中國武俠電影演變歷程之冷兵器的樂與怒

國慶檔，《狄仁傑之通天帝國》撞上《劍雨》。先是一篇《<狄仁傑>顧問張海炮轟<劍雨>》震動江湖，文中稱《狄仁傑》一片的冷兵器顧問張海對《劍雨》點評道：「手持《劍雨》中的劍行走江湖必然死無葬身之地，吳宇森和蘇照彬根本就不懂什麼是江湖。唐代以後的劍已經是道家法器和禮儀用具，刀才是行走江湖的首選武器，一群刀頭舔血的殺手竟然拿禮儀用具做武器，《劍雨》的江湖也太童話了！」

隨後《劍雨》監製吳宇森、導演蘇照彬也齊聲回應「反擊」，吳宇森表示：「劍在任何朝代都有，其實在唐朝以前已經失傳了，為什麼後來的人想用劍呢，其實古時候的人很不忠實固有的精神，唐朝的劍道給日本人用了，雖然他們日本用的不是劍還是刀，但還是有劍的精髓在裡面，中國自己的人文精神沒有好好用。胡金銓的電影都是明朝的故事，裡面很多用劍的，而且非常有詩意。」

這場爭議綿延數日。張海則在個人博客上發表了一篇文章以作說明，表示：「事情的起因是在下參與了《電影鋒雲》的錄製，節目中談到了電影中的劍和古代戰爭、江湖中的不同，次日，這篇以『炮轟』為名的報道便見諸媒體……《<狄仁傑>顧問炮轟<劍雨>》一文只是截取了節目的部分內容，因此，不能完全代表在下觀點，甚至與在下真實觀點背道而馳！節目播出後，一切恩怨自然明了。」他強調以個人身份參與節目錄製，並不代表任何劇組或公司。

「是江湖就有恩怨，不管是現實江湖還是文藝江湖。」張海在博文中這樣感慨道。在接受南都記者專訪時，他梳理了中國古裝電影中的冷兵器發展歷史，並感嘆，中國大片中的冷兵器設計流毒太深，連專業的鑄劍師都在學習他們，「這也太恐怖了。」

狄仁傑使的「亢龍鐧」。

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【 追溯 】

中國武俠片中冷兵器的前世今生

翻開電影中的冷兵器道具發展史，幾乎和中國電影發展史一樣長。隨著電影工業的繁榮發展，電影人對片中出現的冷兵器道具製作也愈發精益求精。按照張海的看法，中國電影史上，冷兵器的發展大概可以分為三個階段。

20世紀初

第一個階段是中國電影發端初期，即20世紀初。「剛剛有電影的時候，從戲劇改過來，那時候的刀槍劍戟都是戲劇裡面的刀槍劍戟，可能都是假的。」在那個年代，兵器僅僅是擔當裝飾作用，電影人在注重故事情節與人物表演之餘，沒有過多的精力擺在小小的道具上。這個階段電影中的兵器，形式與功能都一樣：簡單，簡陋，一切從簡。

20世紀中期

第二階段從20世紀中期開始，它的特點在於：冷兵器道具功能在裝飾之餘，也開始兼備實戰的作用。「動作片、武俠片越來越多，它的實戰功能就會更重。那時已有了一些以刀劍命名的電影，他們要找一把好劍，找一把好刀，那時兵器已經到了精神象徵的一個涵義了。」比如《獨臂刀》、《倚天屠龍記》等，都是以刀劍命名的代表之作，在這些電影中，兵器已擔起貫穿首尾的半個主角。「那個階段把武術刀劍當作戰爭刀劍，到現在還是有很多人混淆這個概念，把武術刀劍拿到戰場上來運用。現在已比過去武術刀劍的時候認真了，但武術刀劍的遺毒依然存在。」不過，這個時期兵器在銀幕上僅停留在精神概念，精緻的設計與製作尚未出爐。即使是當年邵氏經典武俠片，後面背景也是一片假山假石，和戲曲中的道具如出一轍，更別說手中那把一晃而過的兵器。

20世紀90年代以後

第二階段與第三階段以90年代為分水嶺。隨著電影工業的飛速發展，大片動輒投資過億，有充足的預算，電影人就有更大的空間，打造更加精緻的電影，「大概是90年代以後，開始有大片了，他們就意識到這個可能要做一些認真的研究。」張海表示，以他的經驗來講，曾設計或見識過不少價值不菲的兵器，這次擔任《狄仁傑》的兵器顧問，他就為狄仁傑設計了一把尊貴佩刀，市價究竟為多少？他講了個例子：導演高希希要做一把漢劍用以拍攝，他幫忙推薦找了龍泉一個鑄劍師傅製作，拍攝完畢後放到市場拍賣，「拍了28萬」，以此為比較，「狄仁傑的佩刀要比這把漢劍高出很多很多很多。」

《狄仁傑》中的唐刀

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【 剖析 】

冷兵器之用：作戰工具，也是禮儀用具

在古代，兵器不僅是作戰的工具，也是一種禮儀的用具。張海表示，從一個人所使用的兵器種類、材質，往往就可以判斷一個人的身份地位和所處的時代背景。他告訴南都記者，「比如《赤壁》這種古裝戰爭片，像戰車、戰馬那些東西就會是更重要的，劍或者刀這類兵器肯定就是禮儀飾品，它很重要，但是它畢竟不是第一主角，它是配角；另外一種，武俠刀劍片，這就不用講了，或者出現於某個歷史時代有刀劍的東西，或者有刀槍劍戟的東西就很重要；還有就是武俠神怪片，這類片子的兵器設計就可以輕鬆一點，神仙在用，怪物在用。」

其中，武俠刀劍片與時代背景結合較為緊密，對兵器的要求比較高，他以與徐克合作《狄仁傑之通天帝國》為例予以介紹：唐代有四種刀：一個叫儀刀，一種叫橫刀，一個叫障刀，一種叫陌刀。其中環首刀屬於儀刀，是儀衛之用，即皇帝、達官的護衛所用。大理寺少卿裴東來(鄧超)就配備了一把環首刀，這也是這種刀第一次在電影屏幕上出現；橫刀即短刀，便於攜帶，橫在人的腰間，以此得名。這種刀有大小之分，配給上官靜兒(李冰冰)的就是一把小的，「用夾的方式掛在人的腰帶上。」另外，李冰冰還用一把長刀，即為障刀，作防身之用。「而陌刀就是長桿大刀，是步兵所用的，它的外形更像三尖兩刃刀，就像二郎神那把。」

不過，並非所有的設計都能按照行內人士的設想來操作，張海透露，其中要考慮到很多因素，所謂顧問只是提出意見與建議，最終是否成行還需看片方的決定。

他自己就碰到一樁典型案例：因與甄子丹熟稔，受邀擔任其新片《關雲長》的兵器顧問。按照普通人的觀念，關二爺用的是一把鼎鼎有名的青龍偃月刀。但張海引證史書記載，當時根本沒有青龍偃月刀，關公用的應該是槍、矛、槊。儘管向劇組提出了自己的意見，但片方考慮到不宜挑戰觀眾的常識，最後劇組給關羽配了一把長桿大刀。而另外一個細節則是：原先劇組準備了馬蹬，但張海提出意見表示，那個年代並沒有馬蹬，「魏晉以前，沒有馬蹬，而是一種上馬器，只有一邊有，踩著上馬，也能起到一定固定作用。」最終，劇組放棄了馬蹬。

至於武俠神怪片中的兵器設計，張海表示可放寬要求，「我剛接了一部戲，有人要拍《仙劍奇俠傳》，請我幫他們做兵器顧問。但我給他們說『到底該按哪個年代設計？可能背景是五代十國，但不能完全複製那個東西，五代十國特別亂，沒有統一的東西，那就要自己稍微變一點』。」

然而，一部優秀的電影作品，其中的兵器如果只是做到符合歷史背景、人物身份，那還只是不過不失，要有獨到創新之處，兵器也配合反映出人物的性格，才能稱得上完美與無懈可擊。此次與徐克合作，就令張海頗有感觸，尤其是徐克為「狄仁傑」設計了一個獨創兵器，讓這位兵器顧問亦拍手叫絕。狄仁傑的兵器，外形似刀又似劍、尾部還有特殊功能，名叫「亢龍鐧」。

他透露，徐克考慮到，狄仁傑的個性是宅心仁厚，所以所持的兵器需重防守、輕進攻，它沒有鋒利的刀刃，進攻方式就是跟鐵棍一樣，打。確定了用鐧之後，徐克還專門提出構想讓張海為亢龍鐧增加特殊功能：「尾部有個刺滑，是一個機械設置，一旦調整之後這個刺滑本身就能夠發出強大的力量，一碰到對方的兵器就能把對方的兵器震碎。」這個設計一為創新，二來更加強化了人物角色的性格：我不進攻，除了防守，我還能震碎你的刀劍，高人就是與眾不同。

發哥演孔子，架勢很足，但隨手把劍摘下扔掉的一幕證明他不會佩劍。

張海直指《劍雨》中存在的一個硬傷：「不可能所有江湖人士都是用劍。」同時也覺得戴立忍的雙刀燒起來不合常理。

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【 反思 】

中國的兵器史源遠流長，並非每一部電影都有兵器顧問，指點江山。實際情況是：古裝大片常常被批歷史細節粗糙，在兵器道具上更是如此。聊及這個話題，張海的語氣中不禁流露些許憾意，而他所說的「武術刀劍遺毒」正是其中的典型反面代表。

1、鐵片刀，幾乎在中國所有年代的電影中出現過

「有一種鐵片刀，刀口很寬、刀面很軟的，你有沒有印象？那種刀叫做牛尾刀，那是明清才出現的，是捕快專用。但是那種刀，可以不客氣地說，在中國所有年代的電影中都出現過，電視劇中更是出現過無數次。」張海用一句話總結道「這太恐怖了……」

外行看熱鬧，估計沒幾人會注意到這個現象，也未曾深思過這個問題，但深諳門道的內行則是有些痛心疾首，心裡不知是啥滋味。聊及最近觀影中對古裝大片的感受，張海提到《劍雨》中的一場戲：戴立忍飾演的彩戲師變戲法，用火把雙刀燒起來。「我們在做刀時要控制的一個問題就是含碳量，就是該硬的地方硬，該軟的地方軟，所以這個刀就剛柔並濟了。那刀已經淬過火了，把含碳量控制得很好，火一燒那不燒成麵條了？」

2、《劍雨》，不可能所有江湖人士都是用劍

刀被濫用，劍何嘗不是？「先秦的劍不僅僅是個武器，還象徵身份。一個庶民你還想佩劍，這是不允許的，在那個年代犯了這種錯誤就很可怕。魏晉之後就已經不是一種實戰兵器了，它是禮儀兵器，佩劍就是好看，後來劍成為道教的法器，江湖人士有可能佩劍，但是如果是當官的不可能佩劍的。」他直指《劍雨》中存在的一個硬傷：「不可能那麼多用劍的人碰一塊的，不可能所有江湖人士都是用劍的。」

3、孔子不會佩劍

劍通常給人飄逸瀟洒之感，似乎武俠片中但凡是個俊朗公子就得佩把劍。除此濫用現象之外，怎樣佩劍也是很有考究的，這也成為大片中非常突出的一個問題所在：

「在魏晉之前劍鞘上有個叫劍璏(音「志」)的東西，佩劍是用一個皮帶穿過劍璏，然後把劍綁在身體上，劍是不能隨便移動的，如果要把劍摘下來就要把皮帶解下來，這才能夠把劍解下來。往後就是我們常見的掛劍的方式，就是劍鞘上有個繩掛住，隨時一摘就O K了。」然而，許多講述魏晉時期的電影作品都忽略了這個小細節，以至於在內行眼中，就發現了這個大問題。

張海舉例介紹說，電影《孔子》，導演胡玫似乎就完全沒有注意到這一點，以至於電影中還出現這麼一幕：用掛鉤勾住劍佩帶在身的孔子，隨手把劍摘下，扔給徒弟，來表達憤怒，「孔子這麼一個講『禮』的人，居然不會佩劍，那不是禮崩樂壞了嗎？」尚未上映的《趙氏孤兒》，已曝光的海報也暴露出同樣的問題，「出了幾張圖片，也是這樣掛著的，那春秋的劍，用南朝以後的佩劍方式來佩劍，這已經是明顯的錯誤。」

顯然，古裝武俠大片盛世之下，兵器的問題還真不少。「遺毒」的影響力甚至產生了「可怕」的後果。據張海透露，浙江龍泉是寶劍之邦，龍泉寶劍還是首批國家級非物質文化遺產，但是如今因為市場價值，龍泉的許多刀劍鑄造廠家都在模仿電影裡面的錯誤刀劍，還遠銷海外。「專業的鑄劍師在學他們了，因為大片有影響嘛，他們想大導演他們都是文化人，肯定不會有錯的。鑄劍師傅都被影響了，這也太恐怖了。」

嗚呼，悲哉。

武俠片是中國傳統的獨特的一種類型電影，隨著2000年《卧虎藏龍》在國際上享有盛譽，中國的導演們陸續進入了中國古裝武俠大片的行列。在冷兵器專家看來，這些承接了武俠片傳統的中國式古裝大片，其冷兵器表現如何？

1983

《天下第一》：

被一個門戟征服

無論是武俠片的傳奇人物胡金銓導演，還是1983年的這部《天下第一》，恐怕都讓年青一代感到非常陌生。但是張海對胡金銓導演的推崇有加，事隔多年，《天下第一》中的一個場景仍然令他十分難忘，並不是因為那一場是什麼電光石火的打鬥，而是因為背景上一個不起眼的戟。「唐代之後，戟已經不用於實戰了，擺在門口，當禮儀用具了，那個時候它的功用就是門戟，宮殿、廟宇要擺的戟。趙武靈王『胡服騎射』之後，戰車少了嘛，沒有必要往回勾了，刺戳就行了。我們看到的那個叉沒有了，其中有一邊的叉沒有，另外一個刺往上，當時的戟就是那種形狀，一直到宋代門戟都是那樣。胡金銓拍《天下第一》的時候，他有一個背景圖片，就是這種戟，我覺得做得太細了，就是純背景出現，他都做得那麼好。現在大部分導演都不重視細節的考證，除了徐克，我就看到胡金銓很重視。」

1992

《新龍門客棧》：

兵器是人物的另一張臉譜

十幾年前的一部《新龍門客棧》堪稱經典，大漠孤煙，英雄兒女，蒼涼的意境是中國風的包裝，內核卻有幾分美國西部片的影子：封閉的西部小鎮，突然闖入的外來者，惹起的種種事端—— 甄子丹飾演大反派、東廠頭目為追殺忠臣良將梁家輝（飾演周淮安）而來到龍門客棧。

張海對《新龍門客棧》的評價是「跟《卧虎藏龍》不相上下」，從人物所持的兵器，便能面譜式地推測到各人的身份：唯一用雙手劍的是朝廷中人甄子丹，林青霞（飾演邱莫言）等一路保護梁家輝的邊遠人士，用的兵器中有苗刀。甄子丹的劍也是延續了漢劍的實戰用劍，而林青霞一方的苗刀來頭也不小。「是引進了日本刀改進的一種中國雙手刀，那種也是實戰力非常強的，恰好就是那個年代引進的，這點也做得特別棒。」

2000

《卧虎藏龍》：

製作專業，當屬楷模

《卧虎藏龍》當屬華語片走向國際的翹楚，當年曾勇奪奧斯卡10項提名，並最後捧得最佳外語片等4項大獎，同時在金球獎也斬獲了最佳導演、最佳外語片的殊榮。一部在世界影壇上再度颳起中國武俠旋風的電影，在冷兵器的製作上，也十分嚴謹到位，「做得非常好，堪稱『楷模』」。

故事的開頭，就是圍繞著周潤髮飾演的李慕白的一把古劍—— 青冥劍而展開。雖然張海一再強調，在魏晉以後劍的實戰作用已經被禮儀作用所取代，江湖上以劍做兵器的人不多，但是他認為劍用在李慕白手中是恰到好處的。「劍後來成為道教的法器，而恰恰李慕白的身份是道俠，所以道俠用劍那絕對沒錯了，他自己功力又好，完全可以用劍。」

電影中，楊紫瓊飾演的俞秀蓮耍的也是劍，但是張海解釋，那是雙手劍，又是另外一路的兵器。「漢以後劍退出實戰後，我們現在看到的劍，就是李慕白那種劍，和以前的劍其實是兩種東西。中國古代的實戰劍，是以擊為主，刺為輔，現在的劍是以刺為主，擊為輔。漢代以前的劍，是雙手劍，現在以單手劍居多。雙手劍才是繼承了中國的實戰劍法。」

在他眼裡，《卧虎藏龍》的專業之處，還體現在細節之中，「楊紫瓊的身份是保鏢護院的，也就是我們說『跑江湖的』，她和章子怡對打的時候，她的庭院裡頭用的兵器都是正兒八經的江湖兵器。」

2002

《英雄》：

藝術原因把青銅折彎

張藝謀首次嘗試武俠題材的作品，講中國傳統意境與動作片的暴力美學造型相結合，媒體稱，《英雄》真正拉開了中國大片時代的帷幕。題材來自「荊軻刺秦」的故事，無名(李連杰飾)、殘劍(梁朝偉飾)、飛雪(張曼玉飾)、如月(章子怡飾)、長空(甄子丹飾)五位大俠都是為刺殺秦王(陳道明飾)而來……

其中一場棋館之戰被影迷列為該片的十大經典場景之一。當時秦國七大高手追捕長空至一間棋館，長空一人力克七大高手，雨聲、棋聲、劍聲中，還有琴音伴和，場面兼具剛柔，張力十足。就在這種讓觀眾陶醉的情景中，張海瞅出問題了。

「長空和七大高手切磋的時候，把對方的幾把劍都打彎了，青銅劍，會彎嗎？不可能一打就斷掉的，就算鐵的也彎不了。」儘管如此，張海對《英雄》中的冷兵器評價還是相當高，「《英雄》的形狀做得非常接近當時的狀況，這個問題張藝謀當時應該想到了，出於藝術的原因他不得不放棄。」

聊及青銅，張海還指出一個常常被電影人忽視的常識，青銅劍是什麼顏色？「青銅劍肯定不是我們現在見到的這種顏色，青色是銅銹的顏色，青銅劍是合金做成的，顏色是金色，中國影視里拍的青銅器，沒有一個是對的。」

2003

《天地英雄》：

正統兵器個性化改造

大唐，西域，似乎都是武俠片酷愛的時代和地域背景。《天地英雄》，這次是一個被通緝的校尉，一個來追捕通緝犯的遣唐使，一個被通緝犯救過的將軍女兒，一個對行經商隊虎視眈眈的響馬，一群互為敵人、互為英雄的人在西域碰到一起了，一場生死惡戰在所難免。

2003年上映時，《天地英雄》的口碑與票房皆平平，不過在張海看來《天地英雄》的製作「很實在」。姜文飾演被通緝的李校尉，當時的武器是一把改良過的唐刀。「它以唐刀為基礎，改了一種既非民間又非官方的一種刀，因為他的身份是校尉也是離開朝廷，到江湖當中嘛。我覺得改得太好了，很個人化，把那把刀變短了，短刀的好處就是出鞘快。你看的是一個劍尖，其實是兩刃造，像劍尖一樣，反挑的時候更管用。」此外，一把西域彎刀握在手上，王學圻的響馬形象也脫然而出。

唐朝盔甲流行「明光鎧」，多以銅鐵合金製成，十分漂亮，但是明光鎧並非人人買得起，配合李校尉落難的處境，他穿的是和皮甲混合的改良版明光鎧，「它沒有完全照搬，你不能用唐朝的東西來說，人家並沒有在朝廷當中啊，人家是在江湖上。」加入皮甲質地的改良，也呼應了唐朝中西方文化交流緊密的大時代背景。

2005

《七劍》：

天山來客用什麼，你管得著嗎

《七劍》出自徐克之手，改編自梁羽生的武俠經典《七劍下天山》。講述了反清組織天地會被朝廷追剿，遂前往萬里冰封的天山求助，鑄劍高人晦明大師把畢生煉成的七把寶劍分別贈與七人，展開「七劍下天山」的武林傳奇。

說來也是一部以刀劍命名的電影，還是七把之多，但導演賦予每一把劍各自的功能和原理，讓兵器與人物、與情節產生了更多的聯繫，巧妙融合。張海認為電影的背景設定得非常聰明，讓徐老爺的想像力有了無限擴展的空間。「它說的是7個江湖人士，而且都是在邊遠的地方，又不是官方人士，這幫人跟中土文化沒什麼關係，所以我覺得他用什麼都行，無所謂。人家在邊關，在天山上，你管得著嗎？」