〖詩詞常識〗詩詞格律知識五十二篇：(17) 詞的平仄

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詞的平仄主要是根據詞牌的不同而有不同的規定。一種詞牌其原創者所填的詞，或某一名家所填的詞往往就成為這種詞牌的平仄範例。詞講究平仄，所謂字有定數，句有定式，韻有定聲，其中韻有定聲指的就是押韻和平仄，所以後人填詞，大多照詞譜的規定強合，不敢越雷池一步。其實在唐宋時期，詞人填詞未必如此拘束，以押韻而言，同一調式，押仄韻者有之，押平韻者亦有之；平仄亦是如此，如《康熙詞譜》中《賀新郎》收詞式十一種，其上闋第二句按蘇軾原創詞作「仄平平、平平仄仄」，但在此十一式中，符合的只有三式，此外作「仄平平、仄仄平平」的兩式，作「仄仄平、平平仄仄」的兩式，作「仄平平、仄平平仄」的一式，將此句與下一個四字句合起來改造成上五下六或上六下五兩句的三式。下闋第二韻句蘇軾原作是「仄、平平仄仄平仄，仄平平仄」，但其它諸式作「仄平平、平平仄仄，仄平平仄」的三式，作「仄、平平仄仄，平仄仄平平仄」的三式，作「仄平平、平仄平平，仄平平仄」「仄仄仄、平平平仄，仄平仄仄」「仄平平、仄仄仄平平仄」「仄、平平仄仄，平平平仄」的各一式，從句式到平仄安排都與蘇軾原作不同。由此可見在唐宋時期，對於每一種詞牌的句式和平仄都具有一定的自由度，也正是這個緣故，《康熙詞譜》中每一詞牌差不多都有兩種以上的詞式，多的達十餘種詞式，還不能說已經將各種詞牌的詞式搜羅殆盡。所以對於詞的平仄格式我們一方面要了解其基本規律和特點，另一方面也不要對傳統所說的韻有定聲、不可更易過於信從。詞的平仄格律是受近體詩的影響並且是從近體詩的平仄格律發展來的，但是詞的平仄要求與近體詩又有不少差異，這種差異主要是由詞的特點決定的。首先，詞的句式形式與近體詩不同。近體詩的句式是整齊的，而詞的句式整體上是長短參差的，詞當中最短的句子可以是一個字，最長的句子可以多到十一個字。在一首詞中，句式長短參差，其前後的平仄匹配關係就不像近體詩那麼單純，會有很多複雜的情況。其次，詞的節奏形式與近體詩不完全相同。近體詩的基本節奏形式是二二式，以兩個字為一個節奏單位。在五言、七言詩中，一般的節奏形式是二二一、二二二一，最後一個字因為有吟誦拖腔，所以一個字佔一個節奏單位。 近體詩的這種基本節奏形式雖然有時也有例外，如前面舉到的杜甫《曲江》頷聯「且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇。」兩句的節奏是「二三二」式樣，但這樣的節奏形式是很少的，不屬於常規節奏形式。更重要的一點是，在近體詩中一個音節的音步是絕對不會出現在一句詩的開頭的。詞的基本節奏形式雖然也是「二二」式，但非二二式的變式如「一二」「二一」「一三」等也很常見，而且詞中有出現在句子開頭的「一字逗」，即一個字佔一個節拍而又出現在句子的開頭。再次，近體詩一般已經與音樂分離了，至少在近體詩的創作時不需要依傍任何音樂曲調。 詞則不然，詞一般都是照著音樂的曲調來寫的，因此對音樂的曲調有相當的依賴性，而這種依賴性又主要表現在押韻和平仄上。以上三個特點決定了詞的平仄要求必然與近體詩有所不同。基於此，我們了解詞的平仄，主要就是要了解其平仄格式中與近體詩不同的地方。下面分三點來談。1.逗及逗的平仄。所謂「逗」，是詞中特有的一種語言單位，指的是在節奏和平仄安排上獨立而在意義和句法上與後面的部分構成一個整體的語詞單位。「逗」常見的有一字逗、二字逗、三字逗、四字逗，此外也有五字逗、六字逗和七字逗。在詞譜中一般一字逗不標，二字逗、三字逗稱「讀」，四字逗一般都視為「句」，但有時也不標，六字逗、七字逗都視為「句」。但是將四字以上的「逗」視為「句」是不對的，它割裂了詞句的句法和語義關係，所以在這裡我們統稱為「逗」。「逗」一般是不入韻的，與後面的部分構成一個意義和句法的整體，成為一個完整的句子，這是「逗」與「句」的根本區別所在。不過，「逗」在節奏和平仄的安排上卻是相對獨立的，所以我們要單獨來看它們的平仄格式。一字逗絕大多數都是仄聲，例如：漸、霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。（柳永《八聲甘州》上闋）嘆、門外樓頭，悲恨相續。（王安石《桂香枝》下闋）登臨送目，正、故國晚秋，天氣初肅。（王安石《桂香枝》上闋）把、吳鉤看了，闌干拍遍。（辛棄疾《水龍吟》上闋）作平聲的只偶爾一見，例如：方、春意無窮，青空千里；愁、草樹依依，關城初閉。（張先《慶春澤》下闋）一字逗無論是作仄聲還是作平聲，都是固定的，不可變更。二字逗不常見，其平仄是比較自由的，但在具體的詞牌中往往被認為是限定的。二字逗的平仄格式以「平仄」「仄仄」式為常見，「仄平」「平平」式少見。例如：愁坐、望處金輿漸遠。（杜牧《八六子》下闋）（平仄）誰問、聽歌窗罅，倚月鉤欄，舊家輕俊。（史達祖《瑞鶴仙·風懷》下闋）（平仄）不記、歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣。（周邦彥《瑞鶴仙》下闋）（仄仄）垂楊岸、何處紅亭翠館？如今、遊興全懶。（張翥《摸魚兒》下闋）（平平）三字逗比較常見，其平仄也是比較自由的，但在各詞牌中也往往同樣被看作是限定的。三字逗的平仄格式常見的是「仄平平」「仄平仄」式，其它如「仄仄仄」「平仄仄」「平平仄」等也是可以的，但三字皆作平聲的「平平平」式極其罕見。例如：故畫作、遠山長。（歐陽修《訴衷情》上闋）（仄仄仄）綉簾開、一點明月窺人……金波淡、玉繩低轉。（蘇軾《洞仙歌》）（仄平平） （平平仄）共攜手、紅窗描綉，畫扇題詩。（潘元質《採桑子慢》下闋）（仄平仄）覷著人、欲下未下。（辛棄疾《採桑子慢》下闋）（仄仄平）垂楊岸、何處紅亭翠館。（張翥《摸魚兒·送春》下闋）（平平仄）四字逗的平仄也是很自由的，其基本格式是「平平仄仄」「仄仄平平」，也最為常見，其它如「仄平平仄」「平平平仄」「平仄仄仄」「仄平仄仄」「平仄仄平」「平平仄平」「仄仄仄平」等都是前兩種基本格式的變式，也都是允許的，但「仄仄仄仄」「平平平平」式罕見。例如：舊盟都在，新來莫是、別有說話。（辛棄疾《採桑子慢》下闋）（平平仄仄）醉里精神、眾中標格誰能畫？（蔡伸《採桑子慢》上闋）（仄仄平平）忍記那回、玉人嬌困，初試單衣。（潘元質《採桑子慢》下闋）（仄仄仄平）琅然，清圓，誰彈？響空山。無言，惟翁醉中、和其天。（蘇軾《醉翁操》上闋）（平平仄平）夜寒霜月、飛來伴孤旅。（周邦彥《解蹀躞》上闋）（仄平平仄）去國十年、老盡少年心。（黃庭堅《虞美人·宜州見梅作》下闋）（仄仄仄平）無可奈何、花落去，似曾相識、燕歸來。（晏殊《點絳唇》下闋）（平仄仄平） （仄平平仄）祇有一部、隨軒脆管繁弦。（晁補之《金盞倒垂蓮》上闋）（仄仄仄仄）「逗」除了以上四種之外，五字逗、六字逗甚至七字逗有時也能見到。例如：曰有心也哉、此賢。（蘇軾《醉翁操》上闋）（仄仄平仄平）誰佩同心雙結、倚闌干。（馮延巳《虞美人》下闋）（平仄平平平仄）回首淥波三楚暮、接天流。（李璟《攤破浣溪沙》下闋）（平仄仄平平仄仄）根據以上所述，可以作這樣的小結：「逗」是詞中特有的一種不獨立的語言單位，它最短的可以是一個字，最長的可以是七字，它的平仄是相對獨立的，對平仄的要求整體上也是比較自由的，能夠與所配合的部分的平仄協調起來當然更好，不能配合也無大礙。詞譜中往往將「逗」的平仄定為限制性的，不可更易，事實上這是不正確的。2.一字句至四字句的平仄特點詞最短的句子是一字句，最長的句子是十一字句，但是八字以上的句子一般至少都包含一個逗。上面已經說過，逗的平仄是相對獨立的，所以考察句的平仄格式，只需要考察一字句到七字句就可以了。與近體詩比較起來，從一字句到四字句是詞獨有的，而五字句、六字句和七字句則是與近體詩共有的。這裡先談一字句到四字句的平仄特點。詞中一字句很少見，單用的只有《十六字令》中有。一字句與一字逗的區別有兩點：一字句在意義和句法上都是獨立的；一字句都是入韻的。歸！獵獵西風卷紅旗。（張孝祥《十六字令》）此外《釵頭鳳》《惜釵分》中有一字句迭用的：山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！（陸遊《釵頭鳳》上闋）一字句都是入韻的，所以其平仄要依詞的韻腳而定。二字句也比較少見，其與二字逗的區別也有兩點：一是二字句在句法和意義上是獨立的。二是二字句是可以入韻的。在平仄上，二字句不入韻的以及入韻而韻腳是仄聲的，則以「平仄」式為多見。例如：團扇，團扇，美人並來遮面……（王建《調笑令》）（入韻）湖上，閑望，雨瀟瀟，煙浦花橋路遙……（溫庭筠《河傳》上闋）（不入韻）後字入韻而本詞押平聲韻，則一般是「平平」式。例如：千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。（辛棄疾《南鄉子·登京口北固亭有懷》上闋）三字句分連用和不連用兩種。連用的三字句大多是連用兩個，其中後一個總是入韻的，前一個入韻與不入韻均可，依詞牌而定。連用兩個的三字句如果對偶，其平仄一般是相對的。例如：深院靜，小亭空，斷續寒砧斷續風……（李煜《搗練子》）（平仄仄，仄平平）柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞……（溫庭筠《更漏子》上闋）（仄平平，平仄仄）如果是平列的，則兩句的平仄往往一致。例如：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭……（白居易《長相思》上闋）（仄仄平，仄仄平）小軒窗，正梳妝，相顧無言，唯有淚千行…… （蘇軾《江城子》下闋）（仄平平，仄平平）桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。（陸遊《釵頭鳳》下闋）（平平仄，平平仄）不連用的也就是單用的一般不能獨立，總是與其它句子配合使用，要麼在前要麼在後，但無論在前或在後，在意義和句法上三字句都是相對獨立的，這與三字逗不同。單用的三字句在前的有入韻與不入韻兩式，入韻的，一般本詞都押仄聲韻。但無論入韻還是不入韻，在前的三字句末一字以仄聲最為普遍，前二字則「平平」「仄仄」「仄平」「平仄」均有，視具體詞牌而定。例如：簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月……（李白《憶秦娥》上闋）（平平仄）柳陰直，煙里絲絲弄碧……（周邦彥《蘭陵王》上闋）（仄平仄）時自笑，虛名負我，半生吟嘯。（元好問《玉漏遲》上闋）（平仄仄）這次第，怎一個愁字了得。（李清照《聲聲慢》下闋）（仄仄仄）欲黃昏，雨打梨花深閉門。（李重元《憶王孫·春詞》下闋）（仄平平）三字句出現在所配合的句子之後，則都是入韻的，本詞押韻也不限於仄聲韻。如果押仄聲韻，在平仄上以「平平仄」「仄平仄」為多見，「平仄仄」和「仄仄仄」比較少見。例如：舊情才展，又被新愁分了。未成雲雨夢，巫山曉。（趙企《感皇恩》上闋）（平平仄）不道離情最苦，正凝佇。（楊無咎《掃地游》下闋）（仄平仄）念月榭攜手，露桐聞笛。沈思前事似夢裡，淚暗滴。 （周邦彥《蘭陵王》下闋）（仄仄仄）如果押平聲韻，以「仄平平」式最為多見。例如：無言獨上西樓，月如鉤。（李煜《相見歡》上闋）（仄平平）小雨一番寒，倚闌干。（万俟詠《昭君怨》上闋）（仄平平）月明風露娟娟，人未眠。（蘇軾《醉翁操》上闋）（平仄平）在詞中，四字句最為常見，節奏上一般都是二二節拍，一三節拍的罕見，三一節拍的幾乎沒有。四字句也分單用和連用兩種，連用的可以兩句連用、三句連用甚至四句連用。單用的四字句一般都是不能獨立的，須與其它句子配合使用。在平仄格式上，四字句不論單用連用，「平平仄仄」「仄仄平平」都是常見的基本平仄格式。「平平仄仄」式允許有「平平平仄」「仄平仄仄」等變體；「仄仄平平」式允許有「平仄平平」「平仄仄平」「仄仄仄平」等變體。「仄平平仄」式本是「平平仄仄」的一種變體，但這種格式在詞中很常見。在有些詞牌中，這種格式中的第一字和第三字是可平可仄的，是「平平仄仄」式的變體，但在更多的情況下，這種格式是固定的，不可更易。例如：西風殘照，漢家陵闕。（李白《憶秦娥》下闋）（○平平○平仄，仄平平仄）擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。（歐陽修《訴衷情》下闋）（仄平平仄，仄仄平平， ○仄仄○平平）應念瀟湘，岸遙人靜，水多菰米。（蘇軾《水龍吟》上闋）（平仄○平平，仄平平仄，仄平平仄）長亭道，一般芳草，只有歸時好。（曾允元《點絳唇》下闋）（平○平仄，仄平平仄，仄○仄平平仄）由此可見，「仄平平仄」式不能只看作是「平平仄仄」式的變體，而應將它作為詞中特有的一種正體。除了「仄平平仄」式之外，四字句還有「平仄平仄」式，雖然不多見，但卻也是一種正體。例如：嘆門外樓頭，悲恨相續。（王安石《桂香枝》下闋）（仄○平仄平平，平仄平仄）清逼池亭，潤侵山閣，雲氣凝聚。（蔣捷《永遇樂》上闋）（平仄平平，仄平平仄，平仄平仄）對於四字句的平仄，值得提到的還有連用時的一些規律和特點。先說兩個四字句連用時的平仄規律。兩個四字句連用的有平列、對偶兩式，如果是平列的，則兩句的平仄格式一般都是相同的。例如：思君憶君，魂牽夢縈。（劉過《醉太平》下闋）（平平仄平，平平仄平）滿院花陰，樓影沉沉。（朱藻《醜奴兒·春暮》）上闋）（○仄仄平平，○平仄平平）相思一度，濃愁一度。（史達祖《解佩令》下闋）（平平○仄仄，○仄平○平仄）如果是對偶的，則兩句的平仄格式一般都是相對的，例如：亂石穿空，驚濤拍岸。（蘇軾《念奴嬌》上闋）（仄仄平平，平平仄仄）風老鶯雛，雨肥梅子。（周邦彥《滿廷芳》上闋）（○平仄平平，○仄平○平仄）非干病酒，不是悲秋。（李清照《鳳凰台上憶吹簫》上闋）（平平仄仄，仄仄平平）但有時如果這兩句不是獨立的，也可以與平列的一樣，兩句的平仄是一致的。例如：纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。（秦觀《鵲橋仙》上闋）（平平仄仄，平平仄仄）一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨。（賀鑄《青玉案》下闋）（仄平平仄，仄平平仄）再說三個四字句連用時的平仄特點。三個四字句相連時，在平仄上有一個特點，就是喜歡將其中的一句或兩句用拗句，如「平平平仄」「仄仄仄平」「仄仄平仄」等。例如：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。（柳永《雨霖鈴》上闋）（平平○平仄，仄平平仄，仄仄平仄）至今商女，時時猶唱，《後庭》遺曲。（王安石《桂香枝》下闋）（仄平平仄， ○平平平仄， 仄平 平仄）孤鶴歸來，再過遼天，換盡舊人。（陸遊《沁園春·有感》上闋）（平仄平平，仄仄平平，仄仄仄平）此外，四字句的平仄還有兩點須注意：一是連用四個仄聲字或連用四個平聲字，都是極其罕見的。二是「平仄仄仄」和「仄平平平」兩式一般是不允許的。3.五字句——七字句的平仄特點詞中五字句和七字句的基本平仄格式與五言、七言近體詩的基本平仄格式一致，這裡不贅述。五字句和七字句的平仄值得注意的是以下兩點：其一，「仄字頭」和「平字頭」。所謂「仄字頭」，就是第一字是仄聲字第二字是平聲而該仄聲字是限定的；相應地，「平字頭」就是第一字是平聲字第二字是仄聲字而該平聲字是限定的。在五字句中，「仄字頭」一般出現在「仄平平仄仄」「仄平平仄平」和「仄平平平仄」等格式中。例如：閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。（馮延巳《謁金門》上闋）（仄平平仄仄）小樓明月調箏，寫春風數聲。（劉過《醉太平》上闋）（仄平平仄平）都把一襟芳思，與空階榆莢。（姜夔《琵琶仙》下闋）（仄平平平仄）「平字頭」一般出現在「平仄平平仄」中。例如：窗含月影，瓦冷霜華，深院重門悄。（秦觀《解語花》上闋）（平仄平平仄）在七字句中，「仄字頭」一般出現在「仄平平仄平平仄」「仄平平仄仄平仄」「仄仄平平平仄仄」「仄仄平平仄平仄」「仄仄平平平仄平」等格式中。例如：數聲和月到簾櫳。（李煜《搗練子》）（仄平平仄仄平仄）淚濕闌乾花著露。（毛滂《惜分飛》上闋）（仄仄平平平仄仄）亂分春色到人家。（秦觀《望海潮》上闋）（仄平平仄仄平平）「平字頭」一般出現在「平平平仄仄平平」「平平仄仄平平仄」等格式中。例如：多情自古傷離別。（柳永《雨霖鈴》下闋）（平平仄仄平平仄）鄰牆桃影伴煙收。（馮艾子《春風裊娜》上闋）（平平平仄仄平平）其二，「三五限定」。在近體詩中除為避免孤平而對第三第五字有所限定之外，一般情況下，一三五的平仄是「不論」的，但在 詞中五字句的第三字和七字句的第五字的平仄一般卻都是限定的。五字句第三字限定的例如：煙柳暗南浦……十日九風雨……哽咽夢中語。（辛棄疾《祝英台近》）（○平仄仄平仄） （○仄仄仄平仄 ） （○仄仄仄平仄）試把花卜歸期，才簪又重數。（辛棄疾《祝英台近》下闋）（平平仄平仄）還鄉空斷腸……畫船聽雨眠。（李白《菩薩蠻》（○平平平仄平）（○仄平平仄平）多少恨，昨夜夢魂中。（李煜《憶江南》上闋）（○仄仄仄平平）七字句第五字限定的例如：蘭舟同上鴛鴦浦。（張翥《摸魚兒》上闋）（○平平○平仄平平仄）何事長向別時圓？（蘇軾《水調歌頭》下闋）（平○仄平仄仄平平）玉樹歌殘秋露冷。（薩都剌《滿江紅》下闋）（○仄仄○平平平仄仄）彩筆新題斷腸句。（賀鑄《青玉案·春暮》下闋）（○仄仄平平仄平仄）在近體詩中，六言詩是比較少見的，但在詞中六字句卻是很常見的。六字句的平仄是在四字句的前面加上一個節奏音步即兩個字，其基本平仄格式是：（a）平平仄仄平平（b）仄仄平平仄仄不過在詞中，仄收的六字句以從（b）變來的「平仄仄平平仄」最為常見，其次是「仄仄平平平仄」「仄仄平平仄仄」，「仄仄仄平仄仄」屬於拗體，非常少見。平收的六字句最常見的就是基本格式（a），其次是「仄平平仄平平」。「平平平仄仄平」及「平平仄仄仄平」都很少見。在以上各式中，第一、第三、第五字原則上都是可平可仄的，不過這三字的自由度又有所不同，第一字的自由度最大，第三字次之，第五字的自由度最小。例如：春到南樓雪盡，驚動燈期花信……莫把闌干頻倚，一望幾重煙水。（万俟詠《昭君怨》）（○平仄○平平○仄仄，○平仄○平平○平仄 ○仄仄○平平○平仄，○仄仄○仄平○平仄）鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺……吹徹小梅春透……人與綠楊俱瘦。（秦觀《如夢令》）（○平仄○仄平平仄 ○仄仄○仄平○仄仄 ○平仄仄平平仄 ○平仄仄平仄仄）小樓明月調箏……翠綃香暖雲屏。（劉過《醉太平》）（○仄平○平仄平平 ○仄平○平仄平平）在有些詞牌中也有幾乎一字不易的。例如：巷陌雨聲初斷……惹破畫羅輕扇。（周邦彥《過秦樓》上闋）（仄仄仄平平仄 仄仄仄平平仄）天祿故人年少……爭看庾樓人小。（黃庭堅《離亭燕》）（平仄仄平平仄 平仄仄平平仄）簾外余香未卷……多少呢喃意緒。（吳文英《雙雙燕》）（平仄平平仄仄 平仄平平仄仄）西園夜飲鳴笳。（秦觀《望海潮》下闋）（平平仄仄平平）夜深玉露初零。（秦觀《滿廷芳》上闋）（仄平仄○仄平平）六字句第二、第四字相對於奇數字來說要嚴格一些，但有時也可以拗，因而形成六字句的很多拗體，有第二第四字平仄相同的，有第四第六字平仄相同的。例如：如今有誰堪摘。（李清照《聲聲慢》下闋）（平平仄平平仄）夜久繡閣藏嬌。（吳文英《玉漏遲·春情》下闋）（仄仄仄仄平平）無言自倚修竹。（姜夔《疏影》上闋）（平平仄仄平仄）誰復商量管弦。（王建《調笑令》）（平仄平平仄平）整體來說，六字句的平仄不如五字句和七字句的平仄那麼嚴格。

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