新詩革命成功之一! 新詩為什麼要拋棄韻律?
一個主要的原因就是因為韻律防隘了詩人對於意象的表達!
聞一多也曾把韻律比喻成鐐銬,把寫新的格律詩稱為"帶著鐐銬跳舞".這樣舞蹈美嗎?如果韻律真的是一種束縛,為什麼不打開?去掉!事實上當代的詩人正在這麼干! 對於舞者而言,去掉手腳的鐐銬,舞蹈會更加優美,對於初學者,這種鐐銬可能是舞姿,可是去掉了舞姿的舞蹈也許只是一種奔跑!但是我認為舞者最大的鐐銬不是手腳的鐐銬而是他的身體.如果去掉身體再來跳舞,誰還想像得出這是一種什麼樣的舞蹈,這樣的舞蹈只停留在二維世界成為一種圖像! 如聞一多所言,寫格律詩是在戴著鐐銬舞蹈,其實詩歌本身就是韻律的舞蹈,翩躚而起的意象只不過是它曼妙的肢體語言!同一輪月亮,李白有李白的舞蹈,蘇軾有蘇軾的舞蹈,一樣的鄉愁,於佑任有於佑任的蒼茫,余光中有餘光中喟嘆!一樣的意象,不一樣的呈現,一樣的情懷,各具風格的美!詩歌在語言中的存在是韻律與意象二者相互交織的動態關係,詩歌是韻律與意象經由衝突所抵達的一種天然妙合!詩歌從來沒有這樣干預過意象的出現,因為人類之音在此地掙脫了工具性的束縛,要舞蹈出意象的舞姿!人類之音與意象的天然妙合震蕩著整個語言體系.詩人就是意象與韻律關係的把握者!"二句三年得,一吟淚雙流"人類之音更美的呈現也將語言帶向了一個新境界
詩人就是這種關係的尋找者!詩人如果拋棄了韻律,就象舞者拋棄了身體一樣,這樣的意象只能停留在散文的句子中!當代詩歌就這樣在散文的句子中醉心營構他的舞姿,並指著這些二維的圖畫,告訴人們,看,這就是詩,這就是我的舞蹈,多美![color]
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