古風的「格律」、用韻和章法

05-30

古風的「格律」、用韻和章法

古風即古體詩，五言古詩簡稱五古、七言稱七古，另有雜言。

現下許多人一談古詩即想到的是諸如七絕、五律之類的近體詩，許多人常說格律詩是詩發展成熟的產物，言下或/似有貶低古風之意，本人卻不贊同，其實古體詩有許多優秀之作。不說早期的從詩、騷起的，也不說建安、兩晉、南北朝時期如曹操詩、孔雀東南飛、漢詩十九首等優秀的樂府詩，即以詩之盛世，如李白杜甫白居易等的代表作亦多為古體。相較而言，本人倒更喜歡古體些(不過自己卻是不敢寫呵）。

古風並非全無格律，只是比較寬鬆，它與近體詩在字句、平仄、用韻等方面均有區別。細述如下：

1。字句：

近體詩每句有固定字數，五言或七言，大家都很熟悉。而句數也有一定，四句為絕八句為律，即算排律也一定為偶數。古風則不然，從兩三句、四句八句到很長均有，句數也不一定要是偶數，而每句中有四字、五字、七字等的齊言體，也有從二三字至十多字字數不等的雜言體。

另外，即便一首詩是五言(七言)四句(或八句)，也不能判定就是五絕七絕(指律絕）或五律七律，而是要從用韻和平仄、對仗等來看。

2。用韻

近體詩一般用平聲韻(也有人認為只能用平聲韻），須一韻到底，不可換韻，且只有可押可不押的首句（五言多不押而七言多押）可以用鄰韻，偶數句則只能用本韻。而古風既可用平聲也可用仄聲韻，可一韻到底也可篇中轉韻(長風多轉韻），而且用鄰韻不限於首句，鄰韻通押的現象較多。

關於鄰韻在《詞韻簡編》、〈中華韻典〉等韻書上均有具體規定，不細述，但要注意：平仄韻絕不相通，入聲與平、上、去聲均不相通，上、去兩聲也少通押。

近體詩除偶數句要押韻外，單數句（首句押韻時除外）需用仄聲。而古體情況很多，有通篇一韻、句句押韻的柏梁體(是否有點象打油詩呵），有兩三句換韻而句句押韻的，也有隔兩三句押韻的，當然受習慣和近體詩影響，仍以隔句押為常見。而古體的單數句是可平可仄的。

3。平仄

近體詩(或稱格律詩）在平仄上要求嚴格，應當全是律句或准律句（包括變格和拗救）。如五絕的（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平其實只是平起而首句不入韻的一種格式，實際還有許多正格和變格（但不是亂來，是有規定的！）。此不細述，可參考其它格律書。在此只簡單言其要點：

1）偶數句需要押韻; 而(平韻詩)單句除首句外末字須為仄聲;首句末字可平可仄,平則需要押韻(可用鄰韻)；

2) 平仄相間: 即在避免孤平、三平和三仄尾外，基本上可以按通常所說的「一三五不論，二四六（七）分明」；

2）對句相對、鄰句相粘: 即以二句為一聯，則二句中相同位置(2/4/6)上的字平仄一般是相反的，而下聯出句與上聯對句的平仄一般應相同。

3）可以在允許的範圍進行拗救；

5）不允許孤平、三平和三仄尾，尤其不可犯孤平；

6) 五律和七律一般二,三聯需要對仗; 排律除首末二聯外也一般需對仗.

而在古風中對平仄是比較寬鬆的，基本沒有平仄相間、對句相對鄰句相粘的規則，並且以三平腳為正格，也常常有三仄尾。

如：報得三春暉；夢魂不到關山難；側身西望長咨嗟等 --- 均為三平腳；

而十觴亦不醉；西當太白有鳥道；在天願作比翼鳥... --- 均為三仄尾。

未平仄相間如前不見古人 --- 二四疊仄；

而美人如花隔雲端 --- 二四六疊平。

此外，古風的無韻句不一定要與入韻句平仄相反，可平亦可仄。

4。對仗

近體詩律詩頷聯、頸聯要求對仗，且要求工整，禁用同字相對。而一般古風不要求對仗（入律古風要求大致同律詩），即使用對仗時亦較寬，可用意對，不講平仄，也不避同字。

如：前不見古人，後不見來者 --- 同字對

上有青冥之長天，下有淥水之波瀾 --同字對，平仄同聲對

夜雨剪春韭，新炊間黃梁 -- 意對。

而格律詩對仗卻嚴格且有許多規矩，此不細述。

5。古風章法與轉韻

短風較少轉韻，但用鄰韻的現象也較多，如

青溪[王維]

言入黃花川，每逐青溪水。

隨山將萬轉，趣途無百里。

聲喧亂石中，色靜深松里。

漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。

我心素已閑，清川澹如此。

請留盤石上，垂釣將已矣。

這是一首入律古風，用了四紙和五尾韻，而黃花川句為三平。第三四聯是較工整的對仗，而第二聯也為對仗(不是太工的,平仄同聲對仗）。

而對於中長風，其近於作文，適宜敘事兼及寫景、議論和抒情，詩中所含內容和轉折較多，又常常變韻，因而章法很重要，起、承、轉、結各分一段或若干段(每一層中可分成小的層次)，文字往往較長，特別承、轉時內容通常內容較多，寫作時要注意層次、提頓、分合、伏應、過渡等，須不離主題，一脈貫串以表達一個中心意思。切忌雜亂無章，偏離主題，又忌平平鋪敘而無起伏變化。

以敘事為主的古風可按時間順序組織，必要時亦可倒敘、插敘、補敘，如老杜的〈贈衛八處士〉。

古風的轉韻通常與詩的章法有密切關係，一般在新開一層意思或轉折/詩的承轉過渡處轉韻，轉韻時通常首句也入韻。轉韻用得好可使詩波瀾起伏、抑揚頓挫而增加美感，亂用或用得不當則會使詩顯示支離破碎。

古風轉韻少可以換一次韻，多則可達二三十次。轉韻時常是平仄韻交替使用(尤其大轉折時），但也可平/仄同聲相轉。

轉韻轉多少次？如何轉？用什麼韻，響亮或幽微的？要視該詩需要表達的內容和效果而定。

以下簡析兩首著名詩篇的章法和轉韻。

1）燕歌行 [高適]

是高適代表作，也是邊塞詩的傑出之作，為入律古風，全詩五處4句一韻一處8句一韻，共28句，類似7首絕句的組合。

（序）開元二十六年，客有從御史大夫張公出塞而還者，作燕歌行以示適，感征戍之事，因而和焉。

[起四句，用十三職韻]：寫主將奉命出征

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。

男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。

[承四句，換平聲十五刪韻]：出征途中聲勢及敵人進犯的情勢

摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。

校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。

[轉十六句]：詳寫戰場情況，分為四個小層

==1：4句，用上聲七虞韻。寫戰鬥慘烈而主將荒淫

山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。

戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。

==2：4句，換平聲五微韻。寫戰鬥失利未能解圍。

大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。

身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。

==3：4句，用上聲二十五有韻。寫征夫思婦遠別之苦。

鐵衣遠戍辛勤久，玉筋應啼別離後。

少婦城南欲斷腸，徵人薊北空回首。

==4：4句，仍用有韻。寫邊地征戰的艱苦。

邊庭飄搖那可度，絕域蒼茫更何有！

殺氣三時作陣雲，寒聲一夜傳刁斗。

[結四句，換平聲十二文韻]：寫戰士的忠勇，諷刺主將的腐敗無能慨嘆沒有李廣那樣體恤士兵而美戰的

好將軍。

相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛？

君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍！

從本詩看，其章法是很嚴謹的，層次轉換很清楚，轉韻均用在轉折處且是平仄交替用，轉韻時首句作入

韻(有用鄰韻而非本韻的情況,如「衰」字）。

2）蜀道難 [李白]

是李白代表作，也是浪漫主義的傑出詩篇，為雜言體不入律古風。

蜀道難

李白

[起，用下平聲先,上平聲寒,刪,元韻,為可通用的鄰韻]：

噫吁?，危呼高哉！蜀道之難難於上青天。 -- 陡然而起.總提一句,點出主題

== 用下平一先韻. 蜀道難於上青天的狀況成因

蠶叢及魚鳧，開國何茫然。

爾來四萬八千歲，始與秦塞通人煙。

西當太白有鳥道，可以橫絕峨嵋巔。

地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。

== 極寫蜀道山勢的高危

-- 仍用一先韻，虛寫，散文句式

上有六龍回日之高標，下有衝波逆折之回川。

黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀緣。

-- 換上平十四寒韻,首句入韻，實寫

青泥何盤盤，百步九折縈岩巒。

捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。

-- 換十五刪韻，首句入韻

問君西遊何時還，畏途巉岩不可攀。

但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。

又聞子規啼夜月，愁空山。

蜀道之難難於上青天，使人聽此凋朱顏。

[承&轉，換入聲陌韻,平聲灰韻,佳韻]：

==== 極寫蜀道絕險處，點出遊人不宜來

-- 轉入聲十一陌韻，首句入韻

連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。

--換平聲十灰(半)韻

飛湍瀑流爭喧?，石冰崖轉石萬壑雷。

其險也若此，嗟爾遠道之人，胡為呼來哉。

==== 點出題旨：駐守險峻需可靠，警惕戰亂需善用人

劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。

--換平聲九佳(半)韻,與灰韻通用

所守或匪親，化為狼與豺。

[結，轉平聲六麻韻]：

-- 轉平聲六麻韻，首句未入韻

朝避猛虎，夕避長蛇。

磨牙吮血，殺人如麻。

--峭折轉為紆徐語

錦城雖雲樂，不如早還家。

--結句再次詠嘆，呼應開頭，全篇濃縮和升華，斗健而止

蜀道之難難於上青天，側身西望長咨嗟。

《蜀道難》句法多變、參差錯落，從三言至十餘言，平仄或連用或間用，有的純用散文句式，不拘一格，形式和內容及表達效果達到完美結合。

沈德潛論中長風章法說：「歌行起步宜高唱而入...以下隨手波折，隨步換形，蒼莽莽中自有灰線蛇蹤、蛛絲馬跡，使人眩其變而服其嚴...至收結處，紆徐而來者防其平衍，須作斗健語以止之；一往峭折者防其氣促，不妨作悠揚搖曳語以送之。不可作一格論「。《蜀道難》誠如是！