十分鐘告訴你芒果台為什麼只能引進日綜《全員》？

05-30

導讀
日本綜藝的腦洞之大，尺度之寬，創意之奇葩令人稱奇。敢玩敢拼不要命，只有你想不到，沒有綜藝做不到，則是日本綜藝節目最大的特點。很多綜藝別說引進，光是看看都會讓國內觀眾的三觀碎上一碎。那麼，為什麼湖南衛視引進韓國《Running Man》都曾「copy」過的《全員逃走中》而不是其他節目呢？

藉由引進的契機，韓國綜藝在國內儼然成為「收視靈藥」，而目前韓國在播的節目都被「洗劫一空」之後，國內製作者們終於將視線挪到了日本。在湖南衛視引進富士電視台戶外真人秀《全員逃走中》消息出現後，日本綜藝也悄然進入了國人的視野。然而比起大規模被引進的韓綜和各類競賽類真人秀，日本綜藝的腦洞之大，尺度之寬，創意之奇葩令人稱奇。敢玩敢拼不要命，只有你想不到，沒有綜藝做不到，則是日本綜藝節目最大的特點。

日綜從奇葩程度來分的話，大致可以分為四類。為什麼湖南衛視引進韓國《Running Man》都曾「copy」過的《全員逃走中》而不是其他節目呢？為什麼日綜無法像韓綜那樣「一網打盡」呢？因為腦洞大開的日綜大多數都屬於「小心觀看，引進有毒」的範疇。別說引進，光是看看都會讓國內觀眾的三觀碎上一碎。

一一點都不拼的綜藝：這麼幼稚無聊，也能做成綜藝

這一類的綜藝總給人有些偷懶的感覺，環節內容都很常見或者說很幼稚無聊的，但是日綜就那麼堂而皇之的把它們搬上了熒屏，做成了一檔節目。

大概由於日綜最原始的模式基本是藝人在攝影棚看VTR（磁帶錄像機），所以製作組很擅長將一些看起來很無聊的內容做得有趣。童年時代常玩的捉迷藏、踢罐子，普通人和朋友一起出去時玩的桌游、互動遊戲，全部可以在電視上看到超大型、藝人版。在這類簡單的遊戲中最能看出藝人的雙Q、體能、獨特的思考方式等各種閃光點。同時藝人們如何將自己的梗完美地融入節目，與其他人來上一個一拋一接、一裝傻一吐槽的互動，也是節目的看點之一。

被湖南衛視引進的日本綜藝。

《run for money 逃走中》（《全員逃走中》）——這個節目說白了，就是捉迷藏或者是躲貓貓。

看到這個節目的玩法時請不要意外，《逃走中》正是目前大火的韓國綜藝《Running Man》的原型和靈感來源。節目邀請7到20名藝人作為參賽者，在一定的時間內逃脫穿著黑衣的「獵人」的追捕，限制時間結束後仍沒有被捕獲的參賽者可帶走全額獎金，而在遊戲過程中按下「自首」鍵，則可以帶走部分。每集都有一個主題的《逃走中》，原型也不過是大型捉迷藏而已。而同類節目《鐵腕DASH》中的「百人刑警」環節則與踢罐子類似，看參賽者在城區中與多達100名的追捕者鬥智斗勇，踢倒罐子獲得最終勝利，也相當酣暢淋漓。

看過《棒球英豪》的80後小夥伴們，你們分得清哪個是上杉和也，哪個是上杉達也嗎？

《月曜から夜ふかし》（《月曜夜未央》）——用認真嚴謹的態度來討論些無聊事。

日本深夜節目常出奇葩，而這檔節目則是奇葩中最常出現的類型——用認真嚴謹的態度來做些無關緊要的無聊事。此前登上國內新聞的「不花一分錢過日子的股神桐谷桑」，以及在微博上被瘋轉的「安達充分不清自己畫的男主角」均是出自該節目。讓這些無聊事變得有意思起來的，正是坐在演播室里看VTR的毒舌派女裝男藝人松子以及傑尼斯偶像村上信五一搭一唱的吐槽。

二稍微拼一下的綜藝：最安全無毒，最適合引進

這類綜藝和目前韓國的綜藝，以及被中國引進的韓國綜藝是一個等級的，就是拼，拼體力拚智商拼創意，這類綜藝比較看參演人員的水平，越慘越苦越受歡迎。

這一類綜藝正是在告訴你為了節目藝人和製作組究竟可以多拚命，不管是冒著生命危險橫穿沙漠挨曬、前往極地挨凍，還是全心全意挑戰不可能的體育項目爭奪一個跟自己本行根本不挨著的冠軍頭銜，或者是接受精神折磨被嚇個半死最後只要別人拿出個小牌子都不能真生氣。這類綜藝的目的正是告訴你——做節目，拼的就是老命，玩的就是心跳。

說實話，國內有一些節目就是「copy」這檔日綜的，切勿對號入座。

《大改造!!劇的ビフォーアフター》（《全能住宅改造王》）——花最少的錢來大裝修

電視台選擇在節目中報名希望改造住宅的家庭，再邀請有才華的建築師按照各個家庭不同的需求來重新裝修房子，呈現出令人驚訝的「Before→After」效果。這些驚人的變動和在裝修細節上針對家庭不同需求做出的那些閃光小創意，正是這檔節目吸引人要訣。同類節目《幸せ!ボンビーガール》中，由女藝人森泉出演，利用百元店用具DIY收納傢具的環節也頗受好評。

《欽ちゃんと香取慎吾の全日本仮裝大賞》（《超級變變變》）——開發腦洞用身體、道具演繹故事

比起《改造王》的「恃才行兇」，這檔節目則是以神創意取勝。節目要求參賽者憑藉想像力，利用自己的肢體和簡單道具來表演三分短節目，最終在所有參賽者中選出冠軍，從1979年就開始播出，台灣1997年就開始引進的這檔老牌綜藝，可以說是令很多人眼前一亮，明白綜藝原來還可以這麼玩的王牌節目。

《うわっ！ダマされた大賞》（《整人大賞》）——十足全力惡搞藝人

說名字不一定知道，但是一看片段瞬間就會笑翻的綜藝，是微博大號們最愛的gif整人圖來源之一的這檔節目是在前期進行秘密拍攝，用花樣百出的方法去整搞笑藝人的先驅。其中正在睡著覺突然被巨大彈弓連床鋪一起彈上天，被追得拔腿狂奔時突然掉入裝有滾燙熱水的陷阱中這些熟悉的橋段，都是該節目愛玩的整人花樣。

《究極の男は誰だ!?最強スポーツ男子頂上決戦》——讓藝人去挑戰體育項目

TBS這檔特別節目是近來人氣頗高的體育競技類節目。節目中會邀請擅長體育運動，人氣較高的「小鮮肉」男星、歌手、藝人等參賽，通過數個項目的對決最終選出神演藝圈最強運動男。藝人們在節目中將認真挑戰爬上傾斜著的十米高牆爭奪旗幟、跨越近3米的跳箱做出完美跳山羊、徒手攀登15米高的金屬網牆等近似極限的運動，拚命程度令人大感熱血。

三藝人特別要拼的綜藝：愛豆全部被玩壞

這類綜藝節目需要藝人很拼，拼到什麼程度呢？不要臉不要身體不要下線，有些人在專業性上很拼，拼到可以轉行。有些人在人類極限上拼，拼到不要命。

根據日本綜藝節目的傳統，刁難搞笑藝人、撕去偶像藝人的「偶像面具」，從而獲得的各種反應正是觀眾最愛看的。搞笑藝人自然不必說，裝傻充楞挨打被吐槽都是家常便飯，更是出彩手段。反觀偶像一類，從最初的被刁難丟面子到主動放下包袱不要面子更是為偶像綜藝開闢出了一條新路，從偶像樂團變身開叉車的農業重金屬，清純派女偶像現場揉胸講段子……愛豆被玩壞之後，往往會吸引到更多不同畫風的粉絲。

這碗面三年後才被做出來。

《ザ!鉄腕!DASH!!》（《鐵腕向前沖》）——讓TOKIO造房子造車種小麥等一切

開播已有20年的《DASH》可算是名副其實的國民綜藝，最初節目以體力派偶像組合TOKIO挑戰人類極限系列企劃而聞名，五人接力與行駛中的火車比速度算是其中最為著名的一次對決。20年來《DASH》的各種企劃中，要數2000年開始的「DASH村」最受觀眾歡迎，TOKIO五人從種地到造房親力親為的表現令人意外：原來偶像還能做到這些。在東日本大地震後DASH村所在位置受災，2012年起重新開始開拓無人島的DASH島企劃中，TOKIO更是開始造船造石橋，似乎無所不能的一群農業重機愛豆讓人彷彿忘記了他們的本業，只顧著對著他們的成果大感吃驚。

這檔節目沒有劃分到尺度大那一類，是因為不夠資格。

《AKB調べ》（AKB大調查）——一檔屬於AKB48的私密約會

作為人氣偶像組合的AKB48冠名綜藝並不在少數，但給非粉絲留下最深刻印象的可能還要數僅一季完結的《AKB調べ》。這檔每集一個話題排名，由AKB系組合成員投票選出排位的節目最初就以「AKB美胸排名」給了大家一個驚嚇，隨後由成員們選出的最強美腿、最美肚臍、味道最好聞等等無不令人感慨話題選擇者的腦洞之大。節目中用灌水氣球模擬胸部觸感的點子最終不敵演播室現場揉胸給人帶來的震撼。同樣的愛豆節目，卻有著令人意外的大尺度。

這些小鮮肉最後都變成了小美女。

《學校へ行こう》（《校園瘋神榜》）——學生玩的最瘋狂

這檔以走進學校為主題的節目在國內聲名鵲起主要是因為給現役男高中生穿上女裝打扮成漂亮妹子的「女裝天堂」企劃，企劃中女裝美男們在潛入後輩組合「嵐」的休息室開展整人大作戰的過程簡直精彩絕倫。而與國內的情況不同，在日本學生中該節目人氣最高的環節則是將流行曲目改歌詞重新演繹的「B-Rap High School」和讓學生站上天台，對著全校師生喊出真實感受的「未成年主張」。主打教育性的《校園封神榜》中其實也出現過極限性質的人氣企劃，其中最為人津津樂道的莫過於跟著隨機路人前往他的目的地，儘力在規定時間內到達規定地點的「你要去哪裡」。

四收視率特別拼的綜藝：收費電視台尺度無法無天

這類綜藝應該是無論如何都不會被引進的節目，因為尺度太大，大家看看就好，就當長見識了。

由於可以在收費電視台深夜檔等各種限制性很強的平台播出，日本不少綜藝的尺度基本上是只有你想不到，沒有他們做不到。段子頻發到打碼來不及的情感節目也好，深入次文化以特殊身份人群視角來看世界也好。毒舌吐槽、整人橋段和能夠讓人有十足代入感的「劇情」是這類節目致勝的法寶。追看這類節目的觀眾多數圖的就是個刺激，人人都有點「尷尬恐懼症「，這些綜藝正是讓你越尷尬，越想看。

這種談話中帶「色」的言論有很多。

《ロンドンハーツ》（《男女糾察隊》——尷尬的話題和辛辣的討論是看點

《男女糾察隊》是相當有名的老牌情感類節目，從節目中源源不斷走紅的綜藝咖女藝人正說明了節目的影響力。與其他情感類節目相比，《男女糾察隊》以更辛辣的吐槽和更令人尷尬的企劃吸引了觀眾的眼球。節目為了製作特別企劃常常會耗費幾個月時間進行跟拍，搞笑藝人出川哲朗從戀愛到求婚的全過程通過節目被完全展現在觀眾眼前，而請到節目常規成員前男友前女友來節目做客，爆料開吐槽大會更是家常便飯。

日本的和尚與中國的不一樣。

《ぶっちゃけ寺》（和尚綜藝）——從日本和尚的角度看世界

今年剛剛因為收視成績優異而被升格至黃金檔播出的該節目，用一句話概括就是「那些和尚大哥教我的事」，日本不忌酒肉可以娶妻生子的和尚們，看上去雖與世俗的社會人並無兩樣，但繼承了家傳寺廟的住持們在看社會事件時果然還是有新奇的角度，從這些和尚大哥的角度來看，很多事情都會有嶄新的解決方式——在看到這個節目之前，觀眾大概沒想過和尚們還可以像搞笑藝人一樣來錄綜藝吧。同類型的綜藝節目還有東京台啟用「男大姐（女裝癖的男人）」進行辛辣吐槽的《ここ掘れ、オネエ目線》。有時這些次文化人群的思考方式，本身就能夠令人爆笑不止。

尺度太大，不能傳視頻，只能截圖。

《徳井義実のチャックおろさせて?や》（德井義實的褲子脫下來）——一檔不打馬賽克無法看的節目

在BS電視台不定期播出，由搞笑藝人帥哥排行榜蟬聯第一位的搞笑藝人德井義實主持的這檔成年級綜藝雖然以黃段子頻發和邀請成人片女星來當嘉賓，大尺度的演出和辛辣的兩性話題探討吸引了不少觀眾，令人錘桌感慨果然沒有島國人做不出的成人節目。實際上在心有多大尺度就有多大的BS電視台，這檔節目最大的噱頭是邀請清純形象的女藝人來做德井的助理主持——在同個節目中既能看到放得開的成人片女星各種展示身經百戰，又能看到清純形象的女星邊尷尬邊堅持著主持節目……城裡人，就是這麼會玩。

惡整才是傳統！創意成收視法寶

日本電視台的節目大體由資訊類節目、綜藝節目和電視劇三部分構成，而綜藝節目最初的形式也並非像現在這樣腦洞大開。最初日本的綜藝節目多數是以藝人在攝影棚內觀看VTR，電視畫面以VTR內容為主，而棚內藝人的反應則以小畫框的形式表現，因而最初綜藝節目對於電視台工作人員的育成起到了非常關鍵的作用。在上世紀八九十年代，趨勢劇的興起帶動了電視台對節目製作的投入，綜藝節目的製作也開始投入大筆經費，同時年輕搞笑藝人和偶像組合的黃金期到來，大量藝人的出現也讓綜藝節目的製作變得更多樣化。最初腦洞大開式綜藝節目的製作就是圍繞著搞笑藝人、偶像藝人展開的，搞笑藝人自不必說，對這些參與節目的嘉賓進行整蠱、百般刁難在最初綜藝興起時都是家常便飯，看著藝人在電視上出醜難堪是這些綜藝出彩的地方。現在的節目看似腦洞大開，實際上比起當年的奇葩製作法，做法可以說都是小兒科。

而隨著電視錄畫機能的完備，觀眾們現在更傾向於收看黏著度不如電視劇的綜藝節目，因而現在在電視台業界，綜藝節目的收視普遍要比電視劇好很多，這也更促使了電視台向綜藝節目追加大筆投資，層出不窮的新節目、新創意，也正是目前綜藝節目繁榮期的反應。

時間就是生命！為出鏡不懼尺度

由嘉賓加固定班底出演的綜藝節目普遍分為兩種：宣傳節目和非宣傳性質的節目。當然兩者之間的區別並不是很明顯。但是對於節目的製作來說，參演嘉賓的身份會導致做法的大不同。日本綜藝節目樂於整人、給人難堪藉此製造笑點。但如果宣傳性質的節目中迎來了正統派演員作為嘉賓，整人的手段就不能太過分，在這類節目中，負責流程的司會和藝人會正常套好劇本，以保證拋出的話題既能夠帶到演員本身，又能夠由藝人收回，在這個過程中又能製造笑點。這一流程要做好當然相當艱難，在不少直播節目中也常見「接梗」不流暢而出現的凸槌事件。正因為如此，日本演藝圈催生出了一大批自帶梗上節目的通告藝人，這些藝人的人設非常固定，搞笑梗也是大家心知肚明的。由於通告藝人的主業便是遊走於各類綜藝節目中，如果在節目中被分配到更多鏡頭，或是被氣氛「逼」出自己的常用梗來，更有可能變成流行語一夜爆紅，對於藝人來說，為了爭取更多的上鏡時間簡直「不擇手段」，如果負責司會的前輩藝人願意與自己演出小短劇拋梗，更是十分值得感謝的事。像是此前在綜藝節目中女藝人遭搞笑藝人襲胸而在網路上引起爭議這樣的事，比起換來的話題度和出鏡時間，藝人也就覺得並算不上什麼值得一提的大事了。